Revisió: 'Southcliffe' pot ser la millor sèrie nova a Netflix que encara no heu vist

Si no heu sentit a parlar de 'Southcliffe”Tot i així, entenem. Però qualsevol lector de llista de reproducció que valgui la seva sal hauria de buscar-ho. Netflix va agafar aquesta minisèrie que va aparèixer per primera vegada als EUA, i va jugar al circuit del festival el 2013. És una altra ploma de la tapa per al gegant de streaming i la bona estable de contingut original. Aquest seguiment del director Sean Durkin, al llargmetratge del qual “;Martha Marcy May Marlene”; vam campionar, i escriptor Tony Grisoni (“;El no volat”;), és una altra obra de narració visual que desdibuixa emocionadament la línia entre TV i cinema. Es troba orgullós de les obres més recents de l'autorista com “;Cim del Llac, ”; “;Detectiu veritable, ”; “;Carlos”; i “;La Trilogia de l'Equitació Roja”; (també de Grisoni). De fet, l’anomenaríem còmodament una de les millors pel·lícules del 2014 fins ara.

La sèrie s’obre en el dia mundà, un dia aparentment ordinari com qualsevol altre. Una dona de mitjana edat tendeix al seu jardí. Ella es posa en peu, els cops de puny sonen i una figura fosca s'apropa als focus. La càmera es retira amb gràcia per revelar que ha estat disparat i està massa confusa per adonar-se que estava a punt de morir. Tallat a un petit pati, un home que fugia de la càmera. Hi ha crits, més trets de pistola i després sirenes.

Menys de dos minuts a, “; Southcliffe ”; ens enganxa i no deixa anar mai. Una distància clínica periodística proporciona una finestra equilibrada i profundament reflexiva en una narració de temps basada en un esdeveniment terroríficament comú en aquests dies: un rodatge en massa en una petita ciutat. Semblava tan normal, sempre diuen. Mai no varem veure això, diuen els altres. I realment, com els podeu culpar? Qui podria imaginar-se una violència tan innecessària, aleatòria i brutal contra els altres? Apareixen gairebé tots els reportatges sobre divulgació de fotografies, però potser mai no entendrem del tot la complexitat d'una situació que potser no són pràcticament sense comprendre.

El cinema necessita (re) imaginar el terrible, afegir context i artfulia a les coses que no tractem, o simplement no podem fer-ho. I és que no està lluny de la realitat que “; Southcliffe ”; retrata el seu incident central. Els records flueixen i s’esvaeixen endavant i endavant a través de la narració del present, passat i futur, tots massificats elegantment en quatre capítols estel·lars, bells i sensiblement tristos que configuren aquesta minisèrie ’; temps de tres hores de durada.

En el fons, és més similar a ella Alejandro González IñárrituLes tres primeres pel·lícules de ’; “;amors gossos, ”; “;21 Grams”; i “;Babel. ”; La història és una sèrie de detalls i moments de personatge que reverbeixen i, en última instància, lligats per aquesta tragèdia. El cinema d’hiperenllaç té una tendència, fins i tot en algunes de les entrades amb més èxit, a ser desbordat, ximple i molt basat en la coincidència que fa avançar la narració, com, per exemple, guanyador del millor quadre i ldquo;Crash. ”; “; Southcliffe ”; té èxit en aquest subgènere, ja que no trepitja terrenys antics i té una evolució menor.

DP Matias Transilvània aquí es troba en bon format, retallant el marc amb imatges digitals atmosfèriques i boniques, colors profunds, silenciats i textures nítides. També va disparar al gran “;Senyoreta Bala'. Quan els gràfics de la pel·lícula representaven tant de la seva tensió agressiva com si hi ha una perspectiva, aquí adopta una distància clínica més contemplativa que està en pausa amb el director Durkin i l'estil de rsquo; s, que fins i tot després això “; Martha Marcy May Marlene, ”; ja és diferent entre els seus companys. És pacient i confiant en l'audiència, aconsegueix un to de reverència i mostra el desig de torçar l'audiència amb nusos amb tensió. Però hi ha una evolució amb “; Southcliffe ”; que veu que Durkin empeny a si mateix més que fins i tot la meravellosa ‘ Marlene. ’; Prové del profund fons d’emoció i cura que es dóna a cada personatge.

El repartiment complet és de primer nivell, però cal donar-li una distinció particular Anatol Yusef (Meyer Lansky a “;Boardwalk Empire”;), Shirley Henderson ( 'Meek's Cutoff“) I Joe Dempsie (Gendry in “;Joc de trons”;), mentre que Rory Kinnear (“;Penny Dreadful”;) i Sean Harris (“;Prometeu”;) també són excel·lents com els pilars bessons de la narració. El primer és un periodista que cobreix la tragèdia, però que també té una història amb la petita ciutat, i el segon té el pistoler en el paper més complicat de tirar endavant. Per sort, tot i que hi ha consells sobre com ho fa, mai no rebem una explicació completa. Al final, “; Southcliffe ”; es nega a alimentar cullera respostes fàcils al públic, sovint rebent explicacions del tot. La MVP de tota la sèrie, però, ho és Eddie MarsanAquí teniu l'oportunitat de jugar a un marit amorós i dotar-se d'un pare que perd una filla en el rodatge. Cada moment que és a la pantalla és impossible no empatitzar per l’home. El teu cor li surt al noi.

Amb aquest seguiment, Durkin demostra ser el veritable tracte, un director les pel·lícules del qual, a la televisió o al teatre, no et poden perdre. La seva aproximació a la narració visual és una meravella cinefòrica Polanski, Haneke i Michael Mann amb tenebres foscos i anímics, similars al gran auteur rus Andrey Zvyagintsev (el seu últim, l'excel·lent “;Leviathan, ”; que vam veure a Cannes aquest any, i va estimar, comparteix un ADN similar amb inflexió noir amb “; Southcliffe, ”; juntament amb el ritme, les visuals, l’abast i el to).

L’estil de Durkin ’; s funciona visualment d’una manera similar al Shane Carruth'S “;Color amunt, ”; sobretot en aquesta sèrie. Totes dues són peces profundament boniques de narració cinematogràfica, però on els visuals de 'UC' i rsquo; van veure una nota ambient més càlida, onírica i ambiental i “; Southcliffe ”; és el costat més brillant i nocturn de l’espectre. L’experiència de Durkin ’; com a editor (va tallar els seus dos primers curts) sembla ser el motiu de que ambdues funcions compartissin un estil semblant, ja que va treballar amb diferents editors per a cada projecte. Hi ha una confiança en els retalls de concordança, els salts narratius fluïts que es produeixen en un sol instant, connectant personatges i moments junts amb transicions i salts suaus.

Totes aquestes eines s’utilitzen de manera eficaç i il·lustren que “; Southcliffe ”; és tan clarament una peça de cinema dirigida i auteurista. En molts sentits, es tracta de condensar la narració als seus elements més escassos per explicar la història més rica possible en el temps d'execució assignat. D’aquesta manera, perquè Grisoni i Durkin es restringissin a quatre episodis de 45 minuts quan segurament podrien haver ampliat el seu abast (realment només coneixem íntimament un terç de les víctimes del tirador i la resta de persones, la resta es queda en un segon pla i la majoria no vistos) sembla que ha estat el moviment més intel·ligent d'aquesta construcció de la història. Ja no és més del que necessita ser. Els moments vénen i van. Els personatges són assassinats en una escena i retrocedeixen vius en un flashback aparentment (però mai veritablement) aleatori dins del mateix episodi. El focus és prou íntim per ser eficaçment devastador i tristament trist.

Tot i així, de vegades, el desplomament pot ser un obstacle menor, amb alguns estrambòtics esdeveniments en els episodis posteriors, un en què un marit penós converteix el funeral de la seva dona en el casament que sempre va voler, i un altre en què Henderson gairebé va ple. “;Trencar les ones”; en un intent errònia de rescatar la seva filla morta i la seva amiga del que pensa que és un prostíbul. Tot i això, aquests moments, tot i que confusos en un primer moment i desagradablement posats en escena, serveixen per enriquir la sèrie ’; un tema temàtic que tots gestionem el dolor de manera diferent i, de vegades, de maneres estranyes, inconcebibles i vergonyoses. Ens revelem amb més honestedat i despullament en moments de pena profunda, pèrdua i dolor emocional. Aleshores, amb qui diríem que no faríem alguna cosa estranya i fins i tot esbojarrada si passéssim per això?

El dol pot ser difícil d’enfilar-se i encara és més difícil trobar una audiència que estigui disposada a anar a aquests llocs foscos. “; Southcliffe ”; és tan eficaç i tan complicat que pot ser un gran desaforament per a alguns. Aconsegueix trobar aquest punt tan dolç entre les veritats difícils i la surrealitat que, de vegades, es desemboca en un altre món. El més proper que podem equiparar-ho seria Yorgos Lanthimos’; estrany i excel·lent “;Alps, ”; que, tot i ser una bèstia completament diferent, troba un equilibri similar en la seva exploració de la pena. De vegades, és una bella cançó pop que crea l’anhel profund d’estar amb un ésser estimat perdut (“; Southcliffe ”; aprofita al màxim la seva puntuació mínima i la pista ocasional de Otis Redding o La Lliga Humana). Altres vegades són més etèries i menys comprensibles.

No és ingenu. “; Southcliffe ”; no es qualificarà com a “; entreteniment ”; per a alguns. Entenem l’impuls d’evitar temes difícils. És un rellotge dur, però és gratificant, i, en aquesta opinió de l'escriptor, és molt entretingut perquè proporciona una breu finestra als altres ’; experimenta, i ho fa molt bé. Les actuacions són constantment vívides, la violència, l’enfocament i l’estil són intenses i elevades per un perfecte equilibri d’eliminació gairebé periodística, l’impressionisme i la traça emocional completament guanyada. Confieu en nosaltres, val la pena el vostre temps. [A]

Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents