Revisió de 'Nancy': Andrea Riseborough rompe solta en un drama de segrest torçat - Sundance 2018

'Nancy'



Nancy és un mentider. Això és el primer que aprenem sobre el personatge homònim d’Andrea Riseborough en el debut estret de llargmetratge de Christina Cho, 'Nancy', però l'escriptura nítida de Choe i el rendiment nerviós de Riseborough només ho fan servir com a punt de partida. Les mentides de Nancy semblen inicialment el seu intent de relacionar-se amb un món que l’ha evitat i probable que l’ha descartat, una persona de 35 anys que no fa feina als treballs temporals, tracta de llançar una carrera d’escriptors i queda atrapada en una casa desordenada amb ella. mare Betty dolenta (Ann Dowd, deixant una gran impressió amb poc temps de pantalla). Està una mica obsessionada amb Internet i el mòbil, enterrant-se el nas a les pantalles mentre Betty la burla i la batega. Riseborough ofereix la majoria de les línies de Nancy amb un efecte pla, però està clar que hi ha moltes coses que es mouen darrere dels seus ulls.

pose ryan murphy

Quan coneixem Nancy per primera vegada, es troba en el darrer tema: un bloc que narra la recuperació d’una dona que va perdre un bebè i que utilitza la plataforma per arribar a altres pares que han patit la mateixa tragèdia. Excepte, Nancy mai va tenir un nadó que va perdre (o ho vaig fer ella?), i el nom que utilitza no és propi. Quan es troba amb un lector (un emprenyador John Leguizamo), arriba a la cita del seu cafè amb una panxa falsa, dient a la seva amiga d’internet que està de nou embarassada i que espera el futur. Mentre promet solament a Nancy que no és 'un rastreig total d'Internet', tant ella com l'audiència han de lluitar amb la veritat: Ella la filtració total d'Internet.



Tot i així, l’emoció que provoca del Jeb de Leguizamo és real, i quan més endavant es produeix una sorprenent pausa entre la parella en un lloc tan banal com el supermercat, el moment proporciona el tipus de punxó de budell que manté a Nancy durant la resta. del temps d’execució de la pel·lícula. També preveu la pregunta més gran de “Nancy”: com es pot posar un preu a la veritat quan les emocions anul·len tota l’honestedat?



primer home oscar

Això és el que tria amb Choe aquí, veient entre la sensació que Nancy gira voltes per condimentar la seva vida altrament avorrida i la comprensió que potser aquestes mentides són realment tot el que té. Les mentides només augmentaran i també l’impacte emocional de “Nancy” i el ric rendiment de Riseborough. Feta encara més aïllada pels fets recents, una Nancy avorrida passa a atrapar un telenotícies local dedicat a explorar el segrest d'una jove jove fa uns 30 anys, amb els seus pares encara destrossats (J. Smith-Cameron i Steve Buscemi). neix per discutir la beca que han posat en memòria del jove Brooke i compartir una imatge envellida del que podria semblar Brooke avui.

Senzillament: Sembla igual a Nancy, o almenys suficient com Nancy, per fer que el cervell s’hi estigui ocupat (i fer que l’audiència es pregunti si potser les mentides de Nancy no són tan estranyes com ho pensàvem abans). Es tracta d’un gir emocionant i una prova més de la capacitat ingènua de Choe d’utilitzar les limitacions aparents d’elaborar una història al voltant d’un personatge que sabem mentider per aprofundir en problemes d’enteniment. Si bé el rendiment de Riseborough és el principal atractiu aquí, almenys el més enlluernador inicialment, l’escriptura de Choe és tan tènue i incisiva com es tracta. El cineasta per primera vegada es tracta d’entregar detalls convincents amb un mínim embull: només un comentari de Dowd i un rebuig únic després de The Paris Review, i l’estat de la carrera de Nancy és clarament evident. Un trio de fotografies digitals amb esbronzats transmet la validesa dels anys de la patologia retorçada de Nancy i de quina forma aporta la gent en els seus jocs.

Ben aviat, Nancy es dirigeix ​​a Ellen (Smith-Cameron) i la bucòlica casa de Nova York de Leo (Buscemi), on els seus propis desitjos comencen a donar lloc a una il·lusió compartida que només podria ser veritat. (Tot i que la realització de 'Nancy' no és de cap manera vistosa, Choe utilitza efectivament una relació d'aspecte en forma quadrada de 4 × 3 per a escenes que segueixen a Nancy i Betty, ampliant viuament la pantalla cap a fora mentre Nancy finalment abandona la seva casa, igual que la seva Les possibilitats s’amplien fins a contenir noves multituds, és intel·ligent funciona.)

Tant Smith-Cameron com Buscemi demostren ser rústics sòlids per a Riseborough, amb Ellen de Smith-Cameron que es va lliurar al desconegut gairebé immediatament, mentre que Leo de Buscemi es penja i es reté fins que ja no pugui més. Però és Riseborough qui manté la pel·lícula ràpidament, arrelant els seus girs aparentment salvatges i els seus desenvolupaments de personatges en una cosa desconcertant i, molt sovint, fàcilment comprensible. Les històries que explica és falsa, però la sensació que hi ha al darrere és real. El passat pot ser inalterable, però el futur pot ser forçat.

Nancy és una mentida, però el truc és que no podem evitar creure-la. Volem.

festival de cine de brooklyn ny motherless

Grau: B +

“; Nancy ”; estrenada al Festival de Cinema de Sundance 2018. Actualment busca la distribució dels EUA.





Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents