'Confiança': Danny Boyle té un pla de tres temporades per al nou drama de la FX, i Donald Sutherland matarà per formar-ne part

Amy Sussman / REX / Shutterstock



Advertència justa a Christopher Plummer, o a qualsevol futur actor que pugui intentar assumir el paper de J. Paul Getty al 'Trust' de FX, hauràs de passar per Donald Sutherland primer, mort o viu.

La sèrie FX, executiva produïda per Danny Boyle i Simon Beaufoy, té en marxa un pla de tres temporades per fer el seguiment de la història de la família Getty, una que viatjarà enrere i en el temps per documentar diferents èpoques. I el Sutherland, de 82 anys, va dir a IndieWire que, donada la seva edat, havia advertit John Landgraf de FX que, si volien assegurar-se que aparegués en les properes temporades, haurien de tirar endavant i rodar escenes amb ell.



Perquè així és com se sent de ser reformat, hauria de passar el pitjor i no podria tornar: 'Si jo estic mort i hi ha una possibilitat de tornar del cel - o de l'infern o de l'altre costat - i matar a qui pugui. repartiment, jo ho faria. '



Els dits es van creuar, mai no arriba a això, perquè sobretot a la primera hora de “Trust”, Sutherland és una força poderosa, no allunyant-se de les tendències d’assetjament escolar de Getty, alhora que revela la vulnerabilitat que va provocar el segrest infame que va marcar el començament del que es coneix com a 'cultura tabloide'.

L’impressionant repartiment muntat per al drama també inclou Hilary Swank, Anna Chancellor, Norbert Leo Butz, Harris Dickinson i Brendan Fraser (que només apareix breument al primer episodi, però sobre qui tindrem molt més a dir la setmana que ve) . A continuació, Boyle, Beaufoy, Sutherland i Swank aprofundeixen en el que estava previst per al futur de l’espectacle, la lluita per aconseguir el títol adequat i per què no es preocupen pel fet que Ridley Scott expliqués primerament aquesta història.

m'encanta la revisió de polla

El Pla triennal

Quan 'Trust' competeixi a l'Emmys d'aquest any, s'introduirà a la categoria de sèries de drama, no a la categoria de sèries limitades, perquè Boyle, Beaufoy i el productor executiu Christian Colson van desenvolupar la idea com a narrativa de tres temporades.

'Originalment eren les cinc i després es va tornar boig i vam pensar que no, no ho podem fer', va dir Boyle. 'I després es va reduir a tres, que se sent com una manera molt forta de fer-ho.'

Segons Beaufoy, 'la temporada 2 es remunta a la dècada de 1930, que mostra la creació d'un monstre. Com es va convertir John Paul Getty així i com va ser la seva infantesa? Com era la seva mare? '

el remolí del tinent otomà

I després la tercera temporada, teòricament, saltarà als últims dies de Getty I, i el drama que segueix entorn de la seva voluntat, que Beaufoy va dir 'va ser gairebé intencionadament dissenyat per crear caos a la família'. Era un escenari que Beaufoy va comparar amb el La novel·la clàssica de George Eliot “Middlemarch”: “Hi ha una fantàstica escena on es reuneix tota la família per intentar assegurar-se que obtinguin els diners. És molt divertit i està ben escrit. '

'És la decisió de FX de manera eficaç', va dir Boyle, 'però depèn de la quantitat de gent que gaudeix del que veuen ... Aportaríem el mateix estil, perquè vols la coherència de l'estil. I aquest tipus d'humor, i també aquest tipus de risc. '

'Es va endur'

Sempre és fascinant parlar amb els actors sobre els personatges que interpreten, perquè la manera com parlen del que pensen sobre el personatge pot revelar molt.

Per exemple, Sutherland va dir a IndieWire que mentre feia molts treballs preparatoris, 'llavors Getty va prendre el relleu. Ell simplement no em permetria ser bidimensional. No em permetria ser blanc i negre. Va ser insultat per això. Va ser molt dolorós suportar aquest insult, així que ho vam reparar. '

I més tard, quan es va parlar de la relació de Getty amb el seu nét, que el primer episodi representa amb una sorprenent quantitat de tendresa donada a un gir posterior, l’ús de pronoms de Sutherland va començar a barrejar-se: “El jove Paul em va fer irresistiblement riure, el va fer riure, va fer Paul Senior riure Ell no tenia por. Ho dic, no sé en quin episodi; dic que no tenia por com jo quan tenia la seva edat. L'he estimat. L’estimava, però em va trair i va ser tan fàcil. '

Va dir Beaufoy, 'El gran privilegi és treballar amb una llegenda com Donald, que és immensament humà i enginyós. Va portar capes al que podria ser aparentment un monstre. El va fer humà i comprensible, tot i que profundament preocupat. '

Boyle va dir a IndieWire que el procés de càsting va ser en gran mesura el que va oferir ofertes a les seves primeres opcions, ja que es va sentir satisfet per la manera com la televisió estava molt més oberta a la presa de riscos. 'A la pel·lícula, tothom vol ser provat en pantalla i tothom vol veure quin és el producte abans que arribi, mentre que crec que la televisió tracta molt més sobre' no, vas a funcionar amb aquest personatge. Passareu molt de temps amb ell al llarg de moltes setmanes o mesos, segons com es desenvolupi la història. ''

Swank va recordar haver rebut la trucada de Boyle mentre treballava en una pel·lícula indie i, mentre ell tenia clar amb ella que no tindria un paper important al programa fins a l'episodi 4, la seva resposta va ser: 'Danny, em vas tenir a l'hola. '

la temporada 3 de la revisió d’afers

A continuació, es va dir allò que Boyle li va dir sobre com s’acostava al personatge: “Va dir que és realment l’àncora emocional de tota la història. Tot això va passar realment que ni tan sols es pot creure ni entendre, però la veritat és més estranya que la ficció, i ella és el que importa a tothom ”.

Va afegir Swank, 'Va estar dient que la història era pràcticament abans del seu temps ... Va dir que sentia que aquell era el principi, el veritable començament de la cultura dels tabloides, perquè la gent estava tan fascinada per aquesta història. Els paparazzi, i van estar a Roma, i on van néixer els paparazzi, tota aquesta fascinació i una implacable incapacitat de la gent que vol obtenir informació sobre el que estava passant. '

Una Rosa és una Rosa és una Rosa

Beaufoy va dir a IndieWire que ha lluitat amb els títols en el passat, reflexionant sobre els moments bons i dolents de la seva filmografia. 'Els títols són el més complicat perquè aparentment són perfectes, o mai no podeu trobar el títol correcte', va dir. 'Vaig sortir amb' The Full Monty 'així, sense pensar-ho ni tan sols. I tothom abans que la pel·lícula [sortís] no anava “ningú a Amèrica, ningú a Anglaterra no entén què vol dir això”, i vam presentar una llista per canviar-la. Però, per una vegada, es va enganxar i ara és part del llenguatge ', va dir.

Mentrestant, un altre projecte que va escriure mai va aconseguir aterrar amb públic, a causa del nom. 'Mai vam obtenir el títol adequat per a' La pesca de salmó al Iemen ', va dir sobre el drama del 2011 protagonitzat per Ewan McGregor i Emily Blunt. 'No és un bon títol. He conegut molta gent que diu 'no ho vaig veure perquè pensava que era un documental de pesca'. Va fallar realment amb aquest títol. '

Per 'confiança', Beaufoy va acreditar a Colson que li posava el títol: segons Beaufoy, va dir: '' Si es tracta de diners i tot del fet que la família més rica del món no tenia diners, algun diner en efectiu, per què? Perquè es trobava tot al fons de confiança. ”I és una història sobre la confiança i la desconfiança, aquesta paraula“ confiança ”continuava augmentant”.

dia de charlie de cubs de gel

Simon Beaufoy al Tour de la premsa hivernal TCA 2018.

David Buchan / Variety / REX / Shutterstock

Així que sí, sobre 'Tots els diners del món' ...

Quan el tema de la recent presa de Ridley Scott sobre el segrest de J. Paul Getty III va aparèixer, el repartiment 'Trust' i els creadors semblaven relativament zen sobre l'existència de la pel·lícula. 'No em preocupe per això', va dir Swank. 'Si hi ha alguna cosa, estic fascinat, vull veure-ho. M'agrada la idea d'una història i la diferent manera que la gent la pot encarnar, escriure-la i dirigir-la. Sempre he pensat que seria interessant explicar la mateixa història exacta, escrita exactament igual, a través de tres directors diferents. M'agradaria veure alguna cosa així, veure com de diferent pot ser la visió d'un director. '

I Beaufoy va assenyalar que per a ell, la complexitat de la història es va dedicar a explicar-la amb molt més temps de pantalla. 'És una història tan complexa que crec que necessita 10 hores per explicar. No sé com ho diràs en dues hores ', va dir. 'La complexitat de per què ningú pagaria quan no podia ser una qüestió de diners, era una qüestió dels principis més deformats que tots tenien:' No és la meva feina pagar, és la vostra feina que pagar. ' No importa que hi hagi un nen en una cova del sud d’Itàlia que pensés que tota la seva família s’ha oblidat d’ell, cosa que efectivament tenien. Les complexitats d'aquesta història triguen a explicar-se. '

I, en última instància, les complexitats de la història eren fascinants per a Beaufoy. 'Hi ha una audàcia a la televisió en el moment en què se us anima a arriscar-vos i a explicar històries de diferents maneres i a pressionar els límits de la narració de contes, que és molt emocionant. Aquest va ser el meu primer intent adequat a la televisió, i estaria encantat d’escriure TV durant la resta de la meva vida. No esteu a l’autopista de la narració que tenen les pel·lícules, aquest tipus d’obligació de seguir la història tot el temps. Podeu sortir de l’autopista a la TV i baixar per un carreró enrere i parar el cotxe i mirar al seu voltant. '

“Trust” emet diumenges a les 22h. a FX



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents