Revisió Tribeca: Drama d’infidelitat superficial “ahir a la nit” amb Keira Knightley manca calor o química


Tot i que compta amb un repartiment fort, amb nom de carpa i algunes actuacions decents, Keira Knightley, Sam Worthington, Eva Mendes i actor / director francès Guillaume Canet ( 'Digueu a ningú, ' Marion CotillardGuionista iraniano-americà Massy TadjedinDel seu debut en la direcció 'La nit passada', És un retrat convincent de la infelicitat i la disminució civil. Un drama d'infidelitat en parella en forma molt buida, la imatge no té electricitat romàntica o sexual i no té gaires espurnes. Els personatges passen pel cap, però poques vegades se'n fan ressò de qualsevol manera ressonant. Mentre que 'Última nit' intenta documentar el col·lapse d'un matrimoni durant una nit i les incidències i problemes que causen un esdeveniment tan lamentable, simplement deixa un any molt més.



Knightley i Worthington protagonitzen una reeixida i elegant parella de Nova York que viuen en algunes dolces excavacions de Tribeca. La seva existència se sent com un capoll de privilegi i riquesa i, per tant, estan avorrits de la seva vida i posseeixen ulls errants perquè poden. La parella, que no té gaire connexió amb la relació de l'actor a l'actor, sembla lleugerament feliç, mentre que tampoc no és del tot descontent. És un tipus de negoci amb èxit (ell 'tanca ofertes', però el que realment fa sembla ser nebulós), i s'enfronta al bloc d'escriptors després de la seva benvinguda novel·la de debut. Després que s'estableixin relacions bastant banals, la parella assisteix a una festa trastornada per al seu treball i llavors les costures problemàtiques de la seva relació comencen a aparèixer.


Joanna Reed de Knightley atrapa al seu marit Michael, connectant-se casualment i acceptant les suaus coqueteres de la seva companya de feina Laura (Mendes). Toquen els colzes, riuen de valent i es prenen les begudes, mentre que Joanna, que es troba a la part exterior de tot això, s’asseu i s’estofa amargament en lloc d’intentar passar una bona estona. Tot plegat, són discretions força menors, però aviat ens assabentem que Laura i Michael van estar junts un viatge de negocis el cap de setmana anterior, mai no ho havia mencionat, i la inseguretat i la gelosia de Laura comencen a augmentar-se com una ampolla encesa.

Mentre que (lleuger spoiler, compte amb), sembla que Joanna tindrà alguna cosa que veritablement gelosa, les primeres acusacions i els seus crits semblen infantils i injustificats. Mentrestant, Michael de Worthington tracta d'assegurar i d'assegurar a la seva dona, alhora que sosté una espelma per a la seva companya de feina Laura. La pregunta més gran és per què. La imatge poc profunda, a través de les seves notes narratives i emocionals, no demostra ni proporciona cap evidència d’un veritable kismet entre Michael i Laura ja sigui de manera romàntica, social o sexual i aquesta és una de les moltes suspensions dels inquiets inquilins que us treuen de la imatge ben aviat. endavant.

Un dels principals problemes de “Última nit” és que la seva narrativa bifurcada té un vincle molt feble. No només Sam Worthington i Eva Mendes i la seva història manquen de calor i química, no hi ha cap concepte narratiu ni emocional significatiu per la qual cosa aquestes dues persones enganxarien la seva aparença. Els assumptes o fins i tot les males infidelitats no es justifiquen ni es guanyen. No hi ha cap raó veritable per què Worthington voldria enganyar la seva dona, a part que el fet que Mendes sigui atractiu i sembli distret, però mai és suficient i es deixa que el públic presumeixi massa del seu passat que no hem vist. o sentida a la pantalla. Tadjedin, que va escriure el psico-thriller 'La jaqueta”El 2005 amb Knightley i Adrien Brody, sembla haver estat tan consumit amb la direcció, se l'oblida d'aixecar els blocs de construcció necessaris per explicar les inseguretats i els temors psicològics a la imatge.

sorteig mort 2016

Mentrestant, mentre Micheal es dirigeix ​​a un altre viatge de negocis amb Laura, Joanna s’ataca de manera aleatòria (i és tan convenient) a un passat paramour als carrers de Nova York. Una bella amant francesa (Canet) d’una prometedora relació retallada que mai no ha oblidat realment (un ex-perillós i temptador si mai n’hi havia). Si bé aquest conflicte argumental i afavoridor sembla un aspecte rotund, tot i que els públics seran encantats de prendre

La química real existeix realment entre Knightley i Canet (els dos actors més forts de la imatge) i, quan es troben accidentalment i fatídicament entre ells i es reuneixen més tard, la pel·lícula es desperta de la vida. Canet sembla que planteja el joc de Knightley a un nivell més alt. al nivell que la imatge comença a implicar-se i les seves rialles, mirades furtives i moments divertits comencen a sentir-se embriagadores palpables, genuïnes i límit. Griffin Dunne Més tard es presenta en un sopar com a ancià estat de l'amour i amic de Canet. I, mentre que el seu personatge, que tingueu cura del que voleu ser amic és una nota, també és prou encantador perquè perdoneu i oblideu.

Menys perdonable, a part de les infidelitats més aviat seques i previsibles, que semblaven predestinades des del primer minut, matant qualsevol suspens real, és el desglossament d'aquesta segona història que és gairebé el clau del taüt final de la imatge. La breu coquetació de Canet i Knightley s'esfondra en les negociacions, les negociacions per enganyar i el malbaratament del francès. Tot plegat recorda que totes aquestes persones són poc profundes, egoistes, egocèntriques, poc probables i poc agraïdes pel que tenen. Només el personatge de Knightley sembla mantenir al final una certa dignitat amb les seves decisions més prudents al final. A l’altra banda de la pel·lícula, Mendes i Worthington simplement es passegen en un estat totalment pla i poc atractiu.

Anotat per Clint MansellSi bé, mentre la música intenta tranquil·lament suggerir dolors, inseguretats i enganys d’amor, no seria admissible si no admetéssim que es reproduïa majoritàriament en un rerefons oblidable. Ben rodat Peter Deming, la direcció de la imatge encara queda poc a desitjar, ja que les mirades anhelants i les mirades vacants a l’horitzó de Nova York semblen actuar com una solució deficient per al que manca de narració.

Si bé Worthington va rebre uns bons (i tot i així, desconcertants) avisos per la seva actuació a Cate ShortlandÉs un excel·lent drama d'Aussie 'Somersault”(Que va fer justificadament la secció Un Certain Regard de Cannes el 2004 i probablement és més digna de destacar Abbie CornishWorthington és en bona part de fusta en aquesta pel·lícula i no demostra que la seva aparença i la seva imatge són útils per a qualsevol cosa més enllà de les taquilles d'estiu dirigides per James Cameron. Mendes, amb qui no hi té molt a treballar, també és força descartable i Knightley i Canet lluiten per fer el possible en una imatge que no té res a dir. Encara que tinguin entre si alguna escintilla, no n'hi ha prou per il·luminar aquesta imatge sense fonament.

En última instància, “Última nit” diu poc per què la gent s’allunya, per què l’amor s’esvaeix o per la temptació i la luxúria, a part del que hi ha per prendre si voleu que sigui. Quant a l’amor, bé, hi és per desaprofitar si ho trieu. Tot i que el veritable delicte de la imatge pot ser el més desagradable, no és en cap cas una imatge tan feixuga, sinó una cosa oblidable. [C-]



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents