Ressenya: 'La dona d'or' amb Helen Mirren i Ryan Reynolds és un turisme històric cínic i de masses masses

Una pel·lícula que amaga la seva maldat real sota una lona de mediocritat tan gruixuda i pesada que és difícil fins i tot aixecar una cantonada per mirar-la a sota, durant un temps no estava gens segura per què odiava 'Dona d'or”Molt, molt. És, a la superfície, inofensiu, ben intencionat i acceptable “Philomena'Història veritable' inspiradora ', amb nazis en lloc de monges, i una pintura en lloc d'un nadó. I si fins i tot el públic menys exigent pot dir que no és tan bo com 'Philomena', segur que ho farà fins que arribi la propera 'Philomena', oi? Però mireu més de prop, i hi ha alguna cosa insidiosa sobre aquest tipus de pablum reconstituït, precastat per a la màxima digestibilitat. No és inofensiu, no està ben intencionat, no és adequat per llepar les botes de 'Philomena', i no, no ho farà. És just fer que “la dona d’or” sigui representativa dels fracassos de tota la història històrica, de la història veritable-dissenyada per recordar-la-una-edat-desbordant-classe mitjana-blanca-audiència-que-la gent-ha triomfat. -de gènere adversitat? Potser no, però com a un dels exemples més injustos i fal·làcies, és tan bona una línia per dibuixar a la sorra com qualsevol.



Es tracta de la recuperació Simon Curtis ( 'La meva setmana amb Marilyn“) De la història de Maria Altmann (interpretada per Helen Mirren tornant a fer 'voluïtat'), filla d'una família jueva extremadament adinerada que va fugir de l'Àustria nazi com a recent casada, va fer la seva llar a Amèrica i va arribar a la vida amb una tarda contra el govern austríac pel retorn de cinc quadres saquejats pels nazis de casa dels seus pares Ens deien, una de les pintures, que tenia un significat personal especial, era de la tia Adele. També així va passar, però, per ser pintat per Gustav Klimt, valorat al nord de 100 milions de dòlars, i que s’ha convertit en un tresor nacional austríac, després d’haver penjat a la Galeria Belvedere de Viena des de la seva confiscació il·legal. Però a aquest darrer tros se li dóna un curt pas perquè tothom sap que Àustria va renunciar al seu dret a qualsevol sentit de la identitat cultural a perpetuïtat el segon que va passar l’Anschluss, a més, l’Àustria d’aquest film és, Daniel BruhlÉs un amable periodista, a part, ple de buròcrates grassos i condescendents amb ulls freds, de manera que no hi ha manera ells hauria d’arribar a tenir coses agradables.

Una sorpresa impressionant Ryan Reynolds interpreta l’advocat d’Altmann, Randy, fill d’una altra família d’emigrants coneguda per ella del Vell País i un pa encara més blanc Katie Holmes interpreta la seva dona. Pot tenir una línia de tota la pel·lícula que no es composa només de paraules de suport del seu marit, que troba el seu orgull i el seu dolor jueus despertats per una ràpida mirada al monument commemoratiu de l’Holocaust a Viena i, a partir d’aleshores, fa d’aquest cas la seva croada.

La idea de restitució de la propietat és noble però complexa quan s’aplica a la història, molt més quan estem parlant del ja espinós tema de la propietat artística. Però es tracta de complexitats que la pel·lícula fa desaparèixer, desviant l’atenció cada cop que un amenaça amb aixecar el seu cap lleig, però interessant, llançant-nos una galleda de xarop o deixant-nos passar amb flashback per escenes desconegudes del mal nazi, com ho testimonia la jove Maria (interpretada per la jove per 'Negre orfe' estrella Tatiana Maslany, el millor de tots els actors). D’aquesta manera, la pel·lícula arriba a costa, complaent en la creença que és d’alguna manera a prova de bala de la investigació crítica de la seva posició moral, perquè l’Holocaust. Així que, fins i tot quan la pròpia voluntat d’Adele va revelar que volia que el quadre quedés a Àustria, d’alguna manera es va retorçar de ser un gran obstacle en ruta cap a l’altura moral i es va convertir en una victòria per a Randy i el seu dret quan va descobrir que es tractava. simplement ella desitjar, no la seva voluntat legalment vinculant, i de totes maneres la pintura no era seva per donar-li la pertinença al seu marit. Sembla que tothom tenia una afirmació sobre aquesta pintura excepte la dona suposadament estimada en ella.

Altmann va vendre la pintura a Nova York per un import de 135 milions de dòlars. Però al llarg de la pel·lícula es va protestar que no es tracta dels diners, sinó de la justícia i de reunir a una dona amb el que té raó la seva propietat privada, tan robada per ella pels assassins de la seva família. Aleshores també s’ha de tractar sobre el principi de la cosa, sobre l’ús d’un cas d’alt perfil per obrir les portes inundables per a d’altres, que potser no tenen una col·lecció d’art gairebé inestimable en la balança per fer valdre la pena un cas judicial important? Excepte que no ho sigui explícitament. Per fi al Tribunal Suprem (Jonathan Pryce És un jutge escarmentat Elizabeth McGovernRandy és un moment breu com a justícia del tribunal inferior), Randy aborda la qüestió del precedent comparant-la enginyosament amb la proverbial llauna de cucs i, tot seguit, diu que haurien de treure aquest cuc i tancar el pot real després. El que el jutge Jonathan Pryce troba divertit, i tothom riu i la música s'infla i … penseu, què? La puntuació per Martin Phipps i Hans Zimmer és molt culpable, tot i que, insistint, mitjançant l’ús de motius repetits desconcertants, que els moments que de fet són problemàtics són realment super triomfadors o tristament descaradors, i que tots hauríem de tenir una bona paperera, més que una bona idea.

Una de les últimes i descarades manipulacions de flashback mostra a Maria a punt de fugir, acomiadant-se dels seus pares, que efectivament seran atrapats i moriran abans que s’acabi la guerra. El seu esgarrifós pare li demana una última cosa, tot plegat en un cercle: “Recorda’ns”. Però el record hauria de ser una cosa empipada i dolorosa, no la repetició còmoda i buida de platituds, com fer una oració a un Déu que no et donis. No hi creguis. I aquest és el perill d’aquest tipus de turisme històric cínic i de mercat massiu: sota la disfressa del record pot reembalar de manera flagrant l’Holocaust, o qualsevol altra indignació històrica, per a les nostres necessitats d’entreteniment descarat, fins que tots aquests productes no distingibles. tant de soroll blanc. En això, 'Dona d'or' és realment inexcusable: és un acte d'oblit. [D]

Aquesta és una reimpressió de la nostra crítica del Festival Internacional de Cinema de Berlín 2015.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents