Sundance 2018: Aquí es fan servir les càmeres fotogràfiques per rodar els documentals d’aquest any

Kevin Kerslake va disparar a Joan Jett per 'Bad Reputation'



Ryan Kane Fitzgerald

L’elecció de càmeres i lents és un procés complicat per a cineastes de no ficció; ha de tenir en compte la situació única de rodatge, el pressupost i els estils cinematogràfics. És per això que en respondre la pregunta de per què van triar l’engranatge que van fer, la collita de director de documentals de Sundance d’aquest any també ens explica com van rodar les seves pel·lícules: els reptes, les opcions i la mirada. Trenta-set directors, amb funcions a les estrenes documentals i a les competicions documentals del cinema dels Estats Units i del Món al festival d’aquest any, van portar a IndieWire darrere dels escenaris del rodatge de les que seran algunes de les pel·lícules de ficció més no parlades de l’any.

Categoria: Concurs de documentals dels EUA

“; Bisbee '17 ”;

Darrere les escenes del rodatge de 'Bisbee' 17 '

Tirol de Douglas

dir: Robert Greene
Càmera: Principalment el Sony FS7
Objectiu: Majoritàriament, Zeiss va superar les primes

Greene: “; DP Jarred Alterman va crear una mirada que tant ell com l'equip de sorprenents cineastes que vam poder aconseguir durant els grans dies de la sessió (els germans Ross, Rob Kolodny, de House of Nod) van poder utilitzar per evocar l'experiència emocional que estava passant. a Bisbee al voltant del centenari de la deportació. La pel·lícula utilitza les fantasies del gènere, interpretades pels locals de Bisbee, per il·luminar les veritats i la complexitat destrossants d’aquest terrible esdeveniment. De manera que va ser necessari col·lapsar elements del gènere occidental, musical i d’altres en un conjunt, sense deixar de fer-se gaire lluny d’una observació documental significativa. Era com fer diverses pel·lícules alhora, però la mirada havia de contenir tot el caos i capturar els nivells i transportar l'experiència que estàvem passant. ”;

“; Dark Money ”;

'Money Dark'

Sundance

dir: Kimberly Reed
Càmera: Principalment Sony FS700 i Canon 5D Mk2, i després Canon c300
Objectiu: Cànon

Reed: “; Estic enamorat de l'aspecte que els sistemes de Canon (càmera fotogràfica, lent, codec) ofereixen. Sobretot quan es tracta de tons de pell. Per a una pel·lícula que intenta humanitzar el tema de les finances de la campanya, va ser crucial que els nostres subjectes tinguessin un aspecte fantàstic! ”;

“; Diable que coneixem ”;

Dispar 'Diable que coneixem'

Kristin Lazure

dir: Stephanie Soechtig
Càmera: ARRI Amira i el Sony A7S
Objectiu: Zeiss primes

Soegigig: “; M'encanta l'aspecte de l'Amira, ja que et proporciona un aspecte tan cinemàtic sense ser massa enrenou ni un manteniment elevat. Les nostres tripulacions eren molt petites i hi ha moltes pistoles; necessitàvem una càmera que pogués seguir el ritme ràpid sense comprometre la qualitat. Aquesta pel·lícula, en particular, es desplega de debò com una narració, per la qual cosa era imprescindible que la càmera captés aquella sensació que Amira fa tant de bell. Una de les coses que més m’agraden de l’Amira és la bellesa que capta els tons de la pell. Com que la nostra pel·lícula versa sobre el poder de l’individu, era imprescindible que captéssim l’essència del fet que es tracta, cada dia, de persones que prenen una corporació exquisida sense comprometre la qualitat cinematogràfica; l’Amira va fer una bella feina d’ambdós. ”;

“; coses ”;

'Hal', la directora Amy Scott

Brian Morrow

dir: Amy Scott
Càmera: VERMELL amb sensor Dragon 6k, Sony FS7 Black Magic Pocket Cam Canon Scoopic 16mm amb porta d’avorriment personalitzat per a transferència 16 × 9 Timelapse al canon 5d amb percepció dinàmica Dolly
Objectiu: Lents angenieux

Scott: “; Es va rodar en diferents formats amb molts lents diferents, en part perquè el projecte tenia una línia de temps tan llarga i parcialment perquè estàvem intentant capturar i recrear moments tan diferents en la vida i la carrera de [Hal Ashby ’; s]. Va ser extremadament important que les entrevistes mantinguessin un aspecte sofisticat, mentre que les creacions i material atmosfèric de 16 mm proporcionaven un aspecte específic per a l’era. El RED permetia avançar si no estàvem contents amb el segon angle, tot i que el Sony ens va donar una imatge tan rica en llum natural que normalment preferia això. ”;

“Comtat de Hale aquest matí, aquest vespre ”;

“Comtat de Hale aquest matí, aquest vespre ”;

Sundance

dir: RaMell Ross
Càmera: Marca Canon III
Objectiu: 50mm i 24-105mm

Ross: “; El DSLR sembla una càmera fotogràfica estàndard i, a menys que carregueu el cos amb una gran quantitat d’accessoris, semblen de gran producció. La capacitat de ser membre del moment i poder mirar i moure’s sense pausa, va ser una cosa que aquesta càmera oferia i es va convertir en un element important de la pel·lícula. ”;

“; Inventant demà ”;

'Inventant demà'

Sundance

dir: Laura Nix
Càmera: ARRI Amira
Objectiu: Canon CN-E 18-80 Cine Zoom. A més teníem Canon Cine Primes de 35 mm

nix: “; Les lents ofereixen un gran rendiment de color i contrast; el zoom era versàtil i el cinema primari era excel·lent per a situacions de poca llum. Aquesta flexibilitat era necessària per afrontar el tir a llocs físics molt difícils, com ara vaixells pirates a Indonèsia i llacs contaminats a l'Índia. També volíem rodar una història molt íntima. Necessitàvem mantenir-nos al costat dels nostres personatges documentals en la mesura del possible i la flexibilitat de les lents ens va permetre fer-ho, alhora que podrem rodar escenes de paisatges amples per explicar la història ambiental. ”;

“Kailash”

“Kailash”

Sundance

dir: Derek Doneen
Càmera: Sony FS7, Sony FS5, Sony A7s
Objectiu: Canon Cine-Servo 17-120mm, Milvus Primes, diversos zooms de Canon (17-55, 24-70, 70-200, 100-400)

Fet: “; Com a regla general, no m’agrada confiar en lents de zoom per a rodatges documentals. Trobo que si teniu un objectiu de zoom, el fareu servir. Sovint, això defineix el to per a un estil documental ’; que ’; s rugós al voltant dels vores i menys dissenyat. El fet de disparar sobre números primaris t’obliga a pensar realment en cada fotograma perquè has de moure la càmera físicament cada vegada que vulguis tornar a marcar. Això em permet ser més curós en el meu enfocament i sovint es presta a un aspecte més cinematogràfic.

Dit això, hi va haver diversos rodatges en què era necessària la lent de zoom. En particular, les escenes més delicades amb els nens. Estàvem disparant amb nens que acabaven de ser rescatats de l'esclavitud i que no confiaven en ningú, especialment els estrangers amb càmeres gegants. Distanciar entre nosaltres i els nostres subjectes en aquests casos ens va permetre observar sense fer sentir la nostra presència.

A les incursions, vam abraçar el caos. Les càmeres de mà i les lents de zoom eren l’única manera de recórrer. Havíem d’estar a punt per a qualsevol cosa. Això incloïa cap a les teulades a la teulada quan es va produir allò que ens va portar la història. Tanmateix, durant la major part del rodatge, deixem la càmera en directe. El nostre personatge principal, Kailash, està increïblement mesurat pel seu plantejament a l’obra i vam pensar que era important reflectir la seva conducta tranquil·la i reflexiva en la manera de rodar la pel·lícula. '

l’aventura 4 episodi de la temporada 4

“Kusama-Infinity”

“Kusama-Infinity”

Sundance

dir: Heather Lenz
Càmera: Hem estat disparant des del 2004, de manera que hem utilitzat moltes càmeres i rodat en molts formats. El mètode més recent es va rodar amb el model Sony ex3.

Lenz: “; crec que és més important treballar amb un cinematògraf que sap enquadrar un tret. Avui en dia és possible fer una pel·lícula amb equips de gamma alta i equipament de baix preu, com una càmera de telefonia mòbil. Afortunadament, he tingut l'oportunitat de treballar amb Hart Perry, un realitzat cinematògraf documental que ha rodat pel·lícules guardonades amb l'Acadèmia com ‘ Harlan County, EUA. ’; La nostra secció bàsica al Japó va ser rodada per Hideaki Itaya, que també va fer un treball increïble. ”;

“L’última carrera”

“; L’última cursa ”; Director Michael Dweck

Cecília Luppi

vostè: Michael Dweck
Càmera: Canon C300, Sony F5, Canon 5d Mark 3, Go Pro
Objectiu: Línies Canon L, lents Vintage Arri i Zeiss

Dweck: “; Vam entrar a filmar sabent que volíem un aspecte càlid de llum del sol que recorda a pel·lícules de carreres automòbils emblemàtiques com ‘ Days of Thunder ’; i la brillantor daurada dels anys 70 fotografia de surf similar a les meves fotografies anteriors. La Canon ’; s C300 va produir una bellíssima imatge amb una gran compressió per a un flux de treball de postproducció manejable. Era molt compacte i divertit. El Sony F5 també es va utilitzar amb excel·lents resultats en algunes escenes. El vidre, els zooms i les primes de la sèrie Canon L, van ser la nostra opció principal per objectius. Són compactes, tenen una bonica imatge i el més important per a aquest rodatge, que són econòmics. Les lents de cinema Vintage Arri i Zeiss també es van utilitzar en algunes ocasions. Per a les càmeres que vam muntar al cotxe, vam utilitzar Canon 5D marca 3s i GoPros en les posicions amb més risc d’impacte. Aquestes càmeres més petites ens van permetre entrar directament a la baralla, el cop i els cops de la cursa. ”;

“Minding the Gap”

El director de 'Minding the Gap', Bing Liu

Emily Strong

dir: Bing Liu
Càmera: Canon 5D, Canon C300 i Sony PMW-X70
Objectiu: Canon 16-35mm L, Canon 24-70mm L, Canon 70-200mm L

Liu: “; El Canon 5D, amb un muntatge de 16 a 35 mm a una Glidecam, va permetre un tipus de cinematografia de skate que realment permet una finestra cap a l'espai de cap i l'espai del cor dels personatges, ja que els experimentem. Amb el C300, va permetre un munt de latitud per a la qualificació, fins i tot en situacions poc il·luminades. El Sony X70 era tan petit i compacte que era perfecte per a muntar cotxes llargs amb escenes; també tenia dos ports XLR de manera que pogués executar el so fàcilment, un ritme de velocitat elevat per ajudar a la classificació i un sensor d’1 ″ més gran que l’habitual per donar una mica de profunditat a la imatge, tot i que es tractés d’una càmera de vídeo. ”;

'A les seves espatlles'

Alexandria Bombach es dispara 'A les seves espatlles'

Mariam Dwedar

dir: Alexandria Bombach
Càmera: Canon 5D Mark iii per a les pistoletes i un Alexa Mini per a l'entrevista
Objectiu: Les dues lents de cavall de màquina que més hem utilitzat han estat la Canon 70-200mm f / 2.8L i la Canon EF 24-70mm f / 2.8L II.

Bombach: “; Durant bona part de la pel·lícula vam estar al capdavant de Nadia [Murad] i el seu equip en una infinitat de situacions. Des de reunions i entrevistes en edificis governamentals, passant per la multitud que l’envoltava als camps de refugiats de Grècia, fins a manifestacions als carrers de Berlín, hem de ser lleugers i ràpids. Tenir un equip petit i una tripulació petita també era fonamental per la naturalesa sensible del seu treball: jo o un segon tirador, o només jo. També vaig saber, després de fer la meva última pel·lícula, que les grans càmeres es van detenir en seguretat en tot tipus d’edificis governamentals i de l’ONU, però un 5D es pot fer més ràpid. ”;

“El preu de tot”

“El preu de tot”

Sundance

dir: Nathaniel Kahn
Càmera: ARRI Amira
Objectiu: Majoritàriament el Zoom de Canó, 17-120

Kahn: “; Els colors i els detalls que presenta aquesta càmera són meravellosos. A més, I ’; he tingut una estona més fàcil tractar amb el material d’Amira en el lloc que algunes de les altres opcions existents. Sé que les primes fan ràbia - són belles i que algunes escenes d'aquesta pel·lícula es roden amb elles - però trobo ‘ moviments ’; fet en el lloc sovint se senten morts i mecànics. M’agrada el risc d’estar-hi en aquest moment. ”;

'Veient Allred'

Darrere de les escenes de 'See Allred'

Darrere les escenes de 'Seered Allred'

dir: Sophie Sartain i Roberta Grossman
Càmera: Hem utilitzat diferents càmeres, des d’iPhone fins al Sony FS-7s.

Sartain / Grossman: “; Com que havíem de ser una mosca a la paret en tot tipus de situacions i ubicacions, des de conferències de premsa, passos de jutjat, habitacions d’hotels, avions i cotxes, havíem de ser mòbils i el més discrets possibles. Les eines necessàries per a una il·luminació flexible, càmeres portàtils i de baix perfil. ”;

“La sentència”

Rudy Valdez es queda enganxat al mirall mentre dispara 'The Sentence'

Rudy Valdez

dir: Rudy Valdez
Càmera: Canon 5DMii, C300, C500
Objectiu: Cànon 24-105, 24-70, 50mm

Valdez: “; Aquestes eren les eines adequades a causa del factor forma. La petita petjada que em van permetre tenir, mentre que encara em va permetre capturar belles imatges. Vaig confiar molt en els 50mm 1.2. M'encanta disparar aquesta lent obert i realment aïllar imatges en el marc. Es tracta d’una pel·lícula molt íntima i això va permetre que el públic se sentís molt a prop de la família que estava filmant. ”;

“; Tres desconeguts idèntics ”;

Dispara per localització de “; Tres estranys idèntics ”;

Tim Wardle

dir: Tim Wardle
Càmera: Arri Amira
Objectiu: Angenieux Optimo 15-40 i 45-120 zooms

Armari: “; Ens va agradar molt que la pel·lícula se sentís com un documental, sovint les pel·lícules amb un element de tensió passada poden arribar a sentir-se com un estrany híbrid drama-document i volíem que aquest fos sempre un documental. Els zooms aporten una energia i inquietud que mantenen una audiència a la punta dels peus; M'encanta incloure moviments de càmera (sobretot en entrevistes) per mantenir aquesta sensació crua i real. En una pel·lícula que conté moltes entrevistes, és especialment important mantenir els nivells d’energia i no tenir que sentir-se compost i estàtic. Aquesta mirada també ens va permetre combinar més fàcilment les imatges amb l'arxiu de la pel·lícula, que va ser sobretot arxiu de notícies dels anys 80 i fotografies de pel·lícules domèstiques, ambdues mostres de zoom dins de la càmera. ”;



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents