Oscar Watch: el cinematògraf Jeff Cronenweth parla de la xarxa social



La cinematografia nominada a l'Oscar a La Xarxa Social és més complicat del que sembla. David Fincher i el seu director de fotografia durant molt de temps, Jeff Cronenweth van treballar sota diverses limitacions. Rodada amb l’última càmera digital RED One, la pel·lícula tenia un pressupost baix per a una pel·lícula d’estudi (50 milions de dòlars), tenia l’objectiu d’aconseguir un nivell de virisimilitud sobre persones reconegudes i estava rodant estil guerriller al campus de Harvard, on es trobaven les càmeres. va haver d’entrar i sortir ràpid.

Cronenweth i jo vam parlar a través de Skype de l'escenari de Los Angeles de Fincher La noia amb el tatuatge del drac (exteriors van ser afusellats a Suècia, i hi havia més coses per venir abans que la pel·lícula s'embolicés al març). Primer va conèixer Fincher com a ajudant de càmera al seu pare Jordan al vídeo Madonna Oh Father, rodat Ciutadà Kane-inspirat en blanc i negre. Van disparar més vídeos i anuncis musicals amb Fincher; Jeff va ser l'operador de càmeres Set, es va traslladar a la fotografia de la segona unitat a El joci va assumir el director de fotografia Club de lluita. El seu pare va marxar Alien 3 després que va caure malalt; Fincher encara li acredita que li ha ensenyat molt. Cronenweth finalment va deixar la tripulació del seu pare per operar la càmera per a John Toll i Sven Nykvist, i va disparar K-19: Widowmaker per a Kathryn Bigelow.

millors pel·lícules estrangeres 2019

Harris Savides va rodar la primera pel·lícula digital de Fincher, Zodíac, amb la càmera Viper; Claudio Miranda també va utilitzar un escurçó El cas curiós de Benjamin Button. Cronenweth va aprendre a disparar digitalment amb la Víperia en anuncis publicitaris i vídeos musicals, inclosos els llocs Lexus de Fincher. La Xarxa Social és la seva primera pel·lícula digital i la primera que ha utilitzat la nova càmera RED One amb xip Mysterium X. 'Ens va donar més latitud i contrast en la mateixa càmera', diu Cronenweth, 'un ISO i ASA més elevats'. Això va ajudar als exteriors nocturns, que van disparar pràcticament afegint llums de grans watts més grans darrere dels fanals existents, com en la seqüència d'obertura mentre els nens recorren el campus passant per la icònica plaça Harvard i les portes del campus.

grans petites mentides ed

Fincher i Cronenweth van assabentar amb antelació el millor enfocament visual de la pel·lícula, buscant ubicacions i escenografies. 'Tornava a l'experiència universitària', afirma Cronenweth. 'Volíem aconseguir dormitoris, habitacions petites amb companys d'habitació, falta de mobiliari, espais escassos. El propi Harvard és l’eix central: antics dormitoris, maons. A més, no foten al campus, especialment aquesta pel·lícula, que dóna a Harvard un ull negre. Vam haver de trepitjar lleugerament. Aquesta era la raó principal perquè teníem que mantenir-nos compactes i petits per disparar a la pista. '

Van disparar a les fosques amb petites unitats mòbils autònomes amb camioneta i generador. Van crear piscines de llum per aïllar els nens, fent de la realitat dels conjunts i ubicacions el seu aliat. 'Podríem encendre una estona; hem hiper-millorat ', afirma Cronenweth. 'Era la realitat dels esteroides. Posem un paquet de bateries i dos llums dins d’un carretó ”, diu, per tal que un mim pogués passejar per les portes icòniques amb el carro d’il·luminació. 'Demanem préstec i robem per aconseguir el que necessitem'.

No cal dir que això no és com operen la majoria de les pel·lícules d'estudi Per a Cronenweth, el guió i el diàleg eren tan ajustats, li corresponia rodar la pel·lícula sense entendre's: 'Deixeu que els actors actuïn', diu simplement, 'i no es compliquin amb moviments d'il·luminació egòtica. Només distreuria. '

Les seqüències més vistoses per a l'equip d'il·luminació eren la il·luminació de Sean Parker com Mephistopheles al Ruby Sky Bar, amb noies de fons. El dissenyador va produir una taula amb caixes de llum de plàstic com a font de llum. 'Fer-lo semblar sinistre era una història', afirma Cronenweth. A l'escena de la festa de germans, els llums LED es van sincronitzar per reproduir la pista de música, de manera que Fincher pogués fer talls efectius.

noia nova brooklyn 99

La cursa de regates de Henley va ser un altre dels espectacles. Van utilitzar la configuració del riu com a configuració, després van dissimular els fons llançant-los fora del focus, aïllant els remers del vaixell a prop, establint el focus amb una càmera de muntar a mà al final de cada cop de tres peus, cosa que faria llisca fora del focus i torna a entrar en cruixent.

Cronenweth també va haver de procurar que les llargues escenes de la sala de reunions legals no es tornessin tenebroses. 'David volia veure la llum per la transició de la finestra des del matí fins a la nit', diu. 'Hem canviat la posició del sol. Ho havíem de mantenir interessant i real. Hem utilitzat molt vidre ”.

Cronenweth, Fincher, que va començar a ILM, és un mestre d’efectes visuals i de manipulació d’un intermediari digital. “S'ocupa el màster digital. És un pintor. Es necessita temps per analitzar el fotograma. Podeu aturar el fotograma i fer diverses opcions de color i densitat, fer servir finestres elèctriques per aïllar parts del fotograma. ”Encara heu d’obtenir una exposició adequada, recorda Cronenweth:“ Una càmera HD no canvia aquestes principis. Cal fer tot el mateix. ”I disparar a les fosques sempre és un risc estètic, segons ell:“ Els nivells baixos de llum no és una fotografia segura. Però serveix bé la història. '

Per a més detalls, consulteu aquesta i la característica del disc suplementari de La Xarxa Social Blu-ray titulat “; Jeff Cronenweth i David Fincher en els gràfics '.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents