SXSW '12:' La revolta: hip hop i LA riots 'és una crònica explosiva d'un moment clau en la història de la nostra nació.

'Sublevació: Hip Hop & LA LA Riots”Arriba fins al punt, començant amb un cop de mà, o potser un bastó policial a la cara Rodney King camina pel tram de l’autopista on va tenir lloc la seva notòria pallissa, tornant a encetar aquella fatídica nit. La pel·lícula, produïda per VH1 Rock Docs i dirigit per Mark Ford, narra la història de les revoltes de LA de 1992, utilitzant impressionants imatges arxivístiques i entrevistes amb persones que hi eren, alhora que dibuixa la connexió entre els disturbis i el rap gangsta de l'època, amb N.W.A., Glaçó i T de gel com els poetes i els profetes d'aquest esclat de ràbia i destrucció. Encerta, ho narra Snoop Dogg, que va trobar el seu èxit arran dels disturbis. La pel·lícula és una anàlisi explosiva i contundent d’aquest esdeveniment històric de la història nord-americana, vista a través de la lent de la visió posterior 20 anys després.



El 'aixecament' presenta el model de l'ambient a Los Angeles en aquest moment, il.lustrant com és el cap de la policia Darryl Gates va reclutar militars blancs del Sud per la seva força, que es van combinar Ronald ReaganLa política de drogues sense tolerància va crear un entorn d’impressionant brutalitat policial i perfilat racial en els guetos de LA La violència i la persecució a mans de la força policial a la qual estava objecte la comunitat (tancs amb brams batejant estaven tombant cases i milers de persones. eren arrestats cada setmana) estava articulat amb ràbia precisa i amenaces i profecies de venjança pels rapers d'aquesta època, sobretot en N.W.A.'S 'Fuck Tha Police', que es va convertir en la cançó temàtica dels disturbis.

Després de la notícia del veredicte no culpable al judici als oficials de la LAPD que van vèncer a King, la ira i la ràbia van esclatar als carrers de L.A., creant una escena de violència total i d’anarquia que va fer estralls durant tres dies. La pel·lícula recrea aquesta detonació mitjançant vídeos de casa, imatges sobre càmeres de notícies en helicòpter i fotografies de Bart Bartolomé, un fotògraf que va ser essencialment la primera víctima de la ràbia enojada que es va encendre després que la policia fuxís de l'escena, escapant al seu cotxe mentre les finestres es trencaven al seu voltant. A la cantonada de Florència i Normandia, els conductors es van treure dels vehicles i van ser colpejats fins a prop de la mort. Un dels “L.A. Quatre ', que van colpejar el camió Reginald Denny al carrer, Henry Watson És una de les figures més atractives de la pel·lícula. Sent poc remordiment per l’incident, i qui pot culpar-lo? Aquest esclat de violència es va produir després de 400 anys de l'opressió de l'home blanc i els disturbis van servir com un crit primordial, una exigència de respecte i comprensió.



Les imatges arxivístiques utilitzades a la 'revolta' són absolutament impressionants. Realitzador Matthew McDaniel va capturar una visió a nivell de carrer de la bogeria i l'anarquia a la seva càmera de vídeo Magnavox, i les seves entrevistes amb aldarulls van ser mostrades per El Dr. Dre al seu àlbum seminal La Crònica. La pel·lícula també il·lustra la violència que es va produir entre les poblacions coreanes i negres, ja que les tensions havien estat augmentant des que un propietari de la botiga coreana va ser deixat en llibertat condicional després de disparar i matar a una jove negra durant un altercat a la seva botiga. El film de propietaris coreans que defensaven la seva gespa disparant pistoles a l'atzar als carrers és esgarrifós. I, tanmateix, tal com descriuen entrevistes al llarg de la pel·lícula, bona part de l’anarquia i el saqueig van servir per unificar grups com els negres i els llatins, Crips i Bloods.



Tot i que 53 persones van morir durant els aldarulls, moltes ferides i la propietat destruïda i saquejada, la pel·lícula considera que aquest esdeveniment va ser el necessari vent de vapor a la cassola que havia estat fent focs des dels disturbis del Watts com a mínim el 1965. Henry. La falta de remordiment de Watson per l’esdeveniment ho demostra perfectament. Watson no se sent culpable pel crit emocional que van suposar aquests disturbis: una reacció als problemes d'un sistema trencat i corrupte, la demanda de respecte per part del negre. El 'aixecament' és una documentació absolutament necessària d'aquest esdeveniment, especialment en un món postocupat, ja que OWS semblava un moviment emocional similar que exigia un canvi en la ideologia i la infraestructura que oprimeixen tants. Com a baix de 'Fuck Tha Police' i sublimEl '29 d'abril de 1992' reverbera a través del pit, només pot estar inspirat per tirar una paperera a través d'una finestra de vidre de la placa. [A-]



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents