'La muntanya entre nosaltres': com el cinematògraf Mandy Walker va disparar a 11.000 peus

“La muntanya entre nosaltres” DP Mandy Walker



Kimberly francès

Quan el cinematògraf Mandy Walker es va reunir amb el director de 'La muntanya entre nosaltres' de Fox 2000, les directives de Hany Abu-Assad eren senzilles. 'Ha de ser bonic, però perillós', va dir el director nominat a l'Oscar de 'Paradise Now' i 'Omar.'



Concretament, Abu-Assad tenia previst dirigir les estrelles Kate Winslet i Idris Elba a la part superior de les muntanyes Purcell de 11.000 peus a la Colúmbia Britànica. 'Va ser realment menys de 38 graus, treballant a la neu', va dir Walker. 'No ho havia fet abans, per sobre de la línia de l'arbre.'



Mandy Walker

Anne Thompson

Com qualsevol cinematògraf veterà, Walker està familiaritzat amb les circumstàncies que ho intenten. Per a l'èpica 'Austràlia' de Baz Luhrmann, va supervisar tres unitats amb acció i cavalls. Va disparar la impressionant aventura de John Curran, 'Tracks', amb una calor de 122 graus.

Tot i això, la serra de Purcell va suposar un conjunt de reptes molt diferent. Va portar la seva tripulació de dues a tres vegades a cadascuna de les cinc localitats de gran alçada per a la recerca de guies, amb guies de seguretat que revisaven les crevasses. 'El repte addicional era que Hany volia que la càmera fos elegant i èpica, amb una grua a la muntanya i que passés amb els personatges a mesura que baixaven', va dir Walker. 'Posem una grua al damunt i colpejada en un cistell d'un helicòpter. Es van trigar tres dies a construir-los a 11.000 peus, on no es poden deixar pistes a quatre peus de neu. '

A la muntanya, on no podien portar cap equip d’il·luminació, van disparar amb càmeres digitals Alexa de 65 mm per aconseguir una grandiositat èpica. 'Hem hagut de tenir més definició i detall sobre la neu i la pell blanca i el cel blau', va dir. (Walker va aprendre a il·luminar matisos de pell fosca amb pel·lícules de 35 mm a 'Figures ocultes').

“La muntanya entre nosaltres”

Logísticament, les càmeres havien de seguir els personatges sense fer petjades a la neu; això volia dir sempre disparar l’assaig. 'Teníem tres ninots en petites taules de neu amb caps remots', va dir Walker, 'un de més gran que podia funcionar en neu profunda i un de baix en trineu per fer trets mirant cap amunt. A 3.000 peus, teníem un Technocrat de 50 peus en un tractor de Taure que podia conduir a quatre peus de neu i fer un seguiment amb els actors sense fer petjades. '

Físicament, el tret més dur de l'Atlba va ser arrossegant Winslet en un trineu a quatre peus de neu. Mentalment '>

“La muntanya entre nosaltres”

A la muntanya, feia tant fred que no podies veure l'alè. Les càmeres havien de funcionar les 24 hores del dia o es congelaven. Mantenien les bateries en refrigeradors amb coixinet. Tot s’havia de recalibrar per a diferents temperatures. ('M'encanten els reptes tècnics', va dir Walker.)

Walker va haver de saber com disparar a Winslet plonjant a través d'un forat al gel a l'aigua congelada. Després, amb Winslet amb roba pesada i humida, es va treure a un Elba amb una temperatura menys de 20 graus. Van optar per disparar a la ubicació a 3.000 peus, amb tres càmeres i un dipòsit d'aigua escalfada de vuit per vuit construït amb una falsa part superior de plexiglass. 'Es podria congelar i obtenir hipotèrmia', va dir Walker. Però Winslet era joc: va entrar i va sortir tres vegades escalfada per mantes calentes.





Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents