SXSW 2016 Review: 'Tower' presenta una perspectiva original sobre la fotografia UT Tower 1966

La història dels trets en massa es perd sovint en el diluvi de títols sobre les tragèdies actuals. Tot i això, els fets a la torre d’Austin de la torre de Texas del 1966 –quan un estudiant d’enginyeria Charles Whitman, de 25 anys, va obrir foc a la plaça del campus amb un rifle franctirador, va matar a 14 persones i va ferir puntes més– continua assaltant la ciutat on es va fer. lloc. El primer cas d'un atac en un campus universitari, els assassinats de Whitman van generar atenció als mitjans internacionals, van inspirar la trama del debut de 'Objectius' del 1968 de Peter Bogdonavich i es van entrellaçar per sempre amb la imatge de l'edifici més alt del campus. La sorprenent i original torre del director Keith Maitland recrea el drama amb una barreja d’animació i entrevistes contemporànies, imbuint la catàstrofe amb renovada immediatesa.



La narració ràpida deu molt als records extraordinaris de nombrosos supervivents. Maitland elabora un relat absorbent de les circumstàncies que envoltaven la massacre, deixant de banda l’anàlisi dels motius de Whitman (també va matar la seva dona i la seva mare) per tal que els fessin desaprofitar els altres. En canvi, la pel·lícula deriva la seva intriga a partir d’unes deu entrevistes, que combina la narració de veu amb un atractiu estil d’animació rotoscopiat que recrea els seus testimonis.

Gradualment, les cares animades van deixant pas a les reals, a mesura que les transicions “Tower” fins avui dia. L’enfocament en capes de Maitland suggereix “Waltz With Bashir” a través d’Errol Morris, amb els seus testimonis elevats per efectes expressionistes. Tot i que el seu acte final no té l’accent en els moments previs, “Tower” és una fascinant barreja de suspens i investigació periodística.



Per descomptat, bona part de les qualitats inquietants del material es desprenen dels mateixos esdeveniments. No hi destaca cap testimoni més que el de Claire Wilson, que estava embarassada quan va ser disparat a la meitat de la plaça i va passar una hora atrapada al ciment calent al costat del seu xicot mort (mentrestant, desenes d’espectadors -i càmeres de notícies-. mirat endavant). El seu terrorífic esglai ofereix un aspecte de primer lloc l’horror claustrofòbic viscut pels vianants atrapats a la creueria de Whitman.



Però aquesta és una de les trames múltiples que Maitland aboca en diverses perspectives per construir un conjunt magistral. El director (que també va crear el document musical 'Una cançó per a tu: The Austin City Limits Story', una altra estrena de SXSW 2016) va passar una dècada en unir 'Tower' i el treball dur es mostra de la manera en què cada una de les esfereïdores filades colomenques. el següent. Allen Crum, un veterà de la Força Aèria, amb totes les armes, és especialment emocionant de veure: Deixar la botiga per ajudar a un nen ferit, finalment és delegat per un oficial i s'uneix a la lenta pujada a la part superior de la torre. El seu avanç gradual a la posició de Whitman és rival amb qualsevol gran enfrontament occidental.

Mentrestant, a continuació hi ha una fascinant narrativa als mitjans de comunicació, on una emissora de ràdio atrau multituds que busquen emocions i vigilants que ataquen les armes. Una altra figura recorda que es van veure els esdeveniments desplegats des d'una finestra, amb massa por per ajudar les víctimes ferides que es trobaven al centre de la plaça. Amb la seva frenètica estratègia d’edició i constantment imatgeria d’imatges, “Tower” no deixa de moure’s, ja que passa entre animacions i imatges d’arxiu des de gairebé tots els peus de la plaça. Mentre que les imatges documentals basen els esdeveniments en realitat, l’animació puntua certs moments crítics: Quan les bales arriben a la seva marca, la pantalla es torna vermella, a mesura que els cossos cauen al sòl amb una silueta blanca. Mentre es cola entre colors vius i tons grisos oposats, 'Tower' capta el tenor canviant de cada moment.

Finalment, la pel·lícula s'encamina cap al clímax natural del drama, quan l'oficial Houston McCoy va treure el disparador moltes vegades i el va disparar. Però llavors es centra en les reverberacions de l'actualitat, quan es converteix en una història ben diferent. El terreny de Maitland és més agitat quan la 'Torre' brota a través de connexions fugaços a afusellaments massius contemporanis, converses sobre les lleis que transporten armes al campus i les reunions de diversos supervivents. Es tracta de detalls convincents, però possiblement no es poden mantenir en comparació amb el conjunt de seqüències que s'uneixen a elles, i arrosseguen massa temps per servir com a epíleg. El final no es troba amb un retrat altament atractiu.

Tanmateix, les imatges dels supervivents de 50 anys després proporcionen un fascinant contrast amb el present. Tal com nota un d'ells, no hi ha cap psicòleg que entrés per ajudar-los a afrontar el seu trauma a les conseqüències del tiroteig. Com a resultat, el terror continua vivint amb ells, i 'Tower' el recrea magistralment. Viuen per aquests moments definitius de la mateixa manera que ho fa la pel·lícula. Concloent amb una imatge més del passat, ja que dues víctimes víctimes tornaran a passejar per la plaça, la pel·lícula acaba amb la sensació persistent que tothom és el possible objectiu.

Grau: B

'Tower' es va estrenar al Festival de Cinema de 2016 SXSW. Actualment es busca distribució.

macaulay culkin nom mig


Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents