Aquella escena de 11 minuts de lluita d'un sol trànsit a la nova temporada 'Atrevida' va ser influenciada per Alfonso Cuarón i Execs de la inquietud TV Marvel.

'Daredevil'



Netflix

El 'Daredevil' de Netflix es va tornar viral a l'abril del 2015 gràcies a una primera escena de baralles que es va editar junts per semblar un tret ininterromput de tres minuts. La baralla del passadís es va convertir en un element bàsic de la prova inaugural del programa, amb més de 2 milions de visualitzacions a YouTube i va fer que els seguidors es preguntessin quan la sèrie Marvel intentaria tornar a fer una cosa tan ambiciosa. La resposta, a mesura que els seguidors estan descobrint, es troba en el quart episodi de la recent estrena tercera temporada. L'abonament, titulat 'Cegat a cops', té una durada que dura 10 minuts i 43 segons.



El que fa que la temporada tingui tres temps més gran, no és la seva durada, però el fet és que realment és un tret ininterromput. El showrunner Erik Oleson va dir recentment a Vulture que l'escena de la lluita és una presa real d'11 minuts i no es van combinar diversos trets com la primera escena de la baralla o la pel·lícula 'Birdman' d'Alejandro González Iñárritu.



'M'havia construït en alguns llocs on podríem haver retallats ocults si no funcionés, com ara el passadís enfosquit on mirava cap amunt i les llums vermelles parpellegen, ”; Va dir Oleson. “; Però, en canvi, a la postproducció vaig insistir en utilitzar un autèntic passatge i vaig alleugerir el passadís perquè el públic pugui veure que no hi ha talls ocults '.

La idea de filmar l’escena de la baralla de manera ininterrompuda va venir del director d’episodi Alex Garcia López. Quan López va proposar la idea a Oleson, es va trobar immediatament amb alguns bloqueigs de carreteres, a partir del fet que es necessiten hores d'assajament per treure amb èxit una escena de lluita única. “; Vaig haver de trucar a totes les persones financeres i dir, ‘ Endevina què? Deixarem de filmar un dia, però tindrem tota la tripulació per assajar, ’; ”; Va dir Oleson. “; De la producció de televisió, això va provocar definitivament una mica d’agita. ”;

El vicepresident de la programació original, Tom Lieber, Marvel Television i rsquo; va reconèixer que en un principi no era gens sensible a la idea. “; em va agradar, ‘ es tracta de 12 pàgines de guió, ’; ”; Lieber va dir a Vulture. “; He ’; s com, ‘ Sí, ja ho sé! No és tan boig? ’; M’agrada, ‘ Sí, és! ’; ”; El que finalment va convèncer els executius de Marvel per donar-li un cop de mà va ser el repartiment i la voluntat de la tripulació d'anar a sobre i més enllà per eliminar-lo.

“; Charlie estava molt emocionat amb això ', va dir Lieber. 'La nostra càmera [operadora] estava molt entusiasmada. Alex ho feia tristesa. Érem com, ‘ només hauríem de fer-ho. Simplement ho hauríem de provar. Hem de configurar-los per tenir èxit amb això. ’; ”;

L'escena va ser afusellada a una presó abandonada a Staten Island, Nova York, en menys de 12 hores. López va dir que Cox va realitzar prop del 80 per cent de la lluita. Un dels majors desafiaments que suposava sortir de l'escena va ser esbrinar els moments en què López va poder subjugar-se al doble de truc de Cox, Chris Brewster, i tornar a subratllar a Cox sense fer-ho evident per a l'espectador. L’equip d’acrobàcia va començar a practicar aquests subs, anomenats “switch Texas”, fins i tot abans de començar la prova.

matant la vigília

“; Els tipus acrobats van trobar algunes maneres molt hàbils de fer-ho, ”; Va dir López. “; Per exemple, quan ell ’; s al passadís on els nois de la policia s’acosten a ell i comencen a colpejar-lo amb el bastó, un moment es troba a Brewster i, després, es colpeja amb el bastó moltes vegades. Es cau, dóna un cop de peu, que és ell, i llavors la segona puntada és donada per Charlie, una espècie de posada al costat, i Charlie s'aixeca. Així, aquí hi ha aquests interruptors constants de Texas que passen per tot el temps. ”;

López va dir que la principal font d'inspiració de l'escena va ser la famosa 'Infància dels homes', dirigida per Alfonso Cuarón. “; El que va fer era, òbviament, una referència molt gran per a això, ”; va dir el director. López i el cinematògraf Chris LaVasseur es van fixar específicament sobre el PDI de 'Children of Men', Emmanuel Lubezki, i la manera com va rodar el punt culminant de la pel·lícula a la mitja gamma, de manera que l'espectador mai no va qüestionar-se que no fos un altre. La càmera mai no surt del damunt de la càmera a 'Children of Men', i López i LaVasseur tampoc ho volien per a 'Daredevil'.

Dirigiu-vos a Voltor per conèixer detalls més fascinants de López.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents