Nick Pinkerton a 'El raig verd' de Rohmer

Sempre el cineasta, Eric Rohmer va començar la seva carrera en una croada optimista cristiana contra un cinema francès dels anys quaranta, que era tan existencialista de la riba esquerra com a existencialista, ja que la majoria de les tarifes artístiques contemporànies és sense por. Un artista profundament religiós i autodescrit “; classicista, ”; probablement va ser el membre més boirós d'un Nouvelle Vague amb una soca conservadora sovint ignorada. Va manifestar una afinitat pels conceptes d'un auster catolicisme jansenista, pesat per la gràcia i la predestinació personals, compartit pel seu contemporani Cahiers, André Bazin i per la molt preferida revista de Bresson. Les polèmiques espirituals de Rohmer ’; esmentades en els seus primers escrits, sovint eren molt d'acord amb les reflexions basades en la fe de Bazin i sobre la posada en escena, el neorrealisme i el cinema total, ”; conformant els fonaments teòrics per a un estil que el director ha practicat amb molta constància durant tota la seva obra. El seu comerç social és un realisme relaxat, que té una visió senzilla i orientada al món reconeixentment secular. Implicit en aquest aspecte per a imatges senzilles i poc reconegudes, és la seva idea que la màxima virtut del cinema rau en la seva capacitat d'aïllar, reproduir-se i exaltar, per tant, la meravellosa concepció de Déu i la concepció de Déu. Això demostra que en la directora els agrada tant per la circumloquició de la conversa casual, com per la seva silenciosa reverència per la caiguda de la llum natural. El seu enfocament i la seva fe en l’essència despullada del món, com en les pel·lícules de Renoir i Bresson, ens pot portar “; a les coses mateixes, ”; com Rohmer va escriure una vegada, per trobar Déu davant la seva creació. En fer això, aquests treballs poden ajudar fins i tot a persones no creients a redescobrir la bellesa de la cerca de la inarticulació, les llambordes humides i estranys i solteres prims.



tràiler de la pel·lícula gringo

Marie Rivière ’; s Delphine, el tema de El raig verd (El raig verd), correspon molt bé a aquesta darrera categoria: té un rostre esvelt i prim que brilla en relleu contra la seva massa tinta de cabell i les expressions inesperades trenquen les seves funcions amb l’impressionant elemental dels canvis meteorològics. D'acord amb els protagonistes del cicle Rohmer ’; s Comedies and Proverbs, al qual El raig verd pertany, el secretari parisenc de Rivière ’; s és un twentysometometre confús que lluita en l’expressió de si mateix i posseeix un melodrama personal poc modificat. S’acosta el temps de vacances, les seves amigues han fet tots els seus propis i exclusius plans, i ella, que encara s’enganxa a mitges en negar-se a un romanç dissipat, no té amants reals amb qui escapar-se del capital que es buida ràpidament. Començant les vacances, ella es desprèn de retirar-se a retirar-se, i les reincidents parisenques pel mig; descrivint-se com a “; una mena de trànsit i hellip; Cerqueu un lloc millor, ”; els seus viatges tenen l’aspecte d’un pelegrinatge sense destinació fixa, cada canvi d’escenari trobant el seu desig d’aconseguir una idea mig entesa de “; vacances reals ”; igual d’obscur i no complert. Llegiu tot l’article de Nick Pinkerton “On hi ha tristesa, hi ha un terreny sagrat”.

Una nova impressió de El raig verd de The Film Desk s’obre a Nova York el 9 de juny. Feu clic aquí per veure les properes projeccions a altres ciutats.





Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents