Shadow Boxing: 'Million Dollar Baby' de Clint Eastwood



el mestre paul thomas anderson

Shadow Boxing: 'Million Dollar Baby' de Clint Eastwood

de Nick Pinkerton, amb respostes d'Andrew Tracy i Michael Koresky

Clint Eastwood i Hillary Swank al 'Million Dollar Baby' de Eastwood. Imatge cortesia de Warner Bros.

[Les ressenyes setmanals de l'indieWIRE han estat redactades per crítics de Reverse Shot.]

D’alguna manera sempre m’ha sorprès una nova Clint Eastwood pel·lícula que es presenta als cinemes, encara que no pot ser per falta de fanfàrries, ja que hi ha una ronda cada vegada més gran d'apoplexia crítica que envolta cada llançament del nostre estimat 'antic pro'. Però tot aquest soroll contrasta amb la manera en què aquestes pel·lícules. sidle a les pantalles; és la mateixa qualitat natural i no afectada que es mostra en l'enfocament de Eastwood als seus temes. Compareu Todd SolondzS 'Felicitat' que contemplava contundentment l'espectacle de compassió de la pel·lícula per a un pedòfil, a l'empatia tranquil·la i ferma que 'Mystic River' va mostrar cap a Tim Robbins'Un personatge amb conflictes sexuals o el pes del desgavellament feminista “Girlfight” contra les lluitadores de dones francament presentades 'Milió de dòlars de bebè'. Només cal canviar el gènere de la protagonista Maggie Fitzgerald (Hilary Swank), i molt en aquesta pel·lícula s’encaixa còmodament dins de la plantilla d’un drama “famós jove pugilista” dels anys quaranta John L. SullivanL'autobiografia. Quan el veterà director de lluita i 'home tallat' Frank Dunn (Eastwood) diu a Fitzgerald 'No entreno a les nenes', és només una declaració de fet establert, no pas una masclista masclista.

'Million Dollar Baby', després de l'eventual assessorament de Dunn al combatent de raça Fitzgerald, té un aspecte barat de bona manera, ajustat com un d'aquests antics ràpids del gènere: es crea un viatge a Anglaterra amb un tir d'helicòpters del Tàmesi i un Jack Jack ben situat i totes les imatges de la pel·lícula són tan espartanes com els dormitoris dels vells que viuen sols. La història de Fitzgerald és narrada Morgan FreemanEl gerent de gimnàs 'Scrap', la veu de la qual adopta l'aspecte d'un absteniment, reitera la filosofia de la borsa de velocitat apresa per cor fins que es converteix en un mantra, una forma de vida. Aquí es troba el nucli de la pel·lícula; les veritats emocionals es ressusciten en tòpics cansats com el que es troba al cartell inspirador del Hit Pit de Frank: 'Els guanyadors simplement estan disposats a fer el que no perdran.'

Els admiradors pragmàtics de Eastwood han considerat, de fet, que qualsevol cosa que faci el vell es veurà engrescada per almenys un grapat d’escenes dolentes i clares de botiga i “Million Dollar Baby” no és una excepció; Mo Cusha, la revelació del significat que hi ha al darrere de l’anell gaèlic de Swank, Mo Cusha, és un escriptor de dos bits, tan coix com Tom Hanks'Bombonet' Sóc un professor d'anglès 'a la base 'Guardant a Ryan privat'. Però, al costat d’aquest dibuix, es troba un dels materials més difícils d’arribar a través d’un estudi de Hollywood de la memòria recent –la pel·lícula té alguns cops de puny– i el trio d’actuacions centrals és impecable. Eastwood i Freeman troben junts el solc impulsat per una coneguda antiga i és divertit veure els enderrocs amb els que Freeman, aquí un torero imperiós i relaxat amb un ull lletós, ​​encaixa Clint.

És comprensible convertir-se en una muleta crítica per parlar del paper que té l’edat en la filmografia d’Eastwood, però, més enllà de reflectir l’atracció de Eastwood cada cop més geriàtric cap a protagonistes cada cop més geriàtrics, crec que hi ha alguna cosa en aquesta codigestió que fa que les pel·lícules de Eastwood siguin tan fascinants, ressonants i de vegades perdonable. Solia entusiasmar la tendència d’un amic a escoltar només bandes amb membres amb edats mitjanes no inferiors a 40 anys, però, pocs mesos enrere, quan vaig veure la banda de Filadèlfia Notekillers tocant per a dues dotzenes de persones a l’interior de Brooklyn. comprendre la seva preferència. Aquí hi havia un trio sorprenent i sorollós que, fa aproximadament un quart de segle, s'havia esvaït als anàlisis de la marginalia del rock fins que l'atenció del Thurston Moore de Sonic Youth els va brindar una nova atenció subterrània. I mentre passaven per la seva llista de llista, perseguint sense pietat cançons cap a les molèsties concèntriques que embrutaven, em va cridar una sensació estranya, difícil d’articular ara, si només era perquè jo estava embriagada amb els ulls creuats en aquell moment. enriquir-se o obtenir una menció en algun tipus de roba on-line per fer gustos no formava part del programa d'aquests nois. Feien sonar pel bé del so.

Eastwood es troba a l’extrem oposat a l’espectre de la fama; ningú no el podria considerar víctima d’una subexposició, però crec que l’alliberament de l’obscuritat resignada i de la condició de llegenda viva no estan massa allunyats. En qualsevol dels dos casos, no hi ha res a demostrar. Eastwood desprèn la confiança - o és senzilla indiferència '>

John Leguizamo fugly movie
Clint Eastwood i Hillary Swank al 'Million Dollar Baby' de Eastwood. Imatge cortesia de Warner Bros.

Agafeu 2
d’Andrew Tracy

programa de televisió de solteres lesbianes

És estrany el món dels nostres petits crítics claustrats que una pel·lícula com “Million Dollar Baby” ha de convertir-se en un punt de contenció, una línia divisòria per a la duel·lació de les filosofies crítiques. A mesura que ens fem més irrellevants, ens tornem a combatre cada cop més. Quan el Diari Nacional del Canadà ha tardat en anotar els nous llançaments setmanals amb la seva 'previsió bruta de tres setmanes', tractar el més recent de Eastwood com a salvador o condemnació cinematogràfica sembla no només inútil, sinó similar a la pràctica anterior. L'atmosfera febril de polèmic esbojarrat que creem al voltant d'aquestes pel·lícules a la llista de millors llistes de finals de l'any només ajuda a agilitar-les de la vista amb més rapidesa i deixar lloc al model de l'any que ve. Si realment volem combatre el ritme accelerat de la taquilla, el primer que hem de fer és deixar d’intentar estar al dia.

Potser és convenient, doncs, que la peça de personatges senzillament senzilla de Eastwood estigui en alleugeriment. Al cap i a la fi, Eastwood és una criatura de la taquilla que ha estat ungida Artista sense canviar de veritat, només d'aprofundir. Les seves virtuts s'han mantingut tan consistents com els seus defectes i 'Million Dollar Baby' presenta els dos, amb l'equilibri ponderat per la seva primera posició. Aquesta fermesa artística està intrínsecament relacionada amb el coneixement íntim de la indústria de Eastwood. No té cap sentit dir que el sentit comercial real de Eastwood ha contribuït a l’economia i a una mesura refinada de la seva realització cinematogràfica; la seva artística ha assolit l'equilibri amb les pràctiques del negoci.

Aleshores això és el que podria fer que “Million Dollar Baby” se senti tan estrany, bellament “fora de temps”: el coneixement dels dos mons per part del seu fabricant li ha permès crear el seu propi. Independentment de les seves forces i limitacions, Eastwood ha establert constantment el seu propi ritme, un de reflexió, cura i profunditat. Si “Million Dollar Baby” té alguna importància immediata, a part de la seva gràcia casual i una emoció molt ben modulada (virtuts en qualsevol moment), és per recordar-nos que la veritable consideració requereix espai i calma, no pas el fervor pugilista del mercat de la carn del cinema.

[Andrew Tracy és un escriptor autònom amb seu a Toronto. Col·labora habitualment a Reverse Shot i el seu treball també ha aparegut a Cinema Scope, POV i Film Comment.]

Hillary Swank al 'Million Dollar Baby de Clint Eastwood'. Imatge cortesia de Warner Bros.

esquerdes verdes eva

Agafeu 3
de Michael Koresky

Primer me n’he adonat realment mentre mirava 'Potència absoluta' aquell potailer polític estranyament eficaç del 1997 que Clint Eastwood va adaptar a aquell bestiar més venut David Baldacci: com a director, Eastwood aconsegueix fer alguna cosa immediata i honorable que potser semblava més molesta i desgastada a la pàgina. El que abans era fàcilment digerible a la platja es converteix en quelcom similar a la literatura real: robusta i poc adornada i Robert James Waller (“Ponts del comtat de Madison”), Dennis Lehane ('Mystic River') i, ara, F.X. Toole, viuen de forma vicària les seves aspiracions de Hemingway a la pantalla. La reivindicació de Eastwood sobre la popular ficció contemporània no es pot superar; menys mutació implacable que un cop miraculós cap endavant en la direcció correcta, podria considerar la consideració amb la qual Eastwood ofereix les seves adaptacions Charlie Kaufman amb el curs de caiguda necessari: una hora tancada a Clint en una habitació nua i be, i potser finalment podria aprendre a fer que aquesta pel·lícula de “El lladre d’orquídies” fos viable de forma dramàtica sense haver d’inserir-se casualment al text.

El concepte de “Million Dollar Baby” (revelador, encara que només sigui per Hollywood, tan insistent en l’ordenació i la “redempció”) requereix la participació de l’audiència: les bones accions sovint no es retransmeten i el dolor de la vida no pot subsistir, però, com a espectadors, la nostra empatia, compassió. i l’amor pot ser l’únic agent de neteja. És un pensament increïble per a una pel·lícula aclaparadorament impressionant i trista i una perfecta expressió de l’humanisme que s’enreda simplement en qualsevol text que hagi decidit modificar Eastwood, de manera natural i sense afició. Com 'el comtat de Madison', el seu romanç de la botiga de dime va convertir-se en un dol dolent gutural, 'Million Dollar Baby' agafa un bon grapat de platituds del gènere arrabassat i les emporta tot el pes del món.

[Michael Koresky és cofundador i editor de 'Reverse Shot', a més de l'assistent de redacció i col·laborador freqüent de 'Film Comment'.]



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents