Ressenya de 'Touch Me Not': la guanyadora de Berlinale d'Adina Pintilie és una odissea sexual enclavada entre la puresa i la prosperitat

'No em toqui'



És irònic que Adina Pintilie ’; s “; Touch Me Not ”; Va ser rebut com una provocació quan es va estrenar a (i guanyat) la Berlinale del 2018, perquè per tota la seva nuesa i el seu bagatge (les seves ereccions desvergonyides i el seu BDSM), aquesta pel·lícula de tristesa es defineix per una innocència gairebé infantil. És clar, gairebé i nenM'agrada hi ha les paraules crítiques; es tracta d’una pel·lícula que s’obre amb una dona d’edat mitjana que paga a una prostituta masculina per masturbar-se en els seus llençols perquè pugui esmicolar-los després que se’n vagi, així que si us plau, no penseu que IndieWire suggereix que porteu als vostres fills.

Tant clínicament com radicalment humà, inescrutable i bellament senzill, guionista i realment impecable, “; Touch Me Not ”; és un tracte agosarat sobre l'estrany (i sovint estranyat) relació que tenen els humans amb el seu propi cos. Acostar-se al tema amb el despreniment antisèptic d’un científic i la calidesa d’un sanador, sovint alhora, Pintilie dóna el cas que molts de nosaltres hem esdevingut presoners en closques de carn, aïllats de nosaltres mateixos i els uns dels altres per vergonya o trauma o alguna combinació tràgica dels dos.



I ella no el té. Un dels seus subjectes / personatges, un home quadriplegic, ho diu així: “; El cos és un regal i la vida és un viatge per experimentar aquest regal. ”; Venint d’ell, és molt difícil discutir. I, tanmateix, hi ha un ampli canó entre aprendre (o despertar-se) la seva creença i interioritzar-la significativament per a tu mateix, i hi ha allò que Pintilie i el protagonista estan enganxats. La pel·lícula en si queda enganxada al seu costat.





Laura (Laura Benson) és una dona anglesa de mitjana edat amb algunes greu problemes d’intimitat. Fins i tot el més mínim tacte la fa reflexionar i un contacte prolongat amb un altre ésser humà provoca crits d’angoixa primordial. Va deduir crípticament que el pare morir de Laura i el seu pare pot ser responsable de les seves neurosis, una subplota enervadora en una pel·lícula que ja va inflar amb aire buit, però la font no és tan important per a Pintilie com els símptomes. Entenem que Laura pateix aquesta sensibilitat i que està desitjosa de curar-se d’ella. “; Toqueu-me No ”; és efectivament l'estrany curs de tractament que Pintilie li ha prescrit.

Una extensió natural del seu fons documental, la directora ’; s primera “; narrativa ”; la funció és un exercici autoreflexiu que troba diverses maneres de contextualitzar el cos de Laura i el seu esquema més gran de les coses. Les escenes d’estancament sexual de Laura ’; es filmen amb l’austeritat convencional de la casa d’art, la gairebé completa manca de color que la localitza en un purgatori sense sexe en el qual tot queda secat del seu valor eròtic. “; Toqueu-me No ”; és horrible, però els seus ambients són tan estèrils que és graciós (si només és d’una manera lamentable) veure que Laura s’enganxa la cara en la seva roba de llit: viu en un món sense olor ni sabor, ni qualsevol cosa. els sentits que poden provocar algun tipus de resposta física.

Aquests moments se senten guionats, almenys al final. Els treballadors sexuals que convida al seu apartament sense vida són relativament sense restriccions, com si Pintilie els hagués ordenat que improvisessin amb la seva protagonista com si només fos una altra clienta. Ells estan jugant ells mateixos, mentre que Benson sembla que tocava alguns versió d’ella mateixa (si és que). La prostituta transgènere Hanna Hoffman és, amb molt, la presència més càlida de la pel·lícula, una fanàtica de Brahms amb el ventre que es troba tan còmode amb el cos com la Laura. El terapeuta tàctil Seani Love sembla que està més interessat a expressar els seus propis bruixos que no pas a descobrir Laura ’; s. “; tinc un fetitxe per les llàgrimes, ”; anuncia, mentre convida el seu client a cridar-li.



Oscars ex maquina

La delicada sensació de la realitat de la pel·lícula és pertorbada encara quan Pintilie apareix com un rostre desmembrat en un monitor, entrevistant el seu protagonista a través d'un aparell de càmeres similar al Interrotron. En una pel·lícula sobre cossos, el director no en té cap. Parla amb Laura com si entrevistés una persona real (no un personatge), i la distinció incerta entre ambdues és molt exagerada pel film ’; s tercer mode, en què Laura visita un taller de teràpia sexual d’algun tipus en un hospital local. Allà, aparentment poc convidada, és testimoni de persones que presenten dificultats encara més pronunciades amb el cos. O gent que apareixen a, de totes maneres.

Ens trobem amb Tómas Lemarquis, un actor islandès recognoscible (“; Nói Albéinoí, ”; “; Blade Runner 2049 ”;) que el seu desconcert és el resultat de l’Alopecia universalis. Arriba una simpatica amistat amb Christian Bayerlein, un home severament deformat amb atròfia muscular espinal que té un amor especial pel seu penis perquè és l'única part del cos que encara funciona - i, segons ell ’; , perquè no és proporcional a la mida reduïda del seu cos ’; s. Més endavant, veurem que el penis en acció, el cop de gràcia de Pintilie ’; s desesperada voluntat de desbancar-nos de les nostres concepcions col·lectives de cossos i dolent cossos.

“; Toqueu-me No ”; és massa compassiu perquè tot això se senti explotador, tot i que la realitat irremeiable de Christian ’; s condició s’utilitza descaradament per dotar seqüències hiper-performatives amb un ambient documental. L’exemple més sorprenent d’això és un recorregut prolongat a través d’un club subterrani de BDSM, motivat per una trama inútil en la qual Tómas busca una exparella. Indiscutiblement que la societat està sufocada per les normes morals: que tots ens fa sentir com un cervell que s’està transportant en un cos - Pintilie centra la seva càmera en tota mena de disgustos i joc de fetitxes, dirigint-se malament a la línia entre la puresa i la prurència.

No hem d'estar necessàriament encès per res d'això (una llum estomacant agònica a vegades fa que sigui difícil fins i tot veure ), però la gravetat de l'agenda de la pel·lícula és contraria a la superació exagerada. En un buit, aquest podria ser un segment interessant en HBO ’; s “; Sexe real, ”; però, en el context del viatge psicosexual de Laura ’; és una solució poc ridícula. És una tonteria aquí, on podria no ser a la vida real, Pintilie ’; s de cara a l’etnografia per al curs d’una pel·lícula interminablement autèntica sobre com tots ens prenem el sexe massa seriosament.

Com ensenya Seani: “; No pots dir ‘ sí ’; a alguna cosa si no es pot ’; no dir ‘ no ’; a alguna cosa, ”; argumentant que “; no ”; ens calla quan ens hauria d’alliberar. “; Toqueu-me No ”; vol desesperadament que estiguem en millor comunicació amb els nostres cossos, l'estil híbrid de la pel·lícula i convida als seus personatges a trencar la quarta paret i a parlar-nos directament. Mai oblidem que la càmera hi és, i si els personatges de Pintilie ’; poden revelar-se tan obertament al món, potser podrem trobar la força per enfrontar-nos a nosaltres mateixos.

Tot i així, la complexitat de la forma de la pel·lícula només subratlla la senzillesa de la seva tesi, un fragment de retrat de l’autodescobriment que s’enfonsa en una candidatura buida d’autoajuda. Una cosa és creure en tota aquesta bellesa, és una altra cosa per interioritzar-la. Al final d'aquesta dilatada odissea, el problema de Laura ’; s és molt més clar que cap de les solucions que Pintilie planteja per a ella. “; Toqueu-me No ”; apunta cap a tot tipus de veritats holístiques, però les deixa fora frustrades.

Grau: C +

'Touch Me Not' es va estrenar al Festival Internacional de Cinema de Berlín 2018. Actualment busca la distribució dels EUA.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents