REVISIÓ | Greta Gerwig és un jugador de Mumblecore a 'Arthur'

Fa quatre anys, Greta Gerwig estava a tot arreu, però només era visible per als que hi prestessin atenció. El 2007, Gerwig va ser el preciós protagonista de la comèdia microbudgeted de Joe Swanberg 'Hannah Takes the Stairs', una pel·lícula estrenada quan Swanberg i diversos altres directors es van combinar en un moviment marcadament definit de 'mumblecore'. Va ser una sorpresa de la productivitat clàssica, un grup de cineastes propis i 'Hannah' el van epitomitzar, ja que el personatge de Gerwig es converteix en l'objecte del desig de dos homes, interpretats pels companys autors de Mumblecore Mark Duplass i Andrew Bujalski.



Mumblecore estava a la ment de tothom amb una sobtada que va sorprendre fins i tot als seus membres que van contribuir. L’any després de “Hannah” es va estrenar al Festival de Cinema del Sud-oest al Sud, Gerwig va aparèixer a “Baghead”, dirigit per Mark Duplass amb el seu germà Jay, a més del desacomplexat drama de Mary Bronstein “Yeast” i la saga creixent de Swanberg “Nights”. i caps de setmana ”, on va compartir un crèdit com a codirector. Les tres pel·lícules es van presentar a SXSW a l'uníson. A mesura que el mumblecore (que es referia bàsicament a narracions improvisades sense complots, fetes baratament per joves blancs que es coneixien) va assumir una falsa moneda als mitjans de comunicació, Gerwig va ser ungida com la seva reina.

Gerwig s'ha convertit en el corrent principal amb 'Arthur', un remake de la comèdia romàntica de 1981 amb Dudley Moore i Liza Minnelli. Disposa de la sensació britànica enfront de Gerwig, Russell Brand, produïda per Warner Bros per molts milions de dòlars i arriba a teatres de tot el país aquest cap de setmana. Durant les setmanes anteriors al seu llançament, Gerwig ha estat objecte de nombrosos cartells i remolcs del metro desfacats vistos per milions.

reddit meravella cinematogràfica

Junt amb una part del vehicle 'No Strings Attached' de Ashton Kutcher-Natalie Portman, el llançament de 'Arthur' marca el següent gran pas en la carrera de Gerwig, després del paper central de l'any passat en el 'Greenberg' de Noé Baumbach, encara que 'Greenberg' 'La va emparellar amb Ben Stiller, no deixava de ser una petita pel·lícula vista principalment per públics arthouse, mentre que' Arthur 'atén a les masses. S’ha esgotat Gerwig o s’han comprat els estudis? Segueix llegint.

A la vista de la deplorable història dels relleus de Hollywood, 'Arthur' és un retorn prou eficaç als trets originalment divertits de l'original i presta alguns dels seus millors moments. Una vegada més, el personatge principal comença com un borratxo sophomòric, avorrit de la magnífica fortuna en què ha nascut. En aquesta ocasió, la seva petulant mare, més que l’esnob cap pare de l’original, és qui li dóna a Arthur un ultimàtum sobre el seu estil de vida playboy: casar-se amb l’hereu famosa de Susan (Jennifer Garner) o perdre la fortuna de la família. Arthur accepta de mala gana fins que es troba a l’atzar a Naomi (Gerwig) de la reina de coll blau que es reuneix i s’hi acosta, cosa que el porta a reevaluar les seves prioritats.

fregar un tirador 2

Magníficament rodat per aprofitar la iconografia de la ciutat de Nova York, 'Arthur' és fàcil als ulls, intermitentment divertit i mai francament horrible. També és, més enllà d’algunes tècniques fantàstiques, res especial. La probable marca passa per una transició naturalment previsible, s’amaga i aprèn a abandonar l’ampolla per a la dona que estima. El director Jason Winer reuneix uns quants gags sòlids basats en l’absurdament costós estil de vida d’Arthur, incloent-hi una mica memorable amb roba interior de metall i un llit magnètic. No obstant això, com molts remakes, la pel·lícula existeix principalment per cridar l'atenció dels espectadors que no saben l'original. Allà és on entra Gerwig.

Completant les sabates de Liza Minnelli, Gerwig toca el pollastre fresc, un escriptor de malla de maluc que viu amb un pressupost ajustat. La pel·lícula es basa en la seva presència, de la mateixa manera que l'original es basava en Minnelli, per oferir un contrast minuciós amb els rígids luxes que dominaven el món d'Arthur. Gerwig és un joc: juga a l’encarnació de Brand d’un brètol mimat amb encantador i fins i tot es manté contra la dama D’Helen Mirren, com la criada protectora que ha estat l’encarregada d’alçar Arthur des de la infància.

Si bé la presència de Gerwig manté 'Arthur' junts, el full inicial inicial no va incloure-la, portant a molts bloggers a la conclusió realista que l'estudi la considerava massa desconeguda. En veritat, proporciona la seva arma secreta, sobretot perquè la seva persona de la pantalla prové d’un terreny cinematogràfic tan diferent.

Quan Arthur veu per primera vegada a Naomi, fent un tour sense llicència per Grand Central, l'anomena 'una estranya radiant', que sembla correcte en aquest context. A mesura que Brand la parla parlant de la història de l’edifici, el diàleg es manté sincronitzat i es mou a poc a poc. És un efecte tòpic, però adequat per a la seva primera gran escena davant de públics poc coneguts amb la seva cara. Els habituats a Gerwig amb els seus altres papers podrien estar més acostumats a veure el seu maquillatge sense pes i una il·luminació cara de Hollywood, dos ingredients aquí (juntament amb pel·lícules de 35 mm) que comercialitzen essencialment el seu aspecte típicament naturalista. Però la seva auto-desaprovació creïble i l'adorable incertesa es mantenen intactes, precisament perquè la descripció del personatge ho exigeix. Aquest és el cop total que hi ha al darrera del Mumblecore, que arriba a la corrent principal. En anar contra el gra, Gerwig hi entra.

L'aparició de Gerwig a 'Arthur' suavitza alguns dels aspectes més durs de la seva història de rendiment, especialment la nuesa. El Q&A després de l'estrena del 2008 de 'Nights and Weekends' va ser un dels més incòmodes de la història del festival, atès que el públic acabava de veure Swanberg i Gerwig escriure sobre una habitació d'hotel Manhattan en els seus vestits d'aniversari per al clímax prolongat (ahem) de la pel·lícula. A ningú li ressa tot “Arthur”; de fet, durant la més encantadora escena, quan el personatge de Brand es desprèn de Grand Central perquè pugui portar-la allà per a una cita del sopar privat, anuncia: 'No estic despullada'. De fet, no tots els gràfics de mumblecore poden sobreviure a la transició a Hollywood.

El Mumblecore pot persistir com a idea, però es va cremar ràpidament. A finals de 2008, la percepció d'un 'moviment' sistemàtic en el cinema independent arribava a un punt de ruptura. A excepció de la publicitat gratuïta, els cineastes participants no els importaven el terme. La paraula es va quedar al voltant, però els seus fundadors es van estendre. Com si volgués subratllar aquest punt, l’esforç de terror baix pressupost de 2009 de Ti West 'House of the Devil' va incloure una escena en la qual Gerwig, en un paper de suport, va aconseguir que el cap fos explotat per un psicòpata - un acte simbòlic que marca el final d'una nova onada que mai no va agradar.

Tanmateix, si la bombolla indie de Mumblecore va esclatar, Hollywood va utilitzar Gerwig per reconstruir-la. Importat a l'escola d'encant de faux indit, epitomitzada per Zooey Deschanel, Gerwig ara és fàcilment comercialitzable, ja que fins i tot Arthur s'adona quan crea un dispensador Pez especialment dissenyat que s'assembla al seu cap. 'Tan aviat com et vaig veure', diu, 'sabia que volia menjar caramels del coll.' Els assistents a la projecció que vaig assistir van riure junt amb ella. Molt bé posicionada durant anys, la marca mumblecore de Gerwig està segura en un món que té previstos.

la font tomàquets podrits

crítica de la nota WIRE: B-



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents