Ressenya: 'Gone' Protagonitzada per Amanda Seyfried és una història de detectius de suma zero que compleix una pel·lícula de vida buida

És perfectament adequat que 'Va quedar”És tan confús que el seu protagonista: els creadors de la nova versió Amanda Seyfried vehicle ha realitzat una pel·lícula per a la pel·lícula Lifetime. Director Hector Dhalia conclou de manera contundent l’escena d’estrena de la pel·lícula, amb Seyfried, interpretant a una jove nerviosa que està convençuda que va ser segrestada, en una secció de dutxa vaporosa. No hi ha nuesa en aquesta escena de la dutxa, però si Dhalia mostrés a Seyfried que es trobava al capbussat, no hauria canviat significativament la naturalesa ja gratuïta d'aquesta seqüència introductòria de Seyfried tocant-se tranquil·lament darrere d'una fina cortina de dutxa.



Aquest moment relativament castós, però encara innocentment, revela el flamant 'Gone' i rsquo; resplendor de la respectabilitat (Dhalia i guionista) Allison Burnett fer un gran espectacle de respectar la fragilitat psicològica de l’heroïna de Seyfried ’; s). Com a resultat, és un thriller enganyós i en gran part inert sobre una víctima recognosciblement humana que intenta recuperar la seva vida. Durant la escena introductòria de la dutxa de Seyfried ’; i la conclusió que desafiava la lògica de la pel·lícula, Dhalia i Burnett demostren el desitjós de girar a la seva audiència animant-los a animar-se sense entusiasme a una noia final afectada pel PTSD, que ’; s es venjança.

pel·lícula sento molestar-vos

Durant la major part dels seus 94 minuts de durada, “Gone” camina i parla com una pel·lícula de gènere pensada per a mestresses de casa fàcilment excitables. Seyfried interpreta a Jill, una cambrera panoràmica i plena de recursos de Portland obsessionada a atrapar a l’home no identificat que ella va convencer que la va segrestar. Es recorda a Jill que el seu atacant continua sent en gran mesura quan la seva estimada germana Molly (Emily Wickersham) de sobte desapareix. Tot i que Molly és un alcohòlic en recuperació, Jill ’; s convençut que la seva germana ha estat segrestada i dirigida a la policia amb tota la informació que ella va recopilar sobre el seu propi rapte. Jill insisteix que l'home que la va segrestar ha tornat i ara l'ha agafat la seva germana.

La policia previsiblement pot donar a Jill el pinzell, tot i que per raons inusuals: mai van descobrir en principi proves que demostressin que Jill va ser segrestat en primer lloc. A més, Jill estava tan contundent amb la seva història que es va institucionalitzar breument i, quan es produeixen els esdeveniments de la pel·lícula, continua prenent medicaments. Així, davant d'una gran adversitat, Jill ara decideix colpejar-se sol a la recerca de Molly, respostes i un sentit de tancament.

Realista, aquella estúpida dicotomia de Jill-vs.-the policies és on 'Gone' inicia un camí de mala gana explotador. Dhalia i Burnett no s’equivoquen categòricament en animar els espectadors a animar-se a una heroïna que pateix el que es representa amb rigor com una forma simpàtica de trauma. De fet, els records de Jill ’; d’haver estat lligats i llançats a un forat al mig d’un bosc local de Portland, així com una escena de la seva obediència prenent medicaments haurien de fer-lo teòricament una heroïna rica i complexa.

Però, com que la policia està representada constantment com a poc matisada i totalment incompetent al llarg de la pel·lícula, Burnett ofereix als espectadors la possibilitat d'utilitzar-los constantment com a boc expiatori i, per tant, ignora totes les coses més preocupants que Jill fa en la seva recerca de Molly. Per exemple, ella menteix a gairebé tots els que interroga. Per obtenir informació de possibles testimonis, contínuament contes, com la de com va morir la seva mare (encara viva) o com la seva àvia (mai vista a la pel·lícula) va sentir sorolls tard a la nit quan Molly va ser segrestada. Jill menteix a pràcticament tothom i fins i tot finalment deixa de prendre la seva medicació, cosa que, de nou, hauria de convertir-la en un personatge complex.

Mentrestant, es demostra que la policia no és millor que els policies de Keystone, com en una escena en què Jill, ara una dona desitjada (se la va veure fulgurant un petit revòlver sense llicència), condueix a la dreta per dos oficials que xategen en un aparcament. cotxe d'esquadra Ens identifiquem amb Jill perquè, segons les regles d’una pel·lícula de terror / thriller, suposàvem estar tan segurs com ella que Molly va ser presa. Però també esperem confiar en Jill a causa del fervor encapçalat pel qual la policia la persegueix quan sabem que haurien de seguir els detalls de la seva reclamació. Frantic que sigui, almenys se li està investigant. Ella està fent alguna cosa per aconseguir que la seva germana torni, cosa que pretén que ens agradi. Però els policia no ho són, cosa que els fa genèricament dolents.

home mort jarmusch

Aquest tipus de moralitat de suma de zero és per això que 'Gone' és una història de detectius barats i no un thriller enfangat, però una mica complex. Tot i que es representa que no és més perillós que Gene Wilder a 'Serie de plata',' Jill és en realitat un naufragi histèric. Si volguéssim veure-la com un personatge psicològicament ric, algú, com la policia, la seva mare o els seus col·laboradors, haurien de mantenir la seva posició i intentar detenir-la. Però no, alegrem Jill perquè això és el que nosaltres hem rebut l’entrenament a esperar que faci una dona de puny al cul: tancar-lo a tota costa.

El problema és que el tancament en aquest cas significa venjança, i la venjança és només una manera barata de donar a l’audició l’emoció de cridar de veure una dona víctima pseudo-empoderada que es donava un cop de puny, transformada a l’instant en una badass-ette. El tancament real no és tan senzill ni satisfactori, per molt que els creadors de la imatge obliguin el seu arc protagonista i es conformen amb aquest tipus de revanxisme estúpid. En aquest cas, l'ús de símptomes reals de la victimització per condimentar un thriller de placa “Gone” només aporta insult a les lesions. [F]



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents