REVISIÓ | 'The Ward' mostra que John Carpenter encara té potencial. Només ho fa servir.

'The Ward' té tots els segments del gènere que el seu director, John Carpenter, va interpretar a un error per culpa: personatges forts femenins enfrontats a amenaces anormals, circumstàncies horribles derivades de teles foscos i accions ambientades en un únic entorn claustrofòbic. Tot i que familiar pel que fa al contingut, però, 'The Ward' té èxit principalment com a llista de comprovació que la manté coherent amb els gairebé quaranta anys de treball de Carpenter. No té cap atractiu intel·ligent per al gènere que el posi al mapa, en canvi s’assembla a una desesperada derrota d’algú amb molt menys talent. El fuster va perdre el solc o la voluntat d’utilitzar-lo.



Ambientat a North Bend, Oregon, el 1966, 'The Ward' té lloc en un hospital psiquiàtric naturalment nefroso, on l'adolescent amnesíac Kristen (Amber Heard) s'enfronta a un encolliment curiós (Jard Harris) després d'haver cremat inexplicablement un graner. Unida per un quartet de reclusos, es va adonant lentament d’una figura fantasmal que seguia el barri a la nit. Mentre lluita per recordar el seu passat, Kristen persegueix les altres noies encarcerades juntament amb ella per obtenir detalls sobre la identitat de la presència fantasma que les va fer fora de manera grisa alhora.

Malgrat els ensurts i les espelmes no inspirats en el trauma psicològic de Kristen, 'The Ward' no desenvolupa mai una base sòlida per a la seva trama, que té el esquema de 'One Flew Over the Cuckoo's Next' i els tipus de personatges de 'Sucker Punch', sense la cridanera mostra d'efectes d'aquest o l'element humà més profund del primer. Com a resultat, la configuració restringida de 'The Ward' proporciona una metàfora dels seus propis fracassos: la pel·lícula està bloquejada en un estat insatisfactori i mai aconsegueix esclatar.

Es tracta de la primera producció de llargmetratge de Carpenter als anys seixanta. (Fora d'alguns breus treballs de televisió, el seu últim esforç va ser l'esforç d'estudi mal rebut 'Ghosts of Mars', que va arribar als cinemes poc abans de l'11 / 11). Potser és un crit per ajudar. Durant els seus primers anys, Carpenter va mostrar la capacitat de brindar entreteniment ràpid (i sovint profundament esgarrifós) tot mantenint un ferm maneig en la història, el personatge i, el més important, el propòsit. “Halloween” i “La boira” provoquen la por, però també són relats de moralitat eficaços sobre els inconvenients de deixar de banda els forasters.

'The Ward' tracta també aquesta idea, però d'una manera totalment ineficaç. El guió dels nouvinguts Michael i Shawn Rasmussen és un esforç de neteja bàsic i net, tot i que potser hauria semblat a Carpenter prou senzill com per deixar-lo tornar a les seves arrels: totes les pel·lícules de Carpenter dels setanta van ser rodades a bon preu i es reflecteixen. l’alçada de la seva creativitat. Ambdós estudi 'Escape from New York' i 'Starman', finançats per l'estudi, mostren la capacitat de Carpenter de treballar dins de restriccions comercials, però no han estat èxits innovadors.

El fuster va xocar amb un pedaç durant els anys noranta del qual no es va recuperar mai. No obstant això, 'The Ward' suposa una decepció més gran: no un fracàs tràgic, sinó una indulgència fórmica contínua. Pitjor que el seu diàleg sense humor (quantes vegades ha de Kristen demanar a algú que li expliqui què passa?), A la pel·lícula li falten els hàbits ingredients satírics que van ampliar la crida de Carpenter més enllà dels aficionats a l'horror i els van provocar una gran difusió crítica. Des del seu meravellós enginy pastís de ciència ficció de 1974, 'Dark Star' i més enllà, Carpenter va demostrar un fort menyspreu per la disfunció institucional, retratant els aspectes desordenats de la societat amb enginy càustic.

“The Ward” també comporta un fracàs organitzatiu, però només de manera superficial. Quan Kristen fa gràcia: 'Això no és un joc!', Es tracta de simbolitzar com Carpenter ha perdut la seva oportunitat de jugar. A mesura que el fantasma continua amb la seva mort matriu, la història es desferma, a poc a poc es va separant fins que es desvetlla el molestament derivat. La columna vertebral de les seves millors pel·lícules és la narració a prova d’enganys, i probablement encara podria treure-la amb un guió millor.

Una vegada més, no és exactament un error errònia: l’obertura sense diàleg i una seqüència de persecució que s’instal·la dins d’una sortida d’aire mostren que encara pot generar incertesa i suspens suspès. Si és el cas, però, no està intentant prou. Hi va haver un moment en què Carpenter va mostrar el domini del seu mitjà escollit a tots els nivells: el seu tema original a 'Assault on Precinct 13' és millor que qualsevol cosa a 'The Ward', i és difícil imaginar que ha perdut aquesta habilitat.

Amb el seu eventual canvi d’història de fantasmes d’asil a thriller epistemològic, “The Ward” presta una pàgina de l’interpretada àmpliament “Shutter Island” de Martin Scorsese (Carpenter ha admès tant en entrevistes). Però, si bé Scorsese es va tornar a agradar al mestre clàssic de l'espanta de Hollywood, Val Lewton, amb un drama atmosfèric que no li servia, Carpenter torna a viure els seus millors dies. Si només volia l'exercici, ha de treballar més sovint.

crítica de la nota WIRE: D +

COM JUGARÀ? Ja a VOD, la pel·lícula arribarà molt probablement als fanàtics de terror a través de mercats auxiliars, però té perspectives molt limitades en el llançament teatral.

'The Ward' obre juliol a Nova York, Los Angeles i les ciutats més importants del país.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents