Stephen Daldry parla de l'Asperger, que representa l'11 de setembre en 'Extremadament sorollós i increïblement proper', i els Oscars

Actualment, fins al llançament imminent de “;Extremadament sorollós i increïblement proper, ”; Stephen Daldry és tres per tres pel que fa a les pel·lícules a les millors nominacions a l’Oscar; Hi ha clarament alguna cosa sobre les històries que explica fer-li un mal entre els votants de l'Acadèmia, per molt que sigui un repte (“;Les Hores”;) o fins i tot controvertit (“;El lector”;) el seu tema. 'Extremadament sorollós' suggereix que estigui tan interessat com plantejar preguntes dures i trobar respostes potents, mentre dóna vida Jonathan Safran FoerLa novel·la sobre un nen amb Asperger i rsquo; s, que fa un viatge extraordinari per acordar-se de la mort del seu pare durant l'11 / 11. La llista de reproducció va parlar amb Daldry a Nova York la setmana passada, on l'aclamat cineasta va plantejar de forma contundent algunes preguntes pròpies mentre va revelar les motivacions personals i professionals per dur històries dures.



Per començar, parleu del vostre enfocament a aquesta adaptació, ja que es tracta de material que ha pesat amb molta substància emocional per tal d’assegurar-vos que no es troba maudlin o explotador?
Bé, la primera pregunta és, quan vas veure la pel·lícula?

Ho vaig veure divendres.
Com va ser?

M’ha agradat. Moltes de les meves preguntes per a aquesta entrevista es basen en veure la pel·lícula, sobretot sobre el noi, però em va agradar molt Max Von Sydow, i l'escena amb Jeffrey Wright al seu despatx és fenomenal.
Creieu que hem comès algun error en el nostre retrat de l'11 / 11?

Jo era una mica escèptic sobre les imatges de [REDACTED], però òbviament s’aprofita en allò que aquest malson és aquest que li va passar al seu pare. Tenia un sentit perfecte, però no estava segur de com vaig sentir personalment el fet de veure-ho.
Estic amb vosaltres. Crec que és correcte. I va haver-hi tota una discussió al meu cap sobre què era apropiat mostrar i allò que no era apropiat per mostrar, i aquesta imatge particular de la qual parlàveu va ser la que va provocar la màxima discussió; No ho mostris i només penso que el motiu pel qual es troba és perquè pensava que era a l’entrada el que imaginava el nen com podria haver mort el seu pare. I és que per això ho vaig deixar, però va ser un gran debat.

Aquest infant sembla ser una representació de les reaccions de persones sensiblement barrejades a l’11 / 11: confusió, ira i cerca de respostes i resolució. Quant a tenir un fill amb Asperger ’; s, que potser no ha tingut reaccions enfocades a les coses, us ha permès articular molts sentiments que potser són menys correctes políticament i, al mateix temps, explorar-los amb honestedat?
Quina pregunta més complicada. Vull dir el primer, la resposta honesta a això és dir que explicar la història pels ulls d’un noi no va ser la meva opció, va ser l’elecció de Jonathan Safran Foer, que va escriure el llibre. Això és donat, per la qual cosa la pregunta hauria de dirigir-se realment a Jonathan: per què Jonathan volia dir-ho [així]? Vull dir, aquesta és una gran pregunta per Jonathan i estic segur que seria la persona adequada per respondre-hi. Però la meva responsabilitat és amb Jonathan, explicar la història que Jonathan va escriure i convertir-la en una pel·lícula, sabent que els dos mitjans són completament diferents. I tinc la responsabilitat de les meves respostes emocionals a l’11 / 11 per assegurar-me que faig allò que crec que és veritat i que crec que és adequat, i d’allunyar-lo de les coses que no crec que siguin adequades. Per exemple, he hagut de triar si volia veure Tom Hanks a la torre nord, i només sentia que realment no podia anar-hi; era només un pas massa lluny per a mi. I fins i tot imatges, com, realment vull veure les Torres Bessones? Realment vull mirar les torres bessones cremant i, al final, l’únic motiu pel qual veus cremar les Torres Bessones és perquè l’oficina, la ubicació que buscàvem Sandy [Bullock] per treballar tenia una vista directa sobre el centre de les Torres Bessones, però a través d'aquesta mena de vidre refractat i antic de Nova York, i vaig pensar, possiblement puc seguir mirant-ho si travesses aquest vidre refractat. I era una autèntica visió des d’aquesta oficina. Així que vaig pensar, bé, ho faré, no només que ella faci una trucada telefònica, sinó que caminar fins a les finestres perquè pugui veure on es troba el seu marit, tot i que es faci servir aquest vidre refractat. Així que totes aquestes opcions es van prendre per preparar-se per a la pel·lícula. Però és una pel·lícula sobre la pèrdua catastròfica i un nen especial que es troba en algun lloc de l’espectre autista, que intenta trobar la seva pròpia lògica, tractant de donar sentit a alguna cosa que literalment no té sentit per a ell. Aleshores, crec que la història tracta d’una família en pena catastròfica que comença a tornar-se a formar; i no penso que estic parlant de curació, em parlo d’una curació, em parlo d’una família que comença a reunir-se després d’això. pèrdua terrible. Crec que tothom tindrà la seva reacció davant el que és fidel a aquesta història i que és totalment adequat: tothom té els seus propis contes de l’11 i l’11. I tothom té la seva manera de mirar-ho, com heu dit amb raó. Serà massa per a algunes persones, i altres persones poden tenir problemes, però ha de ser una resposta personal.

Quanta investigació heu fet o creieu necessària per retratar algú amb Asperger ’; s amb precisió, sense provar les simpaties de l'audiència quan deia algunes coses perjudicials per a la gent que l'envolta?
Vam fer molta recerca. Vull dir, com diu el nen a la pel·lícula, el diagnòstic no era concloent si tenia o no Asperger ’; s, però vaig passar molt de temps amb diferents experts d’Asperger ’; s i els vaig parlar. Cada nen és diferent en l’espectre autista, de manera que hem creat la nostra pròpia versió d’un nen que, d’alguna manera, no en gran mesura, però en algun lloc d’aquest espectre pel que fa a les pors i les fòbies. I això és fins i tot fins al color i el teixit, el tacte i l’olor i el soroll i l’enfocament, on es trobava la profunditat de camp i d’enfocament, i on podia ser, i totes aquestes coses. Vam estar molt de temps entrant-hi i és per això que a la pel·lícula el so i el focus són tan importants, no només per a la pel·lícula, sinó en la creació del personatge i com es mou i existeix al món. un paisatge emocional. I, òbviament, l’últim que volia fer era retratar un nen de Disney; es tracta d’un noi que té problemes, i l’últim que volia fer amb aquell nen va ser tenir un noi cutre que exigia la simpatia de l’audiència. És possible que guanyi la simpatia de l'audiència, però no ho exigeixi; crec que hauria estat terrible.

Després d’haver dirigit altres tres pel·lícules que han estat nominades als Premis de l’Acadèmia, penses a consciència sobre el fet que el material que triïs pot cridar l’atenció?
No faig ’; t. No hi penso;

Fallon jimmy obrint globus daurats

Es tracta d’una pel·lícula que, per les seves actuacions i per la gran importància que té el material, pot obtenir aquest tipus d’atenció. Com se sent catapultat en aquest context, amb o sense intentar-ho?
Nosaltres no estem en aquest context. Ja ho sabeu, crec que estem tot allunyats d’això i l’Acadèmia haurà de pensar en allò que consideren [digne] o com volen lliurar les seves medalles. I crec que està molt bé. Ara mateix, vaig acabar la pel·lícula fa menys d’una setmana, de manera que en aquest moment no es troba en cap moment el meu radar.

“; El lector ”; i “; Les hores ”; tenen una narració similar a aquesta, tot i que el tema és molt diferent. Hi ha alguna cosa que us atregui conscientment a aquest tipus de projectes, a diferència d’alguna cosa com una pel·lícula d’acció o una comèdia romàntica?
Mai no ho sé. Aquesta és la veritat honesta, i mai no se sap quin material et parla ni quin material no et parla fins que no arriba. I aquest va arribar a terra i el vaig llegir de seguida i, de seguida, vaig tornar al meu vell amic Scott [Rudin] i em va dir: 'Comptar-me. No puc dir-hi allà cap patró o lògica o qualsevol pensament en una carrera professional a aquest sentit, tot i que òbviament m’agradaria molt fer el següent “;Batman, ”; després Chris Nolan.

Quina és la naturalesa general de la vostra col·laboració amb Rudin, en termes d’aportació de material o viceversa?
Scott és una de les persones més grans del cinema en trobar material que li parli, i estic contenta que me l’enviï. I és que és un dels meus millors amics, de manera que treballem molt junts, i és una gran persona i un gran amic.

Quant de pensament li heu donat a aquell projecte de Richard Curtis, “; Trash, ”; com a seguiment? I fins a quin punt podreu pensar sobre el que seguireu mentre torneu a finalitzar el projecte?
Cap. El meu proper projecte són els Jocs Olímpics de 2012 a Londres, així que jo faré els Jocs Olímpics per al proper any.

És “; Paperera ”; una cosa que definitivament fareu en el futur?
Sabeu, qui sap? Aquesta és la resposta honesta d’això. Però a mi m’encanta treballar amb Richard, perquè és un gran tipus.

Hi ha algun llibre o propietat amb què tingueu una forta connexió emocional?
Batman.

Batman?
I ’; m competeixo amb Chris Nolan per fer el següent “; Batman. ”; Vull fer “; Batman. ”;

Per què això?
Perquè és una història fantàstica! I obté moltes joguines.

Si heu fet un “; Batman ”; La pel·lícula, la maquinària d’aquest tipus de pel·lícula és alguna cosa amb què creus que estaria a gust?
Feia broma. No sabria per on començar, i hi ha molta gent que ho fa molt bé, que hauria de seguir i ho puc gaudir quan ho vegi als cinemes. Però no, no crec que m'ho passés molt bé.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents