REVISIÓ: El Melodrama postmodern de la 'Parla amb ella' d'Almodovar



bola vermella dieta de santa clarita

REVISIÓ: El melodrama postmodern de Almodovar 'Parla amb ella'



de Peter Brunette




[NOTA DE L’EDITOR: Peter Brunette va revisar el “Hable con Ella” d’Almodovar (Parla amb ella) com a part de la cobertura de Toronto del 2002 d’indieWIRE. Sony Pictures Classics estrena la pel·lícula divendres.]

Al final dels crèdits d'obertura de Pedro Almodovar'La nova pel·lícula'Parla amb ella”(Hable con ella), s'aixeca una cortina i ens endinsa en aquest meravellós regne cinematogràfic artificial que els seus aficionats han conegut i
amor sense reserves. En aquest planeta especial, l’excés melodramàtic transcendeix
qualsevol món real possible i l’emoció trona cada cop. En resum,
el director espanyol treballa molt el mateix territori del seu anterior triomf 'Tot sobre la meva mare”, Però aquesta vegada els seus objectius són molt més ambiciosos. Per desgràcia, això no és necessàriament una cosa bona, per a un abast gran, més gran és la possibilitat
error. Com la comèdia, l'efectivitat del melodrama rau en gran mesura en la vista
de l’espectador i no tothom serà encantat per aquest últim esforç.

Mentre 'Tot sobre la meva mare' es revelava de manera autoconscient en el món de les dones
- pràcticament els únics homes que eren proves eren un vell de gaga i alguns
Antics homes transgènere - 'Parla amb ella' se centra decididament en dos
homes decididament diferents, Benigno (Javier Camara), un virginal
vint-i-dos infermeres que ha passat 15 anys tendint els seus mandrosos (i després
morint) mare, i Marco (Darío Grandinetti), una quarantena de desplaçats
Escriptor argentí de guies de viatges. Tot i que Benigno n'ha estat testimoni secret
Marco plorant durant l’actuació d’un Pina Bausch composició de dansa, els dos homes es reuneixen formalment en un hospital, on tots dos són dones tendents que estimen i que es troben en estats profundament còmics. Adorava a Alícia de Benigno (Leonor Watling) és una jove i prometedora ballarina que va ser atropellada per un cotxe un dia terrible i plujós, i l’amant de Marco, la vella Lydia (Rosario Flores), és un torero que ha estat avorrit amb por. Fidel a la seva estètica de telenovel·la, la trama de la pel·lícula és tan implacablement barroca
es prendria la resta de la revisió només per exposar-ne els més destacats
funcions, per tant, ni ho intentem.

Una cosa meravellosa de la telenovel·la és que, ja que tot està permès, tu
mai se sabrà el que passarà a continuació, i això comporta una imprevisibilitat
manté “Parla amb ella” constantment interessant i entretinguda. Ridiculosa
abunden acudits, com per exemple quan es revela que la terrorífica dama torero
té por mortal a les serps. També hi ha molta més 'tècnica'
de la seva pel·lícula anterior (a càmera lenta, es va prestar molta atenció
detalls que el torero fa de 'vestit de llums', etc.) i també això
sembla que la fa nova.
En un moment donat, Benigno narra a l'Alicia atropellada la trama d'un silenci
pel·lícula que acaba de veure (que veiem mentre la relata), i això
pel·lícula dins de la pel·lícula, el tema destacat és un home assaltat a poques polzades
El punt més àgil que s'arrossega hilàriament per la vagina de la seva nòvia
de 'Parla amb ella'.

Però el millor talent natural d'Almodovar pot ser la seva capacitat de dominar
vertiginosa varietat de tons dins d’una sola pel·lícula. Així, com a postmodernista
ho és, pot miraculosament i descaradament treure tot allò emocional
s’atura i, tot i així, burla’t d’aquest surfeit de melodrama alhora.
A la primera meitat de 'Parla amb ella', el director es dirigeix ​​per aquest entorn
impecable, però llavors sembla decidir a la segona meitat jugar-lo
completament recte (és a dir, com un melodrama recte i pla) i no
tots els espectadors voldran, o podran, acompanyar-lo en aquest sentimental
viatge.

La pel·lícula tracta una temàtica seriosa que en un altre context seria
anomenada filosòfica: la relació de la ciència (que diu, per exemple,
que un pacient sense cervells mai es recuperarà de la coma) a la fe (que
diu que tot és possible); coma com un estrany estat mixt entre la vida
i la mort, que posa en dubte tots dos; i un comportament de gènere “adequat”
com quelcom no fixat i variable. I què vol dir parlar d’un
persona en tercera persona, en la seva presència inconscient, i tocar i
fer massatges a les zones erògenes del seu cos? Què li fa això al seu putatiu
humanitat?

'Parla amb ella', que són els consells que Benigno dóna a un escèptic Marco
pel que fa a la seva Lídia perduda, també es mostra de vegades autoreflexiva
assenyala i revela el procés sempre artificial darrere de totes les formes
representació. (Almodovar sembla tenir una delícia especial al final)
artificialitat dels conjunts hospitalaris.) A diferència de la majoria de consellers, aquest no
falsa realitat; en canvi, s'adona de la falsificació i diu que finalment és just
tan important com fer-ho al revés.

Per tal de dur a terme aquest doble joc autoconscient, actors del màxim nivell
l’ordre és necessari i Almodovar sempre ha estat beneït en aquest sentit.
Fins i tot quan observeu de ple els seus dos homes masculins, Camara i Grandinetti
aporteu emocions que no compartiu, reconeixeu el seu talent i el
increïble combinació d’intel·lectualisme i intuïció que els pot portar
aquests llocs estranys sense avergonyir-se

Però, en última instància, hi ha tanta cosa que els espectadors poden arribar a ser
aclaparat per totes les belles belles i fascinants que hi ha a l’aire. Tant és així que
potser obliden importar-se, cosa que no és, per descomptat, el que Almodovar tenia en compte
en absolut.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents