Terry Gilliam diu que Amazon estava 'espantada' lluny de llançar 'L'home que va matar el Quixot'

Terry Gilliam i Adam Driver disparant 'L'home que va matar el Quixot'



Mitjans de pantalla

Han trigat Terry Gilliam a trenta anys a portar 'L'home que va matar el Quixot' a la gran pantalla. El seu intent més destacat per fer que la pel·lícula va protagonitzar Johnny Depp i va participar en un rodatge de sis dies condenat, capturat al documental 'Lost in La Mancha', que va acabar en el plató essent destrossat en una inundació i el llavors Quixot de Gilliam, Jean. Rochefort, que pateix una emergència mèdica i no pot conduir un cavall.

Tot i que el film fallit del 2001 va ser el més dramàtic, Gilliam ha estat dolorosament a punt d’acabar la pel·lícula infinitat de vegades, ja que el projecte ha evolucionat constantment amb nous protagonistes des que se li va prometre 20 milions de dòlars el 1989 per explicar la seva versió adaptada de Miguel de Cervantes ' novel·la. L'any passat, la pel·lícula es va completar amb l'ajut d'Amazon Studios, que va treure dies abans que la pel·lícula es va estrenar a Cannes, deixant Gilliam una altra vegada a la recerca d'una casa. Ara, el cineasta aborda per primera vegada aquell gir sobtat de tercers actes.

stanley kubrick: una vida en imatges

'Hem estat involucrats amb alguns fantasistes molt interessants, que han estat més bojos que Quixote, pensant que serien el productor que faria la pel·lícula impossible', va dir Gilliam, quan va ser convidat al podcast d'IndieWire Filmmaker Toolkit aquesta setmana. 'Crec que vaig comptar amb 11 productors fa poc; alguns parlarien, d'altres es van posar més i més extrems'.

Subscriviu-vos a través dels podcasts d'Apple al podcast de Filmmaker Toolkit

Johnny Depp i Terry Gilliam filmaven una versió inicial de 'The Man Who Killer Don Quijote', presentada al documental del 2002 'Lost In La Mancha'

Francois Duhamel / Eastcroft / Low Key Prods./Kobal/REX/Shutterstock

louie david lynch

Les descripcions de Gilliam sobre aquests molts intents fallits poden semblar escenaris d'una de les seves pel·lícules absurdes. 'Hi havia una companyia de cinema fora de la costa, que vam haver de crear, perquè d'alguna manera estàvem rebent l'or de l'ex president tunisí quan va estafar durant la primavera àrab', va dir Gilliam. “Això va esdevenir una cosa encara més interessant. Els diners eren un lingó d’or a Zuric ”.

Una vegada, Gilliam i la seva família van acabar fent caure el suro en una ampolla de xampany per celebrar la vetllada, una filla del magnat mineral va signar a la línia de punts per finançar la pel·lícula, però l’advocat de la seva família va trucar per acordar l’acord l’endemà. . Gilliam, un mestre a l’hora d’estirar el pressupost sense comprometre els seus valors de producció, tenia un nombre difícil que sabia que necessitava al banc per començar a rodar càmeres de nou.

'Sabíem que havia de ser uns 16 milions d'euros. Podríem arribar a les 12 i mitja, potser una mica més, però mai arribar-hi realment ', va dir. 'Després de tot això, vam olorar una mica com els peixos de la setmana passada. Ho vam fer. Va ser molt dur. ”

Va ser la filla productora de Gilliam, Amy, qui finalment va portar la pel·lícula a la línia de meta, trobant un financer que havia guanyat diners més tard en la vida i volia veure finalment el 'Quixot' de Gilliam. Però va ser un ex-productor de curta durada, Paulo Branco, d'Alfama Films a França, que va servir com a últim obstacle al cineasta. Branco va reclamar els drets legals a la pel·lícula basats en un contracte del 2016 i va intentar evitar que es projectés al Festival de Cannes de 2018 o es distribuís als cinemes. En l'entrevista, Gilliam només es va referir a Branco com 'el nostre breu productor sense nom, que va estar a bord els quatre mesos i va decidir que seria la seva pel·lícula'.

Per a Gilliam, Branco “no va tenir res a veure amb la realització de la pel·lícula en última instància, però va estar involucrat quatre mesos, no va aconseguir reunir els diners, es va determinar que ningú més faria que la pel·lícula fos el que passava. Sí, aquesta ha estat la veritable part miserable, tot el despropòsit legal que passava. En guanyem alguns, en perdem alguns. El que va passar amb les seves reclamacions legals, va espantar a molts distribuïdors. Va espantar Amazon. Va ser un gran. Eren els Estats Units i el Regne Unit, de cop i volta se n'han anat. Va ser un assassí. '

bemols bessons emmys

Fathom Events llançarà 'L'home que va matar el Quixot' a Screen Media Films.

Alan Amato

“L’home que va matar el Quixot” s’estrenarà teatralment durant un dia, el 10 d’abril, a 700 teatres de tot els Estats Units a través de Fathom Events. Es tracta d’una estratègia que Gilliam va dir que no estava menys satisfet, ja que va dir que la distribució de la pel·lícula va resultar afectada per la tranquil·litat d’Amazon al prendre Branco als tribunals.

'[Amazon] no es pot permetre els advocats, clarament', va dir Gilliam, amb un notable sarcasme. 'Això era exactament el que estava passant: el seu departament jurídic, que òbviament és molt poderós, va dir,' de cap manera ', i ens va deixar realment en un ordre. Com que la pel·lícula s'ha estrenat pel camí equivocat en lloc de començar a Amèrica i després arrossegar per tot el món, només estem recollint on podem. Ara ha estat arreu d’Europa, però no hi ha continuïtat. És bop, bop, bop, i això no és fantàstic per a una pel·lícula. '

Amazon ha rebutjat fer comentaris.

A través de tot, Gilliam ha mantingut el sentit de l’humor. Quan va anar a veure 'Perdut a la Manxa', el compositor Michael Kamen i l'actor Paul McGann estaven asseguts al seu darrere.

'Em vaig passar molt bé rient', va recordar Gilliam. 'Al final vaig girar i eren blancs com llençols. Va ser com, 'Com vas sobreviure això?', Vaig dir: 'Sobrevivim, així que rius'.

Gilliam està molt menys entretingut amb la seqüela del documental, 'He Dreams of Giants', que narra els assajos posteriors al 2001 del cineasta per fer “; The Man Who Killer Don Quijote. '

'Es tracta d'un vell que no mor de fer la seva pel·lícula', va dir Gilliam, que va tenir un atac de cor fa uns anys. Gilliam va dir que la seva família odia la pel·lícula. 'Se'm va centrar en mi, a diferència de tot el procés. Tot el que puc dir és que és un angle particular. '

revisió de càmping hbo

Escolteu la conversa completa a continuació:

El podcast Filmmaker Toolkit està disponible a Apple Podcasts, Overcast, Stitcher, SoundCloud i Google Play Music. La música utilitzada en aquest podcast és de la “; Marina Abramovic: The Artist is Present ”; partitura, cortesia del compositor Nathan Halpern.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents