'El terror': una seqüència d'atac brutal demostra que aquest espectacle també pot tenir una quantitat horrible de diversió.

'El terror'



Aidan Monaghan / AMC

Veure Galeria
17 fotos

[Nota de l'editor: L'entrevista següent conté spoilers per a l'episodi 5 de 'El terror', 'Primer tret d'un guanyador, tontos'.]



Després de setmanes d’atacs i xiuxiuejos de la criatura que s’amagaven a l’horitzó, els públics van fer el primer cop d’ull a un terror àrtic: el Tuunbaq ha arribat oficialment.



En una densa i complicada seqüència que combina tot el que 'El Terror' ho fa de manera eficaç, la gran i impactant aparença del Tuunbaq va tenir algunes conseqüències sobtades i sagnants. Es va passar per una finestra de sota la coberta i després es va jugar a través de l'aparell gegant de la nau que dóna nom a l'espectacle, és un atac que va agafar el darrer tros de molts conjunts de vaixells de l'espectacle, coordinant els esforços anteriors i baixos. lluita contra la bèstia gegant. Necessitava un conjunt especial de pal superior construït per a la caiguda entre Tuunbaq i Blanky, el membre de la tripulació perillosament espantat que allunya el perill dels seus companys.

'Rodar aquell episodi significava que era com un joc de closca, logísticament, en termes de lloc on tothom estava en algun dia', va dir el productor executiu David Kajganich a IndieWire. 'Heu arribat a Blanky a la part superior de la plataforma, heu tingut el tinent Hobson i alguns dels marins capaços de sortir al gel. Crozier i el seu grup intenten esbrinar com pujar per sobre. Al final, tots acaben treballant en un mateix pla ”.

Llegeix més: ‘ El terror ’; Revisió: la sèrie limitada de AMC ’; s captiva molt bé totes les formes de por en un sol refredament ossi.

bjork Lars des de trier

És una de les poques seqüències del llibre de Dan Simmons que es va mostrar especialment complicat de traduir a la pantalla. Per capturar tota l’emoció que va tenir una seqüència escrita més llarga, aquest atac reuneix els sons dels homes que van ser arrencats de la coberta, els trets de pistola disparant en totes direccions de popa a proa i d’esquena i un tir de canó ben dirigit que fa caure el bèstia durant el temps suficient per tornar a Blanky a la seguretat.

'Sabíem que no tindríem ni el temps ni els diners ni els recursos per tenir una seqüència tan estesa com és el cas del llibre. Així doncs, vam dedicar la nostra atenció a contar històries a intentar esbrinar com podríeu tenir les persones tan allunyades les unes de les altres en un clima tan horrible. No es poden comunicar fàcilment entre ells, però tots saben quin és el que cal fer ', va dir Kajganich. 'Organitzar la seqüència d'aquesta manera crec que ens va donar tota l'energia que es troba al llibre de Dan.'

Aquesta energia també es va manifestar de manera temàtica sorprenent. El seguiment de la pujada decidida de Blanky fins arribar a l'alçada del niu del corb i la bogeria revolta per organitzar el pla de canó a sota de tots dos requeria un cert nivell de coordinació en el temps i l'espai que donessin a l'escena la sensació d'alguna cosa oposada a un atac d'animals viciosos. .

“L’edició d’aquella seqüència va ser una delícia. Se sent com una seqüència de ball, la manera en què la música i la manera com la coreografia de la seqüència de baralles interaccionen entre ells ”, va dir el productor executiu Soo Hugh. 'Hi ha gairebé un toc lleuger a la coreografia de tothom, seguint els diferents personatges i tractant de combinar una geografia.'

Tot i que això és el que més hem vist del Tuunbaq encara, l’espectacle segueix sent molt fora de l'observar detalls clau. Al principi, quan Blanky mira el seu enemic nouvingut, tot el públic veu com són aquests peus gegants. Els elements nocturns encara permetien que aquestes funcions fossin el punt central, tot i que deixava part de la criatura a la imaginació, fins i tot que estava il·luminada per la guia de tir ràpid de Blanky. El fet d’afrontar alguns d’aquests elements era una manera perquè l’espectacle pogués atraure una sensació de perill real sense utilitzar alguns dispositius de terror drecera.



'Quant a allò que el públic veu i no veu, ens van ajudar enormement els elements de vent i neu. És la obscuritat d’on es trobava tothom a la foscor polar, d’intentar esbrinar la forma de trinxar la tensió així ”, va dir Hugh. 'En alguns casos pensaria en una seqüència de terror, hauríeu de recórrer a saltar espantos només per la naturalesa de no veure-ho tot. Però realment no necessitàvem fer-ho i era molt divertit no recórrer a això ”.

Tallar a Blanky en el pal i tornar als de sota era part d’una decisió conscient de no filmar les escenes d’acció de la sèrie d’una manera que resultés còmoda o familiar. Fins i tot el tret inserit a la pell de la mà d’un home que va ser estripat per l’extrem gelat del canó afegeix un sentit que tothom està en perill, no només el tipus que hi ha al final equivocat d’algunes urpes Tuunbaq.

pel·lícula de color ràpid

Llegeix més: ‘ El terror i rsquo ;: com van recrear dos vaixells del segle XIX i tot aquell gel

“Sempre hem volgut oferir al públic una experiència tan subjectiva com sigui possible. Una cosa que es tradueix és tenir sempre la càmera més propera a l’acció del que potser un públic està acostumat a estar o més lluny de l’acció. Mai no volíem asseure’ns còmodes a la tercera fila ”, va dir Kajganich. 'Moltes de les composicions estan editades una mica estrany perquè tenim aquesta combinació de trets propers i trets amples, i no molts mitjans. És molt divertit jugar a un joc espacial amb el públic, retirant-los la distància que esperen i la distància que mostren en la majoria d’aquests espectacles. '

Coordinar aquest esforç significava no només trobar la geografia espacial ideal per a l'escena, sinó com donar vida a la seqüència en la postproducció. Durant els seus deu episodis, 'El terror' va incloure més de 2.000 trets d'efectes visuals realitzats en un període de quatre mesos. El supervisor d’efectes visuals, Frank Petzold, va dir que es tractava d’un segment que calia fer un mapa molt específic per garantir que totes les parts de l’equip poguessin quedar dins del que necessitaven.

'Altres escenes vam ser més flexibles. Però va ser com un autobús escolar i una persona amb un bastó, de manera que va ser bastant complicat ', va dir Petzold. 'Realment vam fer una previsualització, bàsicament una animada crua de tota la seqüència, només per esbrinar la sincronització. A més, el que sembla espantós en provar diferents angles de la càmera. Això és el que no teniu temps per provar-lo. Gairebé heu d’enginyar-lo enrere i dir-li a la DP de plató: “Serà una lent de 20 mm. La càmera ha de ser aquí mateix '.'

'El terror'

Aidan Monaghan / AMC

És una de les escenes claus de l'episodi 5 que representa un altre gir central per al capità Crozier (Jared Harris). Després de sobreviure al darrer repte que suposa el benestar dels seus homes, pren la difícil decisió de renunciar al control del seu vaixell. Dirigint-se a la seva tripulació i a l’alcoholisme que s’arrossegava en una sola tasca combinada, nomena Fitzjames (Tobias Menzies) el comandant del vaixell al seu lloc.

És un moment a escala més petita que posa en perspectiva el perill real del que hi havia abans. Aquestes dues idees superposades per afrontar adversaris intimidants ajuden a il·lustrar una idea que Kajganich i Hugh descriuen com una part contínua del procés de producció: esbrinar quan personatges individuals es van trobar passant d'una aventura a una història de terror.

'Un dels personatges que decidíem que mai no dignificaria aquesta línia, mai no hi passaria ni entraria en una història de terror que fos Blanky. I, per tant, quan està enmig del que realment només es pot descriure com una seqüència de terror, vam entendre que Blanky no s’ho pensaria així ”, va dir Kajganich.

Llegeix més: ‘ El terror ’; No es va disparar a l'exterior: és gairebé completament efectes visuals

Com a resultat, quan es va tractar la part d’escolta d’una seqüència molt sensorial, es va informar algunes de les converses amb el compositor Marcus Fjellström i la resta de l’equip de música.

'Quan va arribar el moment de marcar aquesta escena, recordo que vaig parlar amb el compositor quan Soo i jo estàvem treballant amb ell en quin tipus de pistes hauríem d'anar-hi. Vam dir: 'Pensem en això com una mena de curses de cavalls on la victòria és possible i la possible pèrdua', va dir Kajganich. 'L'energia seria l'energia de Blanky:' D'acord. Voleu ballar, senyor Teeth-and-Claws '> 'Això té una energia molt divertida', va dir Hugh. 'Només ens divertim tot mirant-ho.'

'El terror' emet els dilluns a les 21h. ET a AMC.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents