Ressenya de 'Love After Love': Andie MacDowell dóna la interpretació de la seva vida en una pel·lícula poc freqüent sobre la mort

'Amor després de l'amor'



Films IFC

La mort és només una cosa que succeeix de vegades. Si tornem a ser completament honest, la mort és cosa que succeeix tot el temps. Ara. I ara. I a l’espai entre aquestes paraules. Gairebé dues persones moren cada segon de cada dia, unint cegament les mans mentre tanquen els ulls i salten a l’abisme - ara mateix ràpidament, per no mantenir la línia. La vida continua perquè no tothom hi va.



Com un melodrama tradicional que ha estat completament arrebossat i arrebossat a terra, Russell Harbaugh ’; s cru i exquisit “; Love After Love ”; és una pel·lícula molt honesta sobre com canvien les coses quan algú desapareix, cosa que significa que també és una pel·lícula sobre com no es donen. Un moment el llit està ple, el moment següent el llit està buit; un moment una casa està buida, el moment següent la casa és embrujada. Tot s’efectua, però res és diferent. El llit continua sent un llit: la casa continua sent una casa. Cremem les persones a la cendra i les posem al mantell. El treball es reprèn el dilluns, no hi ha seients de metro reservats per a dol (que es sent injust) i, a vegades, a la mitjanit, Jimmy Fallon toca desfilades amb Tom Cruise a la televisió. Això hauria de ser reconfortant o banal, però sembla fred.



Nick és una mena de gilipolles, però no comencem a ressentir-lo fins que el seu pare, Glenn (Gareth Williams), comenci a morir per càncer de gola. llàstima No és una paraula en el vocabulari de la pel·lícula ’; s. Interpretat per la perfecció per Chris O ’; Dowd (un actor còmic i rdquo; actor que sempre és millor en els papers semi-enverinats que li permeten una mesura de dret), a Nick li agrada excusar el seu propi comportament merda. El pròleg detingut de la pel·lícula troba que el personatge té un cor de cor amb la seva mare, Suzanne (una Andie MacDowell mai millor), a la sala de la seva llar Hudson, fent preguntes retòriques com “; Què ’; s feliç, realment '>



No sóc un tràiler de bruixes

A la gespa de la darrera barbacoa de l'estiu, la gent es reuneix a la gent, una constel·lació d'aspirants i intel·lectuals les inquietuds mortals de les quals es van fondre sota les cascades de les trompetes en cascada de David Shire i la rsquo; Hi ha el germà de Nick ’; s, Chris (James Adomian), un còmic en voga que es pensa a si mateix com la família que es troba. Allà hi ha Emilie (Dree Hemingway), una jove actriu rossa que no té importància de ser rebecca i rsquo; s discreta sempre que finalment li proposi Nick. Hi ha una taula plena de persones els noms dels quals mai agafem els noms, fins i tot quan tornen més tard i ens mostren tots els llocs íntims on han estat tatuats. Glenn és feliç a la cort, tot i que la seva veu és ràpida.

I després, al llarg d’un tall, es fa quasi l’hivern i Glenn fa sibilancies per l’aire. La bruma d'estiu s'ha substituït per una fulla de color gris, o aquella llum de taronja amarga de novembre que fa sentir com el sol es posa sempre; rodada en una gran quantitat de pel·lícules, la cinematografia supleta de Chris Teague ’; textura la pel·lícula amb la tendra evocació d'una memòria de només lectura, connectant visiblement el debut de Harbaugh ’; als salvatges drames de Maurice Pialat que la van informar. Glenn mor, Nick deixa Rebecca a Emilie, Chris es borracho, i la vídua Suzanne, expandint-se en la premissa mordant volàtil de Harbaugh ’; s curta, “; Rolling on the floor Riant ”; - comença a dormir amb altres homes i, finalment, introdueix-ne un als fills grans.

Tot explicat, “; Love After Love ”; sembla molt menys interessat en allò que ’; s passant a aquests personatges del que és la mesura de la distància entre ells i el Glenn desaparegut, o ells i els altres, o ells i elles mateixes. Editat com un arbre de bonsais per Matthew C. Hart i “; The Mend ”; La pel·lícula del director John Magary, Harbaugh ’; sovint se sent com una recopilació d’escenes que serien eliminades de la versió de Hollywood d’aquesta mateixa història.

Fins i tot enmig d’aparells explosius, cada empalmament posa l’accent en la sensació de superposició o aïllament. Aprenem tot el que hem de saber sobre la dinàmica entre Nick i Suzanne en un tall únic entre els dos que descansen en llits diferents amb els seus respectius companys. L'impacte total d'aquest contrast no va afectar fins més tard, però és clar Suzanne se sent amarg per la seva idiota perfecció: el seu marit va ser cruelment tret d'ella, però Nick va a traçar la seva xicota per elecció? Que cridosa.

'Amor després de l'amor'

“; Rebecca era una persona de veritable conseqüència, ”; Suzanne diu a Nick en un moment que es va produir una cremada de tercer grau que és molt més inflamatòria quan es té greixada amb enginy fregit de sucre de MacDowell ’; El “; Groundhog Day ”; una estrella és fantàsticament gran com una dona gran que es troba enganxada a un purgatori on fins i tot la seva fugacitat felicitat provoca un veritable dolor. Sembla gairebé que les coses serien més fàcils per a Suzanne si fos una mica més gran encara, menys sensual, més resignada. La seva vibració és una maledicció: ella crida a una jove estudiant d’actuació que té un atractiu sexual desconcertat que la irrita.

Si Suzanne lluita per fer front a com han canviat les coses des de la mort de Glenn ’; Nick no pot fer front a com les coses han estat igual. Desconcertant, de boca oberta i, fins i tot, fins i tot violenta, Nick es contraria a la naturalesa estàtica de tot plegat, impacient per la gràcia que Glenn se li suposava. “; Love After Love ”; només es fa més potent a mesura que Harbaugh passa a consciència d’un moment amarg a l’altre, encallant a Nick en un món que es nega a esperar-lo. Sempre que troba el seu peu, la pel·lícula salta bruscament unes setmanes més en el futur, deixant a Nick tan desequilibrat com nosaltres; l’edició el·líptica ens obliga a passar la primera meitat de cada escena fent furor de pistes contextuals sobre on ens trobem a temps i què podria haver passat entre talls, estil Harbaugh ’; s augmentant la dolència de la pena i el problema per la obstinació que es nega a dramatitzar-la.

A la seva manera, aquesta petita característica artesanal i perfectament realitzada posa en dubte la manera limitada que tenen les pel·lícules de representar la pèrdua. Histrionics o muntatges absents o l'estructura d'un guió provat per l'estudi que es basa en un moment clar de catarsi compartida, “; Love After Love ”; suggereix que la veritable absència només es pot transmetre per l'absència mateixa; aquesta pèrdua és un procés de subtracció, no una suma, fins i tot si és l'únic que pot diferenciar. És possible que pugueu créixer de dol, però és el vostre propi maleït negoci, perquè la resta del món continuarà girant. En aquest sentit, convé que el notable debut de Harbaugh ’; s acabi amb una pegació de dissonància cognitiva i un tall al negre que et deixa preguntar: “; Espere, que ’; s it? ”;

Grau: A-

'Love After Love' s'estrena als cinemes el 30 de març.

obté la revisió de la temporada 7 a l'episodi 6


Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents