El llegat de Roger Deakins és més gran que un Oscarscar: una conversa franca amb la llegenda de la cinematografia

El director Denis Villeneuve i el PD, Roger Deakins, al plató de 'Blade Runner 2049'



Stephen Vaughan


La xerrada de Roger Oscar (seria finalment el seu any '> Blade Runner 2049 ”; trailer va caure tres mesos abans del llançament de la pel·lícula. Des de només dos minuts de metratge, era clar que la reimaginació de Denis Villeneuve i rsquo; s del món visionari de Ridley Scott ’; s 32 anys endavant en el futur podria proporcionar un aparador prou impressionant per al cinematògraf subtil i naturalista i naturalista.



Però durant la llarga temporada de premis va entrar en joc una altra narració. El reconeixement de Deakins pot haver estat molt de temps després de 14 candidatures, però també hi havia un gènere sencer que ja s'havia passat per alt. Aquest va ser l'any que va fer Rachel Morrison ’; s impressionant treball a “; Mudbound ”; va rebre la nominació a l'Oscar per a una cinematogràfica femenina.



El resultat és un nivell d’atenció de primera pàgina per a una categoria inferior a la línia. A Deakins li agrada predicar que el treball dels PD hauria de passar desapercebut, però no serà aquest any. “; I ’; estic molt feliç treballant en aquest film ‘ The Goldfinch ’; ara mateix ', va bromejar Deakins en una entrevista amb IndieWire el passat dissabte al matí, després d'una sessió tardana sobre l'adaptació del director John Crowley de la novel·la de Donna Tartt i rsquo; per a Warner Brothers i Amazon. “; Aquest és el meu focus.

'És clar, és agradable que la gent vegi la seva feina i que ho apreciï; no ho sé, ”; -va dir Deakins, fent una pausa per recollir els seus pensaments. “; només continuo i m’agrada disparar pel·lícules. Vull dir, d’acord, és una cosa tan estranya i estranya quan una pel·lícula s’ignora o se’n parla. No té cap sentit per a mi. Algunes de les que considero la meva millor feina i algunes de les millors pel·lícules que he treballat, desapareixen sense rastre. No hi ha comptabilitat per a això. Alguna cosa connecta o alguna cosa no funciona ’; t. ”;

“Blade Runner 2049”

caminant morta temporada 7 episodi 3

Stephen Vaughan

Si bé segons ha suposat una aversió al circuit dels premis, Deakins està més que feliç de parlar de botiga. A diferència d’altres grans PDI com Emmanuel Lubezki o Mark Lee Ping-bing, que tenen dificultats per posar els seus plantejaments instintius en paraules, Deakins es complau a desglossar, amb molt de detall tècnic, la forma en què va aconseguir pràcticament qualsevol xut. Mantenint el seu propi lloc web, rogerdeakins.com, inicia la sessió, fins i tot després d’un llarg dia de producció, per respondre a les preguntes dels joves realitzadors amb especificitats concretes i una descripció clara de la seva il·luminació i les filosofies de la càmera. Si bé té cura de repetir constantment “; no hi ha normes, ”; la seva desmitificació de crear imatges sorprenents comporta el missatge subjacent que la bona cinematografia no és màgica; és una habilitat i una disciplina.

Deakins ha estat reconegut amb múltiples premis per part dels seus companys de la ASC; la seva manca d’ Osscar diu en definitiva més sobre l’Acadèmia que no pas el seu llegat. Tradicionalment l'Oscar a la millor cinematografia està lligat a Millor imatge. Des del 1989 (quan els britànics Deakins van començar a treballar a Amèrica), només quatre guanyadors de l'Oscar a la millor cinematografia no van rebre una candidatura a la millor pel·lícula; amb més freqüència, els dos premis van ser a la mateixa pel·lícula. De les 14 nominacions de Deakins, només cinc d'aquestes pel·lícules també van rebre la candidatura a Millor imatge. Una part del problema dels premis de Deakins (si voleu anomenar-ho així) és que sovint se li atrau guions dirigits per personatges i director que sovint reben aclamacions crítiques, però romanen a la perifèria de la consideració de Best Picture.

El 2008, un any en què una pel·lícula que va rodar va guanyar Millor imatge (“; No Country For Old Men ”;), Deakins va ser un doble candidat: el seu treball a “; No Country ”; va estar en competència directa amb el que molts consideren la seva obra mestra, “; The Assassination Of Jesse James By the Coward Robert Ford. ”; Robert Elswit, que va guanyar el premi Oscar i ASC per “; There will be blood ”; Aquell any, probablement només feia broma quan va suggerir una categoria especial: “; Pel·lícules rodades per Roger Deakins. ”;

“Stalker”

Pel que fa al pati visual de ciència ficció, Deakins adora el gènere. Les pel·lícules d'Andrew Tarkovsky i rsquo; són algunes de les seves pel·lícules preferides de tots els temps, mentre que el rodatge del '1984' d'Orlwell el posava al mapa. Tanmateix, va evitar escampar pel·lícules de fantasia després d'una mala experiència en la seva primera gran pel·lícula de Hollywood, 'Air America', el 1990. La pel·lícula -que deia Deakins en un moment donat tenia tres unitats de producció diferents- no va estar mai a l'altura de la concepció original. 'L'amplitud i la naturalesa amorfa de treballar-hi eren cosa que no m'importava i era tan decebedor quant a no estar a l'altura de les expectatives que tenia. Vaig pensar que el guió era intel·ligent i subversiu. '

Més de 25 anys després, segons va dir recentment un col·laborador a IndieWire, Deakins requereix un nivell de control que situés el cinematògraf en un 'infern personal absolut' si mai rodés una pel·lícula de superherois d'estudi. Amb Villeneuve, un col·laborador tan específicament visual com Deakins, 'Blade Runner' era una oportunitat que ell no podia deixar passar. Per Deakins, que admet que 'obsessiona' absolutament sobre la creació d'una mirada unificada per a una pel·lícula, 'Blade Runner 2049' seria un enorme repte amb la seva increïble diversitat de mons visuals.

Per sort, era un món que podia concebre des de la base. Villeneuve va estar pressionat durant el temps i hauria de començar a concebre el món visual mentre seguia editant “Arribada”, de manera que va portar a Deakins a Mont-real. 'La meva manera de posar el peu sobre el gas per fer que les coses passessin més ràpidament va ser crear un diàleg amb Roger molt aviat', va dir Villeneuve. 'Estaria en diàleg en lloc de somiar tot sol, cosa que pot trigar molt temps en el meu cas'.

Deakins es va fer ressò d'això. 'Una pel·lícula d'aquesta escala, era una mena de llibre obert', va dir. “Cal tenir algun punt de partida. Tens un exèrcit de persones esperant per avançar amb totes les coses que han de fer i és així: 'On anem a disparar?'

Deakins i Villeneuve van viatjar, passejant per ciutats i paisatges, i ràpidament van arribar a la mateixa pàgina de voler fonamentar visualment la seva distopia del 2049 en una realitat recognoscible. Inspirant-se en l'arquitectura brutalista de Londres, el fum de Pequín, les drassanes de Bangla Desh i les tempestes de pols vermelles del Sàhara, Deakins descriu el seu concepte de 'allò que es sentiria possible a partir del que ja passa avui'.

“Blade Runner 2049”

Stephen Vaughan

Hi ha una idea errònia que, com que Deakins afavoreix una il·luminació naturalista, és un cinematògraf que treballa amb llum natural. Més aviat, planifica, prova i esbossa pàgines d'instal·lacions d'il·luminació hiper-específiques, que el seu gaffer segueix com un model. Treballant estretament amb el dissenyador de producció Dennis Gassner, Deakins va integrar els seus esquemes d’il·luminació als conjunts per fer-los semblar il·luminats per pràctiques.

Deakins tenia un element de control sobre gairebé tot el que apareixia a la pantalla. 'Hi ha algunes coses que potser no penseu que es realitzessin trets d'efecte a la càmera', va dir Deakins. 'Tot es va fer en primera unitat, i la major part de la pel·lícula es va disparar a una sola càmera.' El paisatge negre vist volar a la granja de Sapper Morton es va basar en les plaques que Deakins va disparar del paisatge a Islàndia. Els trets aeris dels paisatges urbans es van fer a la ciutat de Mèxic a la llum exacta.

També hi ha una suposició que Deakins va crear els negres colors de “; Blade Runner 2049 ”; a la publicació. És un concepte equivocat que probablement es deriva del famós convertidor en un primer DP per corregir el color d'una pel·lícula digitalment; a “; O Germà, On estàs? ” ;, va passar dos mesos tirant els verds de la pel·lícula. Tanmateix, el seu canvi a la cinematografia digital només el va fer més decidit a fer-ho tot a la càmera, sense manipular la imatge en el DIT ni en el color. Per exemple, per crear l’ara famós vermell de Las Vegas de Villeneuve, Deakins va barrejar llums de diferents colors per perfeccionar l’escena.

millors sitcoms de sempre

“; no només és vermell, sinó que té dos colors: més a l’interior, hi ha una espècie de llum més brillant que es cola per allà i cap a baix, on està més pols i hi ha menys llum, és més vermell ”, va dir Deakins. 'La combinació d'aquestes llums i la manera en què la llum flueix per aquestes finestres i aquest gel, no ho podeu fer a la publicació. Sembla artificial. Pot ser que no hi pugueu assenyalar-hi i dir: 'Bé, això és el que està malament', però hi ha alguna cosa. No se sent bé. És el mateix que qualsevol efecte que es faci contra càmeres fetes a càmera. Aquestes petites coses que realment no pot crear en un ordinador. Ho sento, només no pots ’; t. És tan senzill com això. ”;

Per Deakins, el canvi més important amb la cinematografia digital ha estat la seva confiança en el monitor per veure amb exactitud què està aconseguint. A partir d’aquí, retoca les seves llums per aconseguir el color correcte. “; Amb Denis especialment, és tan específic ', va dir. 'La foto de referència per a la llum de l'hivern de plata era el seu pati a Mont-real; és més divertit mostrar al director i dir, ‘ Bé, això és el que estic pensant, ’; i treballa des d'allà. ’; ”;

Deakins, que se sap que passa els dissabtes amb la pre-il·luminació de la seva tripulació per a dilluns, confia en la preparació per permetre-se ser creatiu com a operador de càmeres. Amb Deakins, que es va tallar les dents en el documental, l’única peça de màgia que no pot descompondre és el seu increïble sentit de la composició i la capacitat de fer que cada marc sigui més dinàmic. Fins i tot si el seu estil canvia en cert grau de pel·lícula a film, el seu ull per detenir imatges és distintiu.

Villeneuve i Deakins revisen el monitor del 'Blade Runner'

Stephen Vaughan

Deakins ha admès abans, ja a la dècada de 1990, mentre encara es mantenia la seva reputació, un Premi de l'Acadèmia hauria significat alguna cosa per a la seva carrera. Actualment, als seus 68 anys, la seva capacitat per treballar de manera constant amb els seus propis termes (la mateixa tripulació estreta, que opera la càmera i seleccionant guions de les poques pel·lícules dirigides pel director amb un pressupost mitjà). És un nínxol que sap ben pràcticament extingit.

També té la perspectiva que, mentre que la indústria posa una gran atenció en els premis acadèmics, la història del cinema és una altra qüestió. Assenyalant el treball innovador del cinematògraf Jordan Cronenweth en l'original 'Blade Runner', Deakins crida l'atenció sobre com el que considera una de les més grans cinematografies ni tan sols va ser nominat. 'Bé, creus que Jordan mereixia un?', Pregunta retòricament Deakins.

'Es tracta d'una mena de pel·lícula especial en la qual es concentra', va dir Deakins. 'Subratllo, hi ha tantes pel·lícules de tot el món, que estan tan ben fotografiades, però no aconsegueixen el reconeixement. Kazuo Miyagawa, que solia rodar per al [director Akira] Kurosawa, vull dir, bé, només vés a mirar qualsevol de les pel·lícules que va rodar. '

I, per descomptat, més de 50-60 anys després, les pel·lícules Miyagawa rodades per Kurosawa ('Yojimbo', 'Rashomon'), juntament amb les seves col·laboracions amb Kenji Mizoguchi ('Ugetsu'), es fan al panteó de les pel·lícules més grans mai realitzats, independentment dels premis. És un grup humil de cineastes a pensar, fins i tot per als grans Deakins, però manté la preocupació dels altres per la seva manca d’cascar en perspectiva.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents