Opinió 'Digues-me qui sóc': un document de Netflix engrescador sobre bessons separats per trauma secret

'Digues-me qui sóc'



Hi ha hagut diverses pel·lícules sobre la invenció de l’autoidentitat: sobre com, com podria dir-ho Kurt Vonnegut, la gent és qui pretén ser. Era un fenomen universal molt abans que Jay Gatsby el convertís en un passatemps americà, o internet ens convertís a tots en avatars de nosaltres mateixos; la capacitat de refractar la pròpia imatge és una part intrínseca de l'experiència humana, fins i tot (o especialment) quan s'expressa mitjançant forces subconscients com la negació, la repressió i el biaix personal.

Tanmateix, molt menys freqüents són les pel·lícules que exploren la naturalesa i l’ètica d’inventar una identitat per a algú; de “; Gaslight ”; a “; Memento, ”; la majoria dels exemples més evidents versen sobre una sociopatia clara o una mena de fallades de memòria que només solen veure a les pel·lícules. I tot i així, això és el que fem entre nosaltres tot el temps a la vida real, sovint sense malícia. Des del moment en què naixem i els nostres pares comencen a donar forma al món en el seu propi sentit, qui som, és fins a cert punt inextricable de qui som va dir que som. Les persones tendeixen a veure-se a si mateixes mitjançant la llum que els altres reflecteixen, i cap de nosaltres és miralls perfectes, ni tan sols bessons idèntics.



És difícil imaginar una mirada més cristal·lina a la suplicitat de l’autoidentitat d’algú (i al dilema moral d’algú que opta per sobreescriure-la) que Ed Perkins ’; “; Dime-me qui sóc, ”; un documental tan espantós i horrorós que només pot suportar ratllar-se a la superfície de la seva notable història. Comença amb un terrible accident al camp anglès cap al 1982, i l’irresistible revestiment de plata que un adolescent va veure embolicat al seu voltant.



besar-me, estúpid



Quan els germans bessons Alex i Marcus Lewis tenien 18 anys, el primer estava involucrat en un accident de moto que el va deixar amb greus pèrdues de memòria a llarg termini i el va convertir essencialment en una pissarra en blanc. Semblava que el deien va poder basar-se en la imatge mirall que va veure en el seu germà: Marcus va proporcionar als seus bessons una drecera increïble de tornar a ser sencera i els dos germans es van tornar més a prop que mai, mentre el seu pare es va allunyar i la seva mare va quedar impactada amb incredulitat. Marcus es va encantar d’omplir tots els buits que podia, reintroduint a Alex als seus amics i reglant-lo amb records de segona mà de viatges familiars antics. Àlex fins i tot va haver de conèixer la noia amb la qual ja sortia al moment de l'accident i li agrada fer broma que va perdre dues vegades la virginitat amb la mateixa persona. Confiava implícitament en el seu germà, com si només descarreguessin algunes dades antigues en un telèfon nou.

A la vista posterior, tot dolent és tot opressor, i Perkins narra aquesta història amb una qualitat sombrosa que et prepara per a les veritats incòmodes que vénen. Alex i Marcus són les úniques veus presents a la pel·lícula, i des de l'inici que Perkins els aïlla en diferents espais; el seu testimoni del cap parlant es va registrar per separat i als costats oposats de la mateixa habitació incolora. Fins i tot quan la pel·lícula es queda entre els germans, es parla com si estiguessin parlant entre ells, i no en conversa. Les reproduccions abstractes a través de les quals Perkins il·lustra la caiguda i un bon grapat d’altres esdeveniments importants només són vàlides per a com reforcen el mal humor de la pel·lícula; És evident que és a l’abast que es descobri un crim sota tota aquesta lleugera i suau intriga semblant a Oliver Sacks.

'Digues-me qui sóc'

També és obvi que aquest crim té alguna cosa a veure amb l’agressió sexual, que és tan evident en un documental com aquest, ja que és dolorosament secret a la vida real. Alex, que no tenia cap raó de dubtar del món com se li havia presentat, no va començar a aprendre la veritat fins que la seva mare va morir quan tenia trenta anys. Allà va trobar les claus que van obrir la sala que contenia la caixa que amagava les evidències del trauma infantil repetit que Marcus tractava de protegir el seu germà des de feia més de 15 anys. Si la persona que més estimava en aquest món s’alliberara màgicament dels pitjors records que heu compartit mai, si les cicatrius més profundes s’hi guareixen de la nit, escollireu tornar a administrar aquestes ferides? Fins i tot tindríeu la força? O, com Marcus, intentaria compartir aquell regal de l’oblit?

El que va passar, per descomptat, és que Marcus es va veure reflectit en Alex tant com Alex es va veure reflectit en Marcus. Era inevitable. I quan Marcus va veure una versió de si mateixa que no estava carregada de l’infern que la seva mare els havia visitat a tots dos, va decidir emular el millor que va poder: seguir l’exemple del seu germà i s’oblidarà ell mateix. Els moments més extraordinaris de “; digue'm qui sóc ”; Arribarà quan Perkins retarda la màquina documental i deixa que els germans trobin els seus propis camins a través de la impossibilitat de morir vergonya, traïció i ressentiment.

Alex i Marcus van co-escriure un llibre sobre la seva experiència el 2013, però cap dels dos havia tan ordenat el càlcul emocional abans que Perkins els apuntés una càmera i això brilla en la crua intensitat de les seves confessions. Alex té més ràbia cap al seu germà per haver mentit que no pas amb la seva mare per haver-lo molestat (no sé qui jo estic, ”; el prega), mentre que Marcus lluita per haver vist la segona innocència d'Alex i rsquo; Les seves reminiscències són impressionants i són fresques, encara amb dolor, i Perkins ’; La direcció de recanvi és intel·ligent per no distreure les paraules i les cares (els homes són fàcils de distingir gràcies a la suavitat infantil que encara penja al voltant dels ulls d’Alex ’; s).

Tot es basa en una tremenda i tercera actuació entre els dos germans –ambdós 54 anys– que dolen amb dècades d’amor i mal de cor. En altres circumstàncies, la reunió clàssica podria sentir-se imperdonadament explotable, però sembla clar que Alex i Marcus van veure el documental com un conducte per a la conversa que sempre havien de tenir i van reconèixer que Perkins podria ser l’intermediari per fer-ho possible. Perkins, Perkins, sembla (comprensible) tímid per sobrepassar el seu paper en una situació tan sensible o fer qualsevol cosa que es pugui interpretar com a manipuladora.

De vegades, Perkins se sent més com un conseller de trauma que un cineasta i ell pren el camí de la mínima resistència cada vegada que resulta absolutament contradictori per servir a aquests dos amos alhora. Res sobre “; digue'm qui sóc ”; és fàcil per qualsevol tram de la imaginació, però l’afany cap a la reconciliació es desprèn de tants dels germans ’; sentiments més matisats i nusos. “; Els nens accepten qualsevol cosa, ”; Marcus diu que en un moment donat “; No tenim la capacitat de saber-ho ’; s malament. ”; Parla del trauma que va patir ell mateix i de com es pot evitar la ignorància contra aquells que no saben conèixer-la millor. Però podeu sentir a la seva veu que, quan es tractava de pavimentar la pèrdua de memòria del seu germà, Marcus va girar aquesta mateixa lògica en una oportunitat. Perkins no sondeja aquesta idea, ni altres, com aquesta, més profunda que el nivell al qual se li va oferir voluntari. Tanmateix, tan frustrant com pot ser veure, és just imaginar que un enfocament més curiós hauria fet aquest documental massa difícil de veure i, fins i tot, fins i tot impossible de realitzar.

web sèries 2017

Grau: B

'Dime Who Who Soy' ara transmet a Netflix.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents