Per què 'Fang' és la millor pel·lícula meridional dels anys

Amb els ingressos que s’aproximen als 20 milions de dòlars i segueixen forts, l’èxit de la taquilla a “Nicholas” de Jeff Nichols sembla que ha sorprès a molta gent. Però llegir el reportatge de The Wrap que la pel·lícula 'ha jugat molt fort al sud' no em va sorprendre gens, perquè 'Fang' és la millor pel·lícula del Sud que he vist de fa anys.

La següent definició d'aquest terme crucial és la meva. Hi ha moltes pel·lícules ambientades al sud i moltes rodades allà. Però del tipus de pel·lícula meridional de què parlo és una que inclou i reflecteix aspectes de la cultura meridional que els meridionals reconeixen veritables i significatius per a la seva pròpia experiència i sentit de la regió.

He estat pensant en aquesta espècie cinematogràfica des de l'adolescència, i en veure 'Fang' vaig tornar a ser conscient de veure un film amb una mena de visió doble. La meva visió com a crític de cinema (que ara viu a la ciutat de Nova York, per cert) la veia com una pel·lícula intel·ligent, complexa i expertament muntada. Estic bastant segur que m’hagués agradat molt si jo hagués sortit de Spokane.



La meva visió com a natural de Southerner, però, va afegir un valor afegit al que va veure la crítica: Com que la pel·lícula em va enredar amb persones, llocs, temes i esdeveniments molt resonants amb el meu propi plantejament, ho vaig prendre personalment de manera que em va escoltar per passat simplement afició. és molt. Vaig començar a dir als amics: 'M'encanta aquesta pel·lícula'.

Per als meridionals, aquesta identificació és habitual quan es tracta de treballs de literatura literària com Faulkner i Welty i escriptors més recents com Pat Conroy i Alan Gurganus. En una pel·lícula com “Fang”, realitzada amb una consciència evident de les tradicions literàries del Sud, hi ha atraccions a tots els nivells de significats possibles, des del mundà fins al mític.

Al capdavall, què podria ser més banal que la terra que hi ha sota els teus peus: que la brutícia, o si estàs a prop de l'aigua (com sempre és aquesta pel·lícula), aquest fang? Si el sud de la il·luminació és conegut per estar arrelat en un 'sentit del lloc', la localitat evocada per Nichols no podria ser més específica: és un tram del riu Arkansas on viu el protagonista, Ellis, de 14 anys (Tye Sheridan). en una residència de ramsha amb els seus pares disputats.

Com sempre al sud il·luminat, aquest lloc no és només un fet geogràfic o antropològic; perquè connota 'llar' i identitat, es produeix amb història i sentiment. Per a Ellis, quan s’estrena la pel·lícula, aquesta casa és un lloc de crisi perquè està amenaçada tant des de fora com dins: Tot i que l’autoritat fluvial està disposada a condemnar la casa, els seus pares semblen lliscar cap a la ruptura.Ellis i el seu amic Neckbone (Jacob Lofland) són dues raons per les quals 'Fang' em va agafar immediatament. Són nois que es troben a casa seva a l'aire lliure, al riu. El seu món no és un dels vídeos de casa, els Xbox i els iPads, sinó les bicicletes de brutícia (Neckbone va construir el seu propi) i els vaixells de motor foraborda. No em trobo amb nois com aquest a Nova York, ni per aquest tema al sud-àrab del sud. Però els sabia créixer, i encara els trobo com quan m’aventura a la costa de Carolina del Nord.

Un dia a una illa de Mississipí, Ellis i Neck (Sheridan i Lofland ofereixen una interpretació perfecta per a la nota com a rates del riu adolescent) arriben a un creuer de cabanes maltractat que una inundació ha deixat atrotinat en un arbre. Està habitada pel boig anomenat (Matthew McConaughey, que és fantàstic), un bo que no fa bé, localment, que es troba ara en un desesperat nivell. Per l’amor de Juniper (Reese Witherspoon), objecte de les seves afeccions (majoritàriament sense correspondre) des de la infància, va matar un mató de Texas que la va colpejar, i ara els policia el persegueixen i la família dels texans té l’objectiu de gelar-lo.

La decisió d'Ellis i Neck d'ajudar el fang és el que posa en marxa els engranatges de la trama, que es converteixen de forma experta i inexorable. Però gran part del que explica la poesia particular de la pel·lícula prové de les coses que voregen les vores de la trama, les textures del món humà i físic que Nichols evoca: els estats d'ànim mercurials del riu en canvi de llum; el fet que aquests personatges s’han embrutat de la terra (Fang sap per què els Cherokee posen pells de serp a la panxa de les dones embarassades); l’aspecte dels escarpats edificis de ribera, cases mòbils maltractades i centres comercials de baix cost que formen el seu món.

En el fons de la narració, mentrestant, hi ha indicis de mitologies regionals antigues. Els ardents esforços d’Ellis per reunir Fang amb Juniper (les mans de les quals estan tatuades amb rossinyols shakespearians / keatsians) poden, evidentment, desviar el desig d’abandonar el col·lapse del matrimoni dels seus pares, però més llunyà també fa ressò d’una tradicional adhesió sud als codis de la cavalleresca. i amor de cortesia: Fins i tot si el noi no pot 'salvar' la justa dona que té el carinyo, es tracta de començar a la virilitat.

De manera adequada, la mitologia associada a Ellis (el nom del qual indica que Ulisses, un altre viatger que busca recuperar la seva llar) és trombada per un associat amb Fang (el nom del qual, evidentment, evoca Adam, home primordial), un mite sempre més poderós i profund en el Sud. Per a l'arc de Fang la història és un pecat i una redempció. Ha assassinat (i qui sap què més) i, tot i que imagina el contrari, no pot aconseguir una salvació fàcil agafant Juniper i corrent.

Per contra, ha de sotmetre’s a judicis i optar decisivament per l’auto-sacrifici per seguretat (arrisca dues vegades la pell per salvar Ellis) per morir (almenys aparentment) i després, després d’una mena de bateig / neteja de facto, ressuscitar (Alerta de spoiler: Igual que el Nou Testament, la pel·lícula té un final feliç.)

La Flannery O’connor m’encantaria aquesta història, crec, com farien Faulkner i Mark Twain. Però Southerners, com altres cineastes, no tendeix a abraçar massivament cap film només per les seves ressonàncies molt il·luminades. És per això que el nadiu Arkansan Nichols va fer una aposta interessant a l'hora d'abordar la mecànica propulsiva del gènere d'un altre gran autor del sud, John Grisham, com a manera de fer més atractiva la pel·lícula.

Aplaudeu que aposta o no, ha donat com a resultat una història molt argumental comercial que també es troba, en el seu cor cultural i emocional, per excel·lència del sud.

Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents