Estudi de casos d’eines: com va arribar el fet d’exigir “L’hivern de l’os”

Després de la seva estrena a principis d’any al Festival de Cinema de Sundance, “Winter’s Bone” de Debra Granik ha reclamat el títol com probablement l’èxit desbocat indie de l’any, guanyant 6 milions de dòlars, comptant a la taquilla i els premis massius de la caiguda. per a la pel·lícula i la seva protagonista Jennifer Lawrence. En aquest cas, esbrineu com ho van fer Granik i la co-escriptora Anne Rosellini.



El següent perfil de “Winter's Bone” reformat per a la publicació a IndieWIRE ‘ s Filmmaker Toolkit, és un dels estudis de casos realitzats en el llibre d’estudi de casos lliurat als participants d’aquesta setmana i el rsquo; s Film Independent Filmmaker Forum de Los Angeles.

crítiques de la vall de silici

Director: Debra Granik
Escriptores: Debra Granik i Anne Rosellini
(basada en la novel·la de Daniel Woodrell)
Productor: Alix Madigan i Anne Rosellini
Pressupost: uns 2 milions de dòlars
Finançament: Private Equity
Producció: 25 dies a la ubicació a les Ozarks, de febrer a març de 2009
Format de tret: càmera vermella
Format de projecció: 35mm
Estrena mundial: Festival de cinema de Sundance 2010
Premis: Gran Premi del Jurat i Premi de Guionatge Waldo Salt (Festival de Cinema de Sundance 2010); C.I.C.A.E. Premi (Festival Internacional de Cinema de Berlín 2010)

Estudi de cas per a “; Winter's Bone, ”; amb informació proporcionada pels cineastes i cortesia de Film Independent.

Desenvolupament i finançament

Anne Rosellini i Debra Granik (col·laboradores de 'Down to the Bone') van obtenir el manuscrit de 'Winter ’; s Bone' el maig del 2005 a través de la seva societat de gestió Anonymous Content. Tots dos van encantar la novel·la, ambientada als turons afectats per la pobresa dels Ozarks, que parla d’una recerca desesperada per a una adolescent i de la recerca desesperada del seu pare mort per tal de salvar la casa de la seva repòssa. L’autor del llibre ’; s Daniel Woodrell ja havia tingut una novel·la prèvia adaptada a la pantalla: Ang Lee ’; s “Ride With the Devil”.

Els cineastes van acabar optant el manuscrit per un cost de les xifres entre quatre i cinc baixes.

L'estiu del 2006, Rosellini i Granik van lliurar a Alix Madigan, productor d'Anonymous Content, el primer esborrany del guió de 'Winter ’; s Bone'. “; Era un esborrany perfecte. Va ser un bonic guió just al costat del ratpenat, ”; va dir Madigan.

Tot i l’èxit de Granik ’; s “Down to the Bone”, que havia posat l’actriu Vera Farmiga al mapa, els cineastes encara tenien moltes dificultats per finançar “Winter ’; s Bone”. Havien pressupostat la pel·lícula en 4 milions de dòlars, però els financers que es van acostar van dir que va dir una versió del mateix: emetre la pel·lícula i, després, parlem. Madigan va dir que inicialment van intentar embalar el projecte en una versió del model de cinema independent, intentant adjuntar noms d’actors que atraguessin inversors. Malauradament, no van poder atreure un actor de nom en aquell moment que portés el seu projecte a aquest lloc.

Durant el procés de finançament, Rosellini i Granik van realitzar una investigació minuciosa a la comunitat de la muntanya Ozark, on es va ambientar la història. Van visitar els Ozarks juntament amb el seu director de fotografia Michael McDonough, que va fer centenars de fotografies, i van muntar un àlbum de fotografies que capturaven l’esperit de la regió, de manera que els inversors i altres tripulants potencials van poder revisar-los i entendre clarament la història de Rosellini. i Granik volia dir-ho. Rosellini va dir, “; Era una eina molt eficaç per interessar la gent per el projecte. ”;

Després d’obtenir els passos de més de 25 possibles financers, els cineastes finalment van estar a un nivell avançat amb un patrocinador interessat. Si bé la relació va ser extremadament positiva, l’individu va acabar d’extirpar-se i els realitzadors van tornar a quedar sense finançament. Tanmateix, un financer amb un contacte de Rosellini ’; s i Granik ’; s va intervenir i va acordar incorporar la meitat del pressupost proposat de la pel·lícula i donar als cineastes un control creatiu total.

L’inversor va veure el projecte com una pel·lícula principal que podia recórrer-per a ell no era només un indie fosc, sinó que presentava un món ric que la gent voldria veure.

En aquest moment, els realitzadors es van adonar que estaven en una posició forta i van optar per reduir el pressupost a la meitat i fer la pel·lícula per 2 milions de dòlars, amb l’inversor únic de capital privat. Es tractava d'un acord estàndard: un cop l'inversor recupera el 100% de la seva inversió, a més d'una prima pactada, els beneficis es reparteixen 50:50 entre ell i els realitzadors.

Els cineastes es van sentir decidits a emetre una actriu el més propera a la possible edat (16) del protagonista i “; didn ’; no voldria anar als Ozarks amb el bagatge d’una actriu coneguda, ”; va dir Rosellini. Durant els primers mesos d’investigació a la regió d’Ozarks, van fer una crida a la seva actriu principal. De fet, volien que molts dels repartiments fossin locals que fossin familiars amb la cultura i el dialecte dels Ozarks.

Els directors de càsting Paul Schnee i Kerry Barden també van ser el càsting de la pel·lícula; van acabar emetent aproximadament sis dels papers principals. Per als seus protagonistes, els cineastes es van establir amb una actriu desconeguda de 18 anys, Jennifer Lawrence. Lawrence mai no havia portat una pel·lícula, però tenia l'actitud tomoyista adequada i també tenia fortes arrels al Kentucky. Era la forma perfecta.

Els cineastes emeten la majoria dels papers parlants (uns 20 sobre 26) de Christian i Taney Counties on es va rodar la pel·lícula, a uns 45 minuts de Springfield, Missouri.

La pel·lícula es va rodar durant 25 dies el febrer i el març del 2009. Molts dels principals caps de departament van ser contractats fora de Nova York, ja que moltes de la mà d'obra local de Missouri i Kansas estaven més acostumades a treballar en comercials per a taxes més elevades. Però molts dels membres de la tripulació de suport eren locals.

Preparació i estratègia del festival

Després de la producció, els cineastes van tornar a Nova York per tallar la pel·lícula, amb el pla de presentar-se a Sundance a la tardor. A finals de setembre de 2009 van presentar a Sundance un tall de la pel·lícula que estava força a prop d'una imatge final tancada.

Uns dos mesos després, van saber que l’os d’hivern i rsquo; s havien estat acceptats.

Per preparar-se per a Sundance, els cineastes van contractar a Laura Kim com a publicista en part a causa de les seves fortes relacions amb crítics clau. Va ser contractada per una tarifa estàndard i normalitzada durant la durada de Sundance, incloses les setmanes anteriors al festival i les setmanes posteriors. Josh Braun de Submarine es va incorporar com a representant del seu productor per obtenir un percentatge estàndard (no divulgat, però els representants dels productors i els càrrecs solen cobrar entre el 5% i el 15%) amb un plafó de despeses i cap quota inicial.

A la recerca d’un agent de vendes estrangeres, van ser rebutjats set vegades abans de Sundance i van haver d’assistir al festival sense un.

Tot i que no tenien noms estrella per promocionar-se, “Winter ’; s Bone” va estar en competició, el que significa que tothom veuria la pel·lícula. L’estratègia de Laura Kim i rsquo; era mantenir la pel·lícula sota embolcalls i deixar que el públic ho descobrís ells mateixos. Kim esperava obtenir grans crítiques i tenir la pel·lícula destacada com a crítica ’; favorit.

'Winter ’; s Bone' es va estrenar al gran teatre Eccles a una gran resposta del públic. Havent rebut reaccions mixtes envers la pel·lícula de productors ’; representants i agents de vendes abans de Sundance, els realitzadors van quedar alleujats i gratament sorpresos de tenir-lo abraçat pel públic durant el festival.

Venda i llançament

“; Sincerament, no crec que hi hagués una estratègia pel que fa a les vendes perquè em van dir que les vendes no passaven mai a Sundance, tret que tinguéssiu una comèdia com Napoleon Dynamite, ”; va dir Rosellini. Vuit mesos embarassada en aquell moment, no va assistir al festival, però, per descomptat, els compradors van proposar inesperadament la pel·lícula.

Després de la seva estrena, hi va haver interès dels distribuïdors: algunes ofertes de baix nivell i d'altres que els cineastes es van prendre més seriosament. A mesura que el festival va avançar Roadside Attractions, que va venir ben aviat amb un interès apassionat, va ser el que els compradors es van prendre seriosament.

El segon divendres, Roadside Attractions va fer una oferta que caducaria l’endemà al migdia, data límit que van considerar que era genuïna. “; Els compradors tenen una quantitat de diners per gastar en un festival. Si no volen aconseguir la seva pel·lícula, intentaré comprar-ne una altra, ”; va dir Madigan. “; Crec que heu de prendre seriosament aquestes coses. ”;

Ja inclinats cap a Roadside Attractions, els cineastes i Josh Braun van negociar amb ells al migdia aquell dissabte, just abans del programa dels Premis del Festival. Quatre hores després, va arribar una altra oferta que gairebé duplicà l’oferta de Roadside ’; s. Això provenia d’un distribuïdor que havia mostrat un lleuger interès abans de Sundance, però els representants del qual s’havien mostrat evasius i no disposats a reunir-se durant el festival.

millor trucar a saul temporada 3 subtítols

Sentint-se en conflicte, Rosellini, Granik i Madigan van discutir la situació i van trucar al seu inversor. “; De sobte, a l’últim minut per rebre aquesta oferta quan no tenien temps de reunir-se realment amb nosaltres … simplement se sentia malament a tothom ”; va dir Rosellini. “; Si no poden sentar-nos cara a cara, què pot ser que treballi amb ells? ”;

Al final, van anar amb el budell i van signar amb Roadside Attractions, sentint que la seva passió per la pel·lícula era genuïna i que podia tenir una fructífera relació de treball amb ells per treure la pel·lícula. Per a xifres baixes de sis xifres, Roadside Attractions va prendre tots els drets nord-americans (inclosos els teatrals, la VOD i els digitals) durant 15 anys. Es van comprometre a gastar 500 milions de dòlars en costos de P&A, amb qualsevol despesa superior a aquest import que requerís l'aprovació dels cineastes. Josh Braun va finalitzar l’acord amb Roadside ’; s Howard Cohen i Eric D ’; Arbeloff.

L’estratègia de Roadside Attraction ’; s després de Sundance va incloure la reproducció de la pel·lícula en uns vuit a deu festivals regionals per tal d’aconseguir la premsa i ajudar amb la posterior representació teatral; aquests festivals van incloure Chicago, Boston, Florida, San Francisco i Seattle. Sentien que 'Winter ’; s Bone' es beneficiarien d'un llançament inicial de l'estiu com a contraprogramació contra la multitud de taquillaires d'estiu.

Roadside va destacar el thriller de la pel·lícula i va tallar un tràiler molt efectiu. “; Hi havia una història fantàstica i una universalitat d'emocions subjacents a aquesta història, ”; va dir Madigan.

L’acord teatral inicial incloïa dues ciutats - Nova York i Los Angeles - per obrir el cap de setmana. Roadside va prometre 25 mercats, obrir-se en cinc i ampliar-se lentament a mercats menors de quatre a vuit setmanes més. Tanmateix, a causa de la resposta positiva de les audiències i de les crítiques crítiques a Entertainment Weekly, USA Today, i molt més, van decidir aprofitar el repic de la premsa nacional que creien que no els tornaria a estar mai disponible. Al cap de dues setmanes d’obrir-se a NY i LA, “Winter ’; s Bone” es va expandir a mercats més petits per reproduir-se en més de 130 pantalles, sovint a ciutats que van veure molt poques pel·lícules indie als seus teatres locals.

A partir d’aquesta redacció (setembre de 2009), la pel·lícula continua fort durant més de 16 setmanes després del cap de setmana d’estrena del mes de juny, i ja havia guanyat més de 6 milions de dòlars a taquilla. Encara es reprodueix en més de 100 pantalles.

Els cineastes creuen que l’èxit no es deu només a la qualitat de la història, sinó a causa que Roadside preveia el potencial de la temàtica i la seva capacitat d’arribar als espectadors a tot el país. El cineasta Gregg Araki va assenyalar que no havia vist un món tan inusual com aquest des de la pel·lícula 'Avatar'. ”;

Roadside Attractions també ha oferit bonificacions teatrals que s’ofereixen als cineastes un cop es compleixen certes marques de taquilla (dotades a 2, 4 $ i 6 milions de dòlars).

Vendes exteriors

A Sundance, també van signar amb Fortissimo Films com a empresa de vendes estrangeres. Els cineastes havien enviat la pel·lícula a Fortissimo abans de Sundance, però no havien rebut cap compromís d'ells. Hi havien passat tots els altres agents de vendes internacionals que Rosellini i Madigan havien passat, però Fortissimo semblava estar esperant per veure quina era la resposta de Sundance.

Al setembre de 2010, la pel·lícula es va estrenar al Regne Unit i es va fer molt bé. Fortissimo ha venut la major part d’Europa i els cineastes ja han començat a recuperar diners amb aquestes vendes. Esperen continuar guanyant guanys a mesura que arribin les vendes de televisió i teatres estrangers. “Winter ’; s Bone” també va tocar al Festival Internacional de Cinema de Berlín i al Festival de Cinema Americà de Deauville.

El DVD es va llançar el 26 d'octubre de 2010 a través de Lionsgate.

Els cineastes estan a punt de separar-se dels diners que es dediquen al llançament teatral dels Estats Units, en part pel fet que mantenien els costos de P&A i van promoure la pel·lícula mitjançant entrevistes de premsa i crítiques fantàstiques.

Assessorament del cineasta

“; Consells en línia inferior: tria bé amb qui treballes, ”; va dir Rosellini. “; … Vostè és més conscient de mantenir les coses sanes i en un bon espai si ’; tornes a començar. ”;

Madigan va afegir, “; Anne i jo vam recórrer aquesta pel·lícula junts i va ser una experiència alegre, però va tenir els seus moments. És fantàstic estar allà amb algú pel qual respectes i admires i tinguis afecte. ”;



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents