Pregunta i pregunta: Leos Carax explica 'Holy Motors' i per què vol fer una pel·lícula de superheroi

A Leos Carax no li agrada contactar amb els ulls. Normalment amagat darrere d'un parell d'ulleres de sol, el director francès de veu suau és notòriament poc vinculat al procés d'entrevista. Però Carax, que va irrompre a l'escena de l'arthouse amb les seves inventives cinemàtiques dels anys 80 de les meravelles 'Boy Meets Girl' i 'Mauvais Sang', les va seguir amb el romanç 'Lovers on the Bridge' i l'adaptació de Melville 'Pola X'. va crear prou cinema amb energia per demostrar que té moltes coses a dir.



L’exemple més recent és el “Holy Motors” de Carax, el llargmetratge del concurs de Cannes, que ha donat voltes al circuit del festival i ha aterrat recentment al Festival de Cinema de Nova York. Reunint-se amb l'estrella de 'Lovers on the Bridge', Denis Lavant, Carax narra la bizarra història d'un home camaleonesi que interpreta desenes de personatges al llarg d'un sol dia - de l'espeleadora criatura de clavegueram Lavant interpretada originalment en la contribució de Carax a l'antologia. La pel·lícula 'Tòquio' amb un home gran al seu llit de mort, una vella captaire i un actor atlètic cobert de díodes de captura de moviment.

L’èxit més provocatiu de Carax, “Holy Motors”, està previst que arribi als teatres de Nova York el 17 d’octubre, seguit d’un llançament més ampli al novembre. Mentre estava a la ciutat del NYFF, el director es va asseure amb Indiewire al Soho Grand per parlar de la nova pel·lícula i les seves ambicions futures.



Aquesta és la seva primera característica en 13 anys i, sens dubte, el vostre treball més ambiciós. Com pensàveu que la gent rebria “Holy Motors” quan es va estrenar a Cannes?



La pel·lícula es va imaginar molt ràpidament. Vaig pensar que seria realment difícil, que seria massa estrany per a la gent.

Estaves nerviós?

No. Simplement vaig pensar: 'En aquest moment no puc fer res.'

No és cap secret que no estiguis bojos per fer entrevistes i, especialment, que us demani que interpretin la vostra obra. Però “Holy Motors” és una pel·lícula que obliga a la gent a intentar entendre-la.

Majoritàriament no em sotmet a parlar de la meva obra perquè voldria una altra xerrada sobre la vida real. No crec que hagués de ser entrevistat als homes.

Però els homes parlen d’art des de que el van crear.

Els homes parlen d'art, i els artistes fan art, però els artistes haurien de parlar?

LLEGIR MÉS: Leos Carax ha fet una remuntada nocturna amb 'Holy Motors', però no esperis respostes fàcils

Com us va sorgir la necessitat d’explicar “Holy Motors” quan teníeu converses anteriors sobre la pel·lícula amb inversors i productors?

Vaig començar a fer pel·lícules quan era jove i en aquell moment era un bufó de competició. Mai havia fet una pel·lícula. Havia estudiat pel·lícules, però mai no havia estat al plató d'un. Quan vaig fer la meva primera pel·lícula, gairebé mai havia vist una càmera abans, i era un jove quan vaig arribar a París des dels voltants. Aleshores, no parlava gaire. Jo era molt tímid, així que el buf em va servir. Estava dient a la gent que no tenia diners i que sabia fer pel·lícules, però no tenia cap prova. Vaig tenir la sort de trobar gent que creia en mi. Molts pocs cineastes són bons en parlar de la seva obra, i molt pocs artistes són bons a parlar de la seva obra.

Tot i així, és impossible no sentir la necessitat d’interpretar “Holy Motors” i tenir el sentit que es nodreix de grans idees. Quan el veieu, hi ha idees que us parlen que valgueu l’anàlisi?

Vaig passar tan poc temps imaginant la pel·lícula. Tot va trigar dues setmanes. Era una carrera. No he vist els meus dies, no he llegit exactament el que feia. Només la vaig passar a la taula d’edició. Tot i que no faig pel·lícules per a ningú, jo faig pel·lícules, per tant les faig per a algú: les faig per morts. Però llavors els mostro a persones vives que comencen a pensar mentre edito: qui les mirarà? Així doncs, començo a ser més reflexiu a la taula d’edició. Per què m’imaginava aquesta paraula de ciència-ficció? Vaig inventar un gènere que no existeix. Però no tinc les respostes reals.

rates de platja harris dickinson

Però, què et diu la totalitat de la pel·lícula?> Un perfil recent al New York Times, vàreu expressar una afinitat per “Crònica”.

No ho sé, no sóc cinefòcil. Vaig veure moltes pel·lícules quan era jove.

Quines pel·lícules de ciència-ficció us van cridar llavors?

M’agraden les tragèdies, ja siguin de ciència-ficció o una altra cosa, però no puc dir que sé molt sobre cap gènere en concret. La meva segona pel·lícula, “Mauvais Sang”, va ser de ciència ficció. Amb “Holy Motors”, de la manera que ho vaig imaginar, vaig haver de jugar una mica amb el gènere, ja que se suposa que seria un món de ciència-ficció. No és una feina real. Se suposa que aquest personatge va de la vida a la vida viatjant en una limusina. No volia que cada vida fos el mateix grau de realitat. Alguns són més fantàstics i altres més realistes.

Denis Lavant interpreta tants tipus de personatges de la pel·lícula. Com vas aconseguir que proporcionés els tipus de personatges que es correlacionessin amb les imatges que teníeu en ment?

He treballat amb ell des de fa gairebé 30 anys, tot i que no ens coneixem a la vida real. No som amics ni res. No soparem junts. En realitat no parlem. Li explico per on caminarà, com es veurà. Tot i que la pel·lícula ha estat pensada per a Denis, no he de saber massa coses. Vaig imaginar la pel·lícula per a ell, però hi havia dues o tres escenes on pensava que realment no podia fer el paper.

Quines escenes?

Probablement l’escena del pare-filla i l’escenari hotelera amb l’home moribund i la seva neboda jove. Es va convertir en un actor més gran mentre jo no feia les meves pel·lícules. No sé què li va passar a la vida real ni a la seva obra ni a les dues coses que el van convertir en un actor que podia fer qualsevol paper, però ara pot. Quan era jove, era gran, però sobretot era físic, com un ballarí, un escultor, però ara pot retratar emocions molt humanes.

Em va agradar veure el personatge de Merde que vàreu viure a la pel·lícula d’antologia “Tòquio!”. Però en aquesta pel·lícula, el personatge tenia una intenció molt específica de representar un tipus de monstre en aquesta societat. Inicialment, deies que volies fer una seqüela titulada 'Merde als Estats Units'. En canvi, el vas posar a 'Holy Motors'. Quin tipus de representació simbòlica té aquí>>

També vaig trobar que l’estructura de la pel·lícula era molt operística. Totes les vostres pel·lícules tenen una estreta relació amb la música.

Espero fer un film algun dia que serà música. Volia la vida a la música, això era el que volia aquí.

D’aquí la seqüència d’acordió.

Sí. Crec que la música és la part més bella de la vida, però la música no m'agrada ...

Com a guitarrista que aspirava, puc relacionar-me.

Jo també en vaig ser!

Així que tots sabem que hi ha una referència a 'Els ulls sense rostre' de Georges Franju a la pel·lícula quan Édith Scob es posa la mateixa màscara que porta en la pel·lícula. Quan la gent et pregunta sobre aquest punt de referència o d’altres, intenta evitar parlar-ne. Però perquè? Es tracta d’una referència explícita.

No ho veig com una pel·lícula de referències. Vull dir que, amb la màscara, la vaig posar al final de la sessió, però es va sentir bé per la manera de seguir la pel·lícula. Cap al final de la producció, vaig fer aquesta màscara que va posar quan va dir: 'Arribo a casa', però gairebé me'n penedeixo, perquè la gent em continua preguntant. Sabia les coses que anava a fer amb Denis, com si sabia que anava a fer la cosa amb la cinta rodant i el rerefons virtual. Però la màscara era l'única cosa de la meva pel·lícula que era realment explícita arbitrària.

Conec almenys un jove d’11 anys que ha vist la pel·lícula i l’ha entès. Si els nens poden entendre “Holy Motors”, potser no es tracta tant de la història del cinema com d’altres que han suggerit. Què penses?

Això és l’única cosa bona de viatjar amb la pel·lícula. La pel·lícula continua existint en l’espai i el temps. Quant més vaig de casa o de gent que òbviament va a veure-la, sobretot a Nova York i festivals o a París o en algunes altres ciutats riques, la gent obté la pel·lícula. La majoria de la gent ho aconsegueix. Algú diu que és tan simple que un nen ho entengués, de manera que porteu el vostre fill. però així em sento pel que fa a les meves pel·lícules: són molt senzilles. Si teniu aspecte dur, us podeu perdre a les meves pel·lícules. Però els nens no es perden.

Quin tipus de pel·lícula podríeu fer després d'aquesta?

M'agradaria fer una pel·lícula de superherois. Es necessita anys per fer el superheroi. Ja saps, aquest tipus de sobte té superpoders i de sobte està lluitant contra el món. El que és bo a “Crònica” és que quan descobreixen els seus poders i volen, volen una bona estona. Si teniu Spiderman a volar, hi ha dos segons d'una oportunitat, i costen centenars de milions per aquest cop en 3D.

Llavors, Leos Carax està fent una pel·lícula de superherois?

Pot ser. No sé si passarà això. Voldria convertir-la en un estat americà, però això no vol dir que hagi de ser francès.

Ja heu dit abans que no us considereu realitzador. Els “Holy Motors” han canviat això?

No, realment no ho sé. És difícil dir-me com a cineasta.