REVISIÓ: La vida torna a ser bonica: el pa i els tulipes 'italians'



REVISIÓ: La vida és bonica de nou: el pa i els tulipes 'italians'



de Scott Foundas




(indieWIRE / 26/07.01) - Una dona italiana, Rosalba (Samarreta Licia), de vacances amb la seva família, es deixa enrere en una parada de descans i, en lloc de retrobar-se amb el seu marit i els seus dos fills, decideix tornar a casa amb autopista. Al llarg del camí, es deixa caure a Venècia i, de manera inexplicable, decideix quedar-se una estona a la residència amb un maitre islandès. (Bruno Ganzi desembarcar un lloc de treball com a ajudant d'una antiga floristeria (Felice Andreasi). Aquesta és la posada en escena divertida Silvio SoldiniÉs 'Pa i Tulipes', Una pel·lícula que adopta amb comoditat angoixant el que s'ha convertit en una fórmula de pel·lícula provada i veritable: la dona casada de mitjana edat, que d'alguna manera és tan feta per la seva vida quotidiana que ha d'iniciar-se en un còmic / aventura romàntica d’autodescobriment.

És això el que 'Thelma & Louise¿Ha funcionat? Aquesta idea que cada vegada que veiem una dona als voltants de 40 anys, amb el marit i els nens a remolc, hauríem d’assumir a l’instant la dona com a miserable i la seva família ingrata del seu suport desinteressat? Certament, aquesta és la impressió que dóna pa i tulipes, a penes fer una pausa per presentar-nos a la dona o al seu marit o als seus fills abans de tallar bruscament els seus vincles. I el que molesta de tot això és el contraban amb el qual Soldini es desprèn, confiat que ha tocat el farratge ideal per a la fantasia i el romanticisme escapistes.

Això pot servir per a alguns: el públic amb el qual vaig projectar la pel·lícula,
format principalment per dones d’edat mitjana i grans, aplaudides per la conclusió.

Però a aquests ulls, hi ha poca cosa aquí de manera autèntica còmica o romàntica, i hi ha molt poc a lloar sobre una pel·lícula que tan inesperadament es reprodueix segons un patró preconcebut i lent. Si hi ha un lloc lluminós aquí, és l’aparició del nom de Bruno Ganz als títols d’obertura de la pel·lícula: tipografia blanca sobre un fons negre innocent abans que sapiguem què hi trobem.

I quan Ganz apareix, com a Fernando, el maitre, ha quedat atrapat i desconcertat pel temps i la insatisfacció. És una fesomia de signatura, cosa que un gran actor pot treure fins i tot quan es donen fragments i bits amb els quals treballar. La pel·lícula demana a Ganz que realitzi una sèrie de tasques singularment inèdites: jugar tímid, fred i agrest; actuar suïcidament; i protegir un profund 'secret' que, per descomptat, explica el seu comportament 'excèntric'. Tot això ho transmet Soldini a través d’una sèrie de pantomimes didàctiques horriblement escenificades (Fernando desconnectant una corda de corda del sostre del seu dormitori; Fernando es colpeja per passar el temps amb una dona estranya i un noi jove) que expliquen la majoria de Ganz. 25 minuts més o menys del temps de la pantalla (tot i la seva facturació superior compartida). Tot i això, Ganz conserva la seva dignitat. La pel·lícula no.

Naturalment, Rosalba i Fernando es cauen lentament els uns pels altres. Però, si el fil conductor romàntic masculí en una pel·lícula només es mostra a la quarta part del temps de funcionament, què fer? Doncs bé, per a Soldini, la solució és deixar caure en un topall, l'inspector Clouseau-esque, detectiu (Giuseppe Battiston), que és realment un lampista, enviat pel marit de Rosalba per fer un seguiment del seu parador. I mentre anhelem que la pel·lícula se centri més en el que motiva a Rosalba i per què gairebé no li importa prou la seva pròpia família per donar-los una sola trucada telefònica, es lliura una quantitat desmesurada de temps als pratfalls de slapstick que impliquen la cerca del detectiu. per a una habitació d'hotel a Venècia, la seva relació amb la seva mare inquieta i la seva pròpia floritura amb un dels veïns de Rosalba. En realitat, pot ser que sigui el personatge que coneixerem millor al final de la pel·lícula.

En els seus penúltims moments, 'Pa i Tulipes' permet finalment a Rosalba un sobri moment de realització, i torna a casa, fins i tot si aquesta gravetat, en aquest moment, sembla sortir del camp esquerre. Tot i això, no va passar gaire temps abans que la tècnica crua de Soldini ja no pogués resistir-se a l’impuls d’avançar cap a una final “feliç” a tota costa, donant-nos una escena final tan singularment increïble com per embrutar el concepte de “lligar les coses en un paquet elegant”.
amb una nova tritúria.

Però 'Pa i Tulipes' ja té un gran èxit a la seva Itàlia natal, amb 9 premis de l'Acadèmia Italiana sota el cinturó. I en un moment en què només algunes fotos en llengua estrangera tenen la sort de tenir la distribució nord-americana, ha estat adquirida per Fotos de primera mirada (encara que no, sorprenentment, pel múscul de mercat Miramax, que ha tancat a la vista gairebé tots els altres trossos de schmaltz italians). Això vol dir que 'pa i tulipes' només es trobaran amb una fracció de l'èxit de 'El carter, ''La vida és bonica”I“Malena', Que suposo que convé, ja que és de molt el pitjor del solar. Però aquest recent nombre d'importacions populars italianes són tots els germans en la seva tensa amagada de circumstàncies greus amb efectes clars.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents