REVISIÓ | Mentides dels pares: “Dogtooth”

El thriller grec 'Dogtooth' té una premissa original que hauria de despertar l'interès només pel seu enginy, però la gran realització del relat orwellià del director Yorgos Lanthimos sorgeix d'una acurada navegació dels estats d'ànim. Poques pel·lícules transmeten una atmosfera tan desapercebuda en gairebé totes les escenes, alhora que aprofiten una sensibilitat còmica negra absurda. Aparentment dissenyat com a estrany comentari sobre el control suburbà, 'Dogtooth' barreja la sàtira amb el temor psicològic.



Situat en una llar petita que es defineix alternativament per l’avorriment i la claustrofòbia, el guió de Lanthimos (amb el coescriptor Efthimis Fillippou) es concentra al voltant d’una família de personatges sense nom que es dediquen misteriosament a rutines anormals. El pare dictatorial (Christos Stergioglou) i la mare estranyament llunyana (Michelle Valley) obliguen els seus tres fills adolescents a ocupar-se amb una sèrie interminable de jocs que serveixen de poc propòsit que no pas distreure'ls de contemplar el món exterior. Els pares gestionen la seva descendència amb una barreja de propaganda casolana i brutals tàctiques de presó. Quan el fill (Hristos Passalis) tira petons sobre la tanca del pati del darrere, el límit principal de la seva realitat diària, es veu obligat a tenir a Listerine a la boca fins que es cremi.

Sembla que tota la vida està definida per les mentides que els seus pares els alimenten: Després d’haver experimentat res més enllà de la calçada, els joves creuen que només poden sortir de la casa dins de la seguretat del cotxe. Esperen amb ànsia l’experiència de l’edat avançada que arribarà un cop que caigui una de les seves “gosses”. Creuen que els avions que passen són éssers de mida vital, de manera que els pares deixen avions de joguina al pati com si haguessin caigut a la terra. Fins i tot el seu llenguatge ha estat distorsionat per alguna lògica indefinida de coneixement limitat: quan una de les filles demana a la mare que passi el telèfon a la taula del sopar, li dóna la sal.

L’enfocament del pacient de Lanthimos permet una immersió lenta en l’estil de vida sistemàtic d’aquest clan grotescament anormal, però no es vol proporcionar massa respostes. Està clar que el pare treballa a una fàbrica on amaga les seves tàctiques retorçudes dels companys de treball, però els seus motius mai no es revelen del tot.

La manera de fet en què “Dogtooth” es construeix lentament en un clímax violent obliga a la confusió per a l’espectador fins al punt que és més fàcil acceptar simplement la falta d’explicació i riure’s de la freqüentació de veritats distorsionades que els pares expliquen. nens despistats. Quan el pare revela als fills que la seva mare embarassada 'donarà a llum dos fills i un gos', el moment inspira un riure nerviós. Lanthimos barreja llàstima pels subjectes d’aquest inexplicable experiment social amb la por que, en algun moment, hagi d’esclatar la seva bombolla.

L’enigma s’aguditza a mesura que testimoniem que els pares tracten el control de danys. Mentre xiuxiueixen frenèticament a la cuina (“l’aspecte ho és tot”), “Dogtooth” assoleix un nivell elevat d’eferència, derivat de la nostra incapacitat de conèixer els detalls de la seva agenda mentre encara experimenten els resultats demencials. 'Ja no pots confiar en ningú', diu el pare després de conèixer que una guarda de seguretat (Anna Kalaitzidou) a qui paga per mantenir relacions sexuals amb el seu fill ha fet xantatge secretament a les seves filles.

Tant si es tracta de valors no manifestats o simplement té por a l'aïllament, no hi ha dubte que l'home de la casa té un aspecte de creativitat a l'hora de construir la vida de la seva família. L’entreteniment nocturn inclou visionar vídeos de casa que han vist tantes vegades com poden recitar línies de diàleg de cor. Les lloances del cant de l’avi dels nens i nenes de la seva família representen èxits clàssics de Frank Sinatra.

La idea d'una infància distorsionada desenvolupada per adults corruptes ha estat aprofundida en la literatura, sobretot el 'The Giver' de Lois Lowry, però on la distòpia representada en la novel·la de 1993 contenia un ganxo de ciència-ficció, 'Dogtooth' deriva gran part del seu poder. de les subtileses de les actuacions. A mesura que un dels nens creix escèptic de les seves limitacions, la il·luminació arriba com si fos un impuls innat per escapar del niu. Finalitzant bruscament sense una veritable fugida del drama morbós, “Dogtooth” es basa en la conclusió que res no pot aturar el atac de la rebel·lió adolescent.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents