El camí de tota la carn: la “Taxidermia” de Gyorgy Palfi

Una prova de tres plats de sexe icky, glutineria olímpica i desmembrament autoeròtic, la 'Taxidermia' de Gyorgy Palfi és constantment vil. Però també és una obra d'art sostinguda i única que val la pena embolicar. Un tríptic, les dues primeres seccions basades en històries de l’escriptor hongarès Lajos Parti Nagy (el tercer és una història original de Palfi i la seva dona, Zsofia Ruttkay, i també van cribar el guió), el film narra tres generacions d’homes. conduïts i turmentats pels desitjos primordials. Un soldat nerviós i reclús de la Segona Guerra Mundial no pot controlar els seus ardents desitjos sexuals; el seu fill hulking, un menjador de velocitat competitiu a la Hongria de la postguerra, persegueix, amb molta cura, l'èxit i el respecte; i un nét embruixat té cura del seu pare immòbil i immòbil i planifica el màxim en la preservació del taxiderma. La “taxidermia” funciona com a faula, però es comunica en vísceres, una contracció violenta de la carn i la fantasia.



L’estètica de Palfi evoca l’obra de fabulistes com Tim Burton, Terry Gilliam i Jan Svankmajer, però en realitat és un cineasta més fluid que aquests tres; el seu enfocament és menys dioramic i associatiu sense alè, més profundament surrealista. Rarament mostra els seus moments de geni, en lloc de seguir aprofundint en impulsos i visions inconscients. I, tot i que la seva visió del món decadent, distòpica i en vida en decadència, se sent de segona mà, la seva càmera insaciable fa fam de la vida, una celebració de la possibilitat visual. És aquest goig per la creació el que fa que la pel·lícula sigui tan convincent, fins i tot que transmet un flux constant i literal de refusos i produccions corporals. A jutjar pel volum immens, sagnant i ejaculador del vòmit, el segon llargmetratge de Palfi és fàcilment la pel·lícula més grossa de l'any. Pel que fa a la realització de trets, també és un dels més impressionants.

pel·lícula de fort mccoy

La pel·lícula s’estrena a Vendel Morosgovanyi, un soldat desgraciat en un avançat glaçat. Les seves frustracions sexuals són àmpliament còmiques: un gall el pica a la polla quan intenta copular amb un forat a la paret; emprèn l’ésposa dona del tinent; ell xopa un costat de porc. Però troba la satisfacció i el poder en la fantasia, ja sigui transportant-se a un volum pop-up de 'The Little Match Girl' de Hans Christian Anderson (on la proposa amb xuclet cru), o fent l'amor a una espelma encesa, xuclant sensualment la flama cap al seu harelip profundament fes i encesa-la a la punta del penis. Tal com va adonar-se per Csaba Czene (canalitzant a Elias Koteas com el més inquietant eròtic), Vendel està covat i orgullós, inofensiu i amenaçador, de moment i condemnat. Aquí el sexe i la mort són brutalment inseparables, un tema que Palfi toca a la secció del mig abans de lluitar amb ell més a la final.

Convé, doncs, que Vendel s’assembli més al seu ostensible nét, Lajos (Mark Bischoff), el taxidermista descarat i autoimolació. Però Palfi confon la línia paterna. El home mitjà, el competidor que supera el menjar Kalman (Gergo Trocsanyi), és realment el de Vendel? És realment Lajos el seu fill? Un home engendra l’altre en la narració, però hi ha diversos pretendents a cada concepció, ja siguin rivals romàntics o porcs frisos, per subvertir la idea que la genealogia té cap incidència en la brutal herència de la natura.

Tot i que cada secció podria funcionar com una peça autònoma, Palfi convida l'espectador a reconèixer la rima visual i textual, i modula el to tant com entre les seccions. La primera secció està carregada de simbolisme sexual, però la representació es manté oberta a la inscripció. El segon comença com a sàtira política, una al·legoria de còmic alta de la vida sota el domini soviètic, després s’endinsa en un estudi i un romanç de personatges. Vistes brutes de persones grasses que sobren, progressivament, deixen lloc a trets de cossos corpulents com a llocs meravellosos, fins i tot sensuals. Fins i tot seqüències revoltoses i prolongades de vòmits en grups en els receptacles de la piscina tenen una certa bellesa serena: la boca oberta és aixeta gratificada, els ulls es tanquen en un èxtasi d'alliberament. La tercera secció de Palfi es basa en les rumiacions corporals de Nagy i va empeltar horror gòtic amb la miserablisme contemporània abans de culminar amb una obra morbosament d ''art corporal' que realitza de manera flagrant - o és irònicament? - reuneix tot.

El canvi de forma de 'Taxidermia' sembla menys com un esquivatge astut que una expressió d'ambigüitat filosòfica i, encara que aquesta ambigüitat -almenys tan voluntària com profunda- mereix un major escrutini, la pel·lícula de Palfi continua sent una visió sostinguda i ben articulada. Per fer-se un tomb final, Palfi es dirigeix ​​enrere, avançant dins del melic d'un cadàver cavernós fins als orígens foscos del familiar i insinuable.

[Una revisió independent de Reverse Shot.]

jocs de trons temporada 7 episodi 4

[Eric Hynes és un escriptor del personal de Shot Invers.]



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents