Ella té Got Moxie: Liz Garbus a “La infància” i Vides d’encarcerament



Ella té Got Moxie: Liz Garbus a “La infància” i Vides d’encarcerament

de Brandon Judell

Liz Garbus, centre, amb temes docents Megan (esquerra) i Shanae a la festa d’estrena de la pel·lícula aquesta setmana a la sala de projecció de Manhattan. Crèdit fotogràfic: Eugene Hernandez / indieWIRE (rodat al Kodak LS443)

Liz Garbus, cofundador de Moxie Firecracker Films, Avui en dia té moltíssim a l’hora de mirar enrere la seva carrera professional. Aquest jove i jove morador ha dirigit nombrosos documentals, inclosos els nominats a l’Oscar “La granja: Angola, EUA” (1998), una ullada a la presó de seguretat de màxima seguretat d'Amèrica; 'L'execució de Wanda Jean' (2002), una crònica dels darrers dies d’una dona que va assassinar el seu amant de lesbianes; i 'La dona de l'oficial nazi' (2003), la història d'Edith Hahn, un jueu que va sobreviure a la guerra casant-se amb un nazi.

El director energètic també ha produït documents com “Pandèmia: Afrontar la SIDA” (2003), 'A la recerca del final feliç' (1999), i 'Junts: Atureu la violència contra les dones' (2003).

Però de què parla Garbus avui és la seva última funció, “Infància”. Això Al sud-oest El guanyador del premi d’audiència del 2003 es centra en dues joves noies empresonades a la instal·lació juvenil de Waxter, la llar de Maryland per a delinqüents menors violents. Ella la va produir amb company de companyia Rory Kennedy i coproductor Amy Goodman, amb cinematografia de Tony Hardmon i edició de Mary Manhardt.

Tema primer: Shanae, que va ser violada per banda de cinc nois als 10 anys, i que va apunyalar a una amiga a l’edat de 11 anys. Tema 2: Megan, la mare de la qual era addicta a l’heroïna i prostituta i que va atacar un nen amb una caixa. cúter

Tenen futur aquestes dues gales '>

IW: The Maysles germans i Errol Morris Dissenyen les seves pròpies càmeres per aconseguir que estiguin més íntims amb els seus temes. Quant de temps va trigar que Shanae i Megan s’oblidessin de tu i de la càmera filmava tot el que feien? Al cap i a la fi, vau capturar alguns moments intimament espectaculars. Sembla que realment formaves part de la quarta paret.

Garbus: Crec que al principi sempre hi ha consciència de la càmera. En particular, durant les dues primeres setmanes de rodatge. Això sigui si són dues setmanes sòlides o es distribueixen en sis mesos. Té molt a veure amb una mena de confiança en la relació que es construeix entre el cineasta i el subjecte. Hi ha algunes persones que mai se sentiran relaxades davant d'una càmera i, d'alguna manera, és que el meu director de falla no ho posa a gust. També és una funció del temps i si teniu aquest tipus de temps.

Així que per a aquestes noies em vaig fer molt, molt propera a elles. Molt implicats amb ells. I crec que, en un cert moment, fas part de la seva vida en contraposició a algú que vingui a veure la seva vida. És aleshores quan aquesta consciència de la càmera es descompon. A més, la meva tripulació era molt petita. També es van fer coherents. No era com un camerista diferent cada dues setmanes. Es van tornar molt a prop amb les noies. Crec que després d’un any de rodatge vam poder combinar fins a cert punt.

IW: És un Michael apassionava '7-Up'quin és el vostre projecte?

Garbus: No sé si HBO em finançaria durant set anys, però fer una pel·lícula de revisió és una cosa que realment m’agradaria fer.

IW: ¿Un director de cinema documental té molt temps per a una vida social fora d’aquestes parets d’oficina? Per cert, no es tracta d’una petita oficina. El despatx del director del doc “Casa de l’Infern” podria entrar només en aquesta habitació tres vegades més.

Garbus: També comparteixo la meva empresa amb algú. Moxie Firecracker és la meva companyia de producció i la productora de Rory Kennedy, així que sortim de piscina, però tenim un bonic despatx. (Riu) Estic molt contenta amb el meu despatx.

IW: Però encara no esteu al nivell on podreu aconseguir una casa als Hamptons?

Garbus: No tinc casa als Hamptons. (Riu)

IW: No, no? És alguna vegada una possibilitat per a un cineasta documental?

Garbus: Una casa als Hamptons? No ho crec. Potser una casa al comtat de Columbia, Nova York. Parla’m d’aquí a deu anys, t’ho diré.

IW: Què passaria si una companyia cinematogràfica volgués comprar els drets de “Girlhood” per referir-lo a un relat narratiu? Seria una manera de guanyar diners o els diners es destinarien a la gent filmada?

Garbus: No, tinc els drets d'autor d'aquesta pel·lícula. No sé quin tipus de diners aportaria. No crec que facis pel·lícules documentals per aconseguir la teva casa de camp. Si intenteu jugar-hi, és molt ximple. La “infància” és una proposta que perd diners, perquè vaig treballar-hi durant tant de temps. Hi ha tanta inversió en temps laboral de la gent que mai guanyarà diners. Però hi ha altres documentals que podeu fer que tinguin una assignatura per a televisió que es converteixi en tres a sis mesos. Aleshores, el marge pot ser molt millor perquè no hi dediqueu tres anys i mig. Crec que si feu pel·lícules documentals, és una manera de mirar-ho.

IW: Ara han vist les noies la pel·lícula?

Garbus: Sí, les dues noies han vist la pel·lícula.

IW: Amb públic o en privat?

joc de trons spoiler episodi final

Garbus: No, ho han vist en privat. Ho veuran amb públic durant les properes quatre setmanes.

IW: Quedaran xocats perquè el públic els tractarà com a estrelles, almenys per a aquesta nit?

Garbus: Per a mi, és una cosa que tinc moltes ganes. Les dues noies continuen lluitant de la seva manera, però ambdues tenen reptes enormes. Hi ha molt poques coses a les seves vides que només se senten bé. Això és sense lluita. Per tant, espero que aquest sigui un moment més rar en què es puguin divertir i oblidar tot d’una per una vegada.

IW: Què va dir Megan quan va veure 'Girlhood'?

Garbus: Megan va dir que li agradava molt. Megan va parlar molt amb el plató de televisió tal com estava passant. (Riu) Sentia que hi havia molta veritat a la pel·lícula. Estava preocupada perquè no se sentís com la seva vida. Quan va comprendre que passava els 40 minuts de la pantalla després de tres anys que portàvem amb ella, crec que no podia comprendre com podria funcionar això. Perquè a ella 40 minuts és com una conversa que vam rodar. Al principi, no va comprendre com es podia representar en aquest poc temps. Però, després de veure-ho, va sentir que realment vam poder capturar alguns dels matisos de la seva vida, algunes de les lluites, la seva relació amb la seva mare i les seves experiències a Waxter. Crec que ella sentia que hi havia veritat per ella. Ella estava contenta d’això.

IW: Un cop més personal, algú pot venir per un retrat psicològic de vostès mirant totes les teves pel·lícules?

Garbus: (Riu) Potser el meu marit. Faig moltes pel·lícules sobre el sistema de justícia penal. També he treballat fora d'ella. No ho sé. Crec que és com una d’aquestes preguntes que continuo plantejant. Potser per això segueixo tornant a algunes d’aquestes històries. Però crec que de moltes maneres, realment van conduir orgànicament l’una a l’altra. 'La granja' va conduir a aquesta tasca en el sistema de justícia juvenil. Vaig conèixer tants adults que havien passat tot aquest temps al sistema de justícia per a menors que realment estava interessat en mirar-lo.

I ara faig aquesta pel·lícula sobre una nena petita i, en molts aspectes, és una precursora de Megan. El seu pare està tancat. De manera que les pel·lícules han estat molt relacionades orgànicament. Només tenia un sentit molt des del punt de vista de la història per continuar amb aquest tipus de viatge a la recerca d’una mica de comprensió de les vides que han estat afectades per l’empresonament. Però he fet moltes altres pel·lícules.

IW: Però sovint es tracta de persones que sobreviuen en condicions extraordinàries amb la probabilitat d'afrontar-les.

Garbus: Dret. Això és certament amb 'La infància'. Això és 'La dona de l'oficial nazi'. Es trobava a la seva pròpia classe de presó. Es trobava a una presó de falsa identitat. Però sovint es tracta de sobreviure amb probabilitats extraordinàries i suposo que tinc una certa implacabilitat en el meu treball. 'Oh, no podeu entrar a la presó? Vaig a esbrinar un camí. Potser es va tenir un ressò en el tema.

IW: Ara, si et vas topar Shirley MacLaine, Creus que podria argumentar que en una vida anterior vas estar empresonat a la Bastilla?

Garbus: No ho sé, però potser haurem de trucar a Shirley i esbrinar-ho.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents