Ressenya: 'El vestidor' fa un homenatge al teatre sense oblidar. És una pel·lícula

Hi ha pel·lícules que només existeixen per posar en relleu el famós treball dels seus intèrprets, i després hi ha pel·lícules com 'The Dresser'. Una obra de Ronald Harwood es va posar en escena el 1980 i es va tornar a imaginar per a la pantalla de plata el 1983 amb Albert Finney i Tom. Courtenay, l'estima del llargmetratge del teatre, amb una mirada cap als actors amb voluntat assentada, funciona gairebé sorprenentment com una meta-narrativa sobre l'envelliment, l'actuació i les diferents perspectives sobre la importància d'ambdós. Amb Anthony Hopkins i Ian McKellen cavant en els papers carnosos que hi ha al davant, hi ha un munt de suc per assaborir el públic, fins i tot si cada espectador digereix 'The Dresser' d'una altra manera.



Tenint en compte la seva història, tant a l'escenari com ara amb dues versions filmades, 'The Dresser' podria haver anat a l'altra banda. El joc de Harwood sempre ha mogut una bona línia entre fer servei al guió (i per tant la forma d’art que fa honor) i satiritzar-lo, ja que una producció ineficaç és més condenada a la seva elevada ambició. Comptant la història de la famosa intèrpret escènica d'Anglaterra - coneguda només com Sir -, que ha guanyat raves durant la seva llarga carrera, però es nega a frenar-se fins i tot sota les ordres del metge (i amb la Segona Guerra Mundial), 'The Dresser' narra una fatídica vetllada darrere- Les escenes i sota les llums de 'King Lear'. Fins i tot les bombes que cauen a fora no poden evitar que Sir continuï amb l'espectacle i, per tant, els seus companys de repartiment i la seva lleial mà de l'escenari, Norman (el tocador), han de jugar juntament amb la seva bogeria.

els cadells cracen el Nadal

O és una bogeria '> Emily Watson com l'esposa de Sir) és igualment contundent que s'ha de tancar. Està preocupada pel seu marit, en primer lloc, però la rica història del teatre no és l’únic fons d’honor dins de “The Dresser”. També coneixem molt els seus jugadors amb l’especificitat d’assistir al personatge. cada intèrpret (i viceversa). No hauria de sorprendre, doncs, que, en gran mesura, el pes de la producció recaigui en els actors fonamentals i també que, tenint en compte el talent que hi ha aquí, cadascun doni una irònica representació.

està enfadat per tu espectre

Hopkins és una força d’escena a escena i de minut a minut. El seu senyor és tan emotiu com ho seria un home que viu a la vora de la salut i el seny, però no una vegada dubtes de la seva capacitat per acabar el que ha començat. Hi ha un foc als seus ulls i una passió perfectament plasmada pel guanyador de l’ Oscarscar, tots dos que contribueixen a la seva millor actuació des de la “Prova” del 2005 (que hauria de contribuir a la seva recent programació de la sèrie HBO, “Westworld”).

Mentrestant, a McKellen se li dóna l’únic repte de donar suport i cura d’un home fins a un grau tan poc saludable, aquest últim es preocupa què li passarà amb el seu tocador si les obres s’acabessin. Igual que la resposta que Norman es nega a donar, el personatge de McKellen és un objectiu difícil de llegir, però el llegendari actor equilibra les seves responsabilitats amb encant i entusiasme. Està fent el que fa per l’home o el teatre? O el teatre perquè Sir forma part? Senyor perquè el teatre forma part d’ell? És una mica el misteri fins al final, i la transmissió de McKellen de la conundrum del seu personatge condueix a casa a un punt més gran.

Les adaptacions rodades de les obres de teatre poden ser tan complicades com atractives. El material de primer nivell sol atreure a les estrelles entusiasmades per fer un entrenament als seus músics, però això només és la meitat de la batalla. El guionista, director, dissenyador de producció i tot el que hi ha darrere de les escena ha de fer que aquest sigui un tracte visual tant com sigui un tresor audible. Per a una obra com 'The Dresser', amb conjunts limitats, moviment i tant pes donat a la significació general del teatre com la història en si, seria fàcil desconnectar. Sens dubte, és útil tenir una versió als llibres, que ens ajuda a mostrar el seu funcionament. Però l'adaptació de Richard Eyre ('Notes sobre un escàndol') i Ronald Harwood superen els requisits mínims i, probablement, es converteix en una de les millors adaptacions de la memòria recent.

Ho fa en honor a cada paper en conseqüència. No hi ha res de res en el cinema de dues hores, i cada lliçó apresa o perduda deixa al públic amb les preguntes més adequades: 'Què estaria disposat a morir' per la televisió i pel·lícules. Tothom, tant els vestidors de la vida real com els senyors reals, haurien d’estar orgullosos.

bojack cavaller temporada 5 episodi 6

Grau: A-

Continua les últimes notícies de TV. Inscriviu-vos al nostre butlletí de correu electrònic de TV aquí.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents