Revisió de 'Patrick Melrose': Benedict Cumberbatch presenta un espectacle estel·lar a un home en una sèrie limitada de desiguals

Ollie Upton / Showtime



Hi ha una escena en el primer episodi de 'Patrick Melrose' que ve a definir els seus èxits i els seus fracassos en un sol tall. Patrick, jugat amb una energia increïble i una precisió impecable per un Benedict Cumberbatch, molt entusiasta, s’arrossega al sofà del seu distribuïdor i s’injecta d’heroïna, la mateixa droga que jura que ha fet, però passa una bona part de la primera hora. obsessionant-se: quan, de sobte, la càmera es balanceja darrere del cap i després es torna a moure ràpidament en el sentit contrari, només per trobar-lo dins de la seva habitació d'hotel a Nova York en lloc de l’apartament on estava.

És un dels moviments més dramàtics del director Edward Berger (que va atacar els episodis de 'Deutschland 83' i 'The Terror'), ja que els ràpids moviments de direcció i de localització transmeten la pressa salvatge d'aquesta ansia. El Cumberbatch s’estén el cos, al sofà i al terra, per paral·lelitzar el moviment del bastidor, i el resultat fa que el seu viatge torturat se senti com un emocionant plomatge a l’extrem profund de la piscina. Tot i que abans no s’havia vist mai el públic, sobretot en els programes i pel·lícules sobre els toxicòmans, el tret atrau l’espectador a allò que els mirava a la cara durant 30 minuts:



'Patrick Melrose' no és un programa de televisió; és un exercici d’actuació, com a mínim, durant la primera hora. El Cumberbatch fa força entrenaments, però no va ser fins al tercer episodi que els seus primers esforços van donar els seus resultats. Una vegada que rebeu una mica de fons i veieu el contrast que apareix a la versió més sofisticada de Patrick de Cumberbatch, és quan podreu apreciar tot el que aporta a la taula i potser invertir-vos més enllà del seu espectacle d'un sol home.



Però, a l'estrena, hi ha una narració molt minsa: el pare de Patrick ha mort i l'han enviat a la Gran Poma a recollir les seves restes. Però això és l’únic combustible per la seva ardent espiral descendent i la motivació per als canvis habituals d’humor de Cumberbatch. Els pocs altres personatges passen i surten de l'episodi breument com si fossin imaginaris; tots els visitants de Patrick són secundaris al seu afany i la seva ansia és una unitat interna que es va fer exterior amb el rendiment compromès de Cumberbatch.

De manera que es basa totalment en Cumberbatch per mantenir l'interès dels espectadors, l'estrena pot ser que hagi estat una obra d'un sol acte. L’estrella “Sherlock” i “Captain Marvel” podrien haver-se posat enmig d’una etapa rotativa que canvia d’ubicacions per ell, canviant segons calgui per transmetre on es troba (o on creu que està) i amb coprotagonistes que apareixen. per fonamentar-lo en la realitat sempre que hi és (o creu que hi és). Al cap i a la fi, Patrick passa gran part del temps parlant amb ell mateix. Respon a les veus del cap i no sempre sap si està parlant en veu alta o no. El seu cervell es fregeix a les capes altes per contrarestar els baixadors i més baixos per contrarestar els topants. Ell és un addicte: un gloriós gloriós filat d'un addicte amb guspires que surten de cada extrem.

Que el Cumberbatch tingui el resultat necessari per a una actuació tan grandiosa i inigualable és admirable en si mateix (tot i que, quan coneixeu prou actors, és clar que molts dels millors naixen amb la capacitat d’alimentar-se dels protagonistes). Canvia accents, fa impressions, s'enfonsa i s'arrossega per terra com Leonardo DiCaprio a 'El llop de Wall Street' (però amb un toc menys còmic). Ell riu, plora, fa encant, fa ràbia i xoca amb qualsevol altra emoció imaginable en un curt període de temps i Cumberbatch ho fa sense perdre el nucli del personatge. Sempre és Patrick, fins i tot quan està fora del reconeixement, però aquest gran rendiment és més segur del que pot semblar: qualsevol opció pot ser la tria correcta perquè Patrick es troba en l’extrem d’un estat.

Més endavant és quan realment brilla, però, al final del primer episodi, no hi ha manera d’explicar què passarà. Sense espatllar res, és segur que la forma 'Patrick Melrose' que tingui inicialment no sigui sostenible; fins i tot en una història de cinc hores, veure un noi blanc acomodat llançar diners per sostenir la seva addicció seria exasperant. Per sort, 'Patrick Melrose' canvia els engranatges. El segon episodi gairebé completa el completament de Cumberbatch, ja que un flashback estès tan requerit omple les moltes llacunes de l'episodi 1 (i dóna a Jennifer Jason Leigh temps per brillar). El tercer episodi ho reuneix i comença a guanyar impuls. Pot ser massa poc, massa tard per a alguns, però qualsevol que ja estigui a bord per culpa del noi principal hauria d'estar més que disposat a sortir de la sèrie que el recolza.

Potser a les seves últimes hores, 'Patrick Melrose' pot esborrar alguns punts rellevants sobre els personatges titulats que estima i esmorteeix; el sistema de classe està clarament al cap de David Nicholls, l'escriptor que va adaptar les novetats d'Edward St. Aubyn per a la pantalla, però encara no ha sortit una declaració específica. Una sèrie limitada no pot tractar-se només del rendiment d'un home, fins i tot si l'actor fa la seva part per guanyar-ne la responsabilitat.

Grau: B

'Patrick Melrose' s'estrena el dissabte 12 de maig a les 21h. ET a Showtime.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents