Revisió de 'The Long Road Home': la minisèrie de la guerra de l'Iraq té un repartiment atractiu però no confia en el drama de la seva pròpia història

'El Llar Camí Llar'



duke ellington boca gran

Els minuts de cloenda de l'episodi d'obertura de “; The Long Road Home ”; és una peça de televisió. Construït al llarg de mitja hora de comiats llàgrimes, mirades escèptiques i minúscules ruptures en pau de barri, un escamot de soldats que patrullaven la ciutat de Sadr a Bagdad és incendiat des de tots els costats. Un convoi a la tarda de tancs que recorren els carrers de l'Iraq aviat es converteix en un bany de sang, mentre una pau tensa i inquieta deixa pas al caos.

Tot i que hi ha set lliures addicionals de la minisèrie de Nat Geo basada en el llibre de Martha Raddatz ’; s del 2007, aquesta estrena és un representant efectiu de l’espectacle en conjunt, el preàmbul i tot. Immersiu en escenes de combat, desorientant quan fa salt entre els seus múltiples antecedents i maldestre en els seus intents de xerrada petita, “; The Long Road Home ”; puja i cau de moltes de les mateixes maneres que fan les històries de guerra a la pantalla. Un enfocament majoritàriament convencional a una història emmarcada entorn de l’heroisme i la fe, és un espectacle que fa més justícia a la seva inspiració de la vida real quan es resisteix als seus propis impulsos per fabricar el drama on ja hi ha força.

“; The Long Road Home ”; treu la seva història de “; Black Sunday, ”; el nom que es va donar a l’emboscada que va atrapar els membres de la Primera Divisió de Cavalleria a la ciutat de Sadr i va provocar un setge durant uns dies amb víctimes a la unitat i més enllà. Cadascuna de les sèries ’; vuit episodis rastreja un soldat implicat en l'atac inicial o l'esforç de recuperació per tornar els seus germans a la seguretat, des del capità de la companyia Troy Denomy (Jason Ritter) fins al tinent Shane Aguero (EJ Bonilla) fins al tinent coronel Gary Volesky (Michael Kelly), el més alt soldat destacat.

Explicant la història de l’atac i el rescat, el creador de sèries Mikko Alanne i el director Phil Abraham aporten un nombre literal d’angles a la història. No només “; The Long Road Home ”; adopta la perspectiva de soldats i civils, estableix un ordre de narració de les històries per a les seqüències en què les bales es trenquen a través de tancs blindats i els RPG destrueixen els suports de l'edifici. Hi ha una veritable atenció als detalls, ja sigui el llenguatge i la urgència de les trucades de ràdio o la forma en què les petxines de tirador gastades llisquen del capó del tanc quan el vehicle s’atura.

La tensió dels esdeveniments representats els aporta un aire d’autenticitat, que malauradament converteix bona part de les escenes pesades del diàleg com a substitut substitut. Les converses sobre el que significa ser soldat i la naturalesa de la guerra que lluiten no estan definitivament allunyades de la ficció: seria impossible esperar que una xicoteta discussió entre combat no acabaria de tocar aquests temes. Però, tal com es presenta aquí, sovint aquestes converses se senten com si estiguessin allà per orientar les aliances de l'audiència i per provocar idees temàtiques domèstiques, en lloc de ser la conversa viscuda des d'abans, durant i després d'una crisi.

'El Llar Camí Llar'

National Geographic / Jeremy Benning

Moltes històries de guerra confonen un pelotó de soldats unificat amb la necessitat d’un estil de rendiment unificat. Un dels punts forts de “; The Long Road Home ”; és que no només mostra la diversitat de antecedents i grups d’edat i perspectives culturals de les persones implicades en aquest conflicte, sinó que permet als seus actors apropar-se a cadascun dels seus rols com a individus i no pas a una roda militar.

Un bon grapat de soldats semblen més propers al tradicional motlle de les escomeses. Però Bonilla i Ritter projecten una forma de lideratge molt menys fastigosa. Hi ha una urgència en els seus ordres i direccions, i encara aporten una sensació de vulnerabilitat que les històries centrades en els herois rarament deixen entrar. Michael Kelly aporta una combinació ideal d’arquetip i l’inesperat per representar la tranquil·litat i la conducta directa de Voresky, facilitant-se en el no. -càrregues sense sentit i rendició de comptes sense haver de recórrer a teatres de sergent.

Saltar entre els antecedents de soldats individuals significa sovint cavar-se a la seva vida abans d'arribar a l'Iraq. Aquesta tècnica pot funcionar imprès en el llibre de Raddatz ’; s, però el retrocés constant entre la línia de temps i els continents trenca bona part de la immediatesa del perill que corren. Quan l'espectacle passa a les reaccions de tornada, torna a les convencions més ben gastades. Apilats amb una llista poc significativa d’intèrprets entre aquells soldats que marxen de casa, Sarah Wayne Callies, Kate Bosworth, Katie Paxton, i d’altres es queden amb els habituals personatges de la dona inquiets i sense alè que tantes altres històries de guerra han donat a les seves actrius. El brillo dels moments familiars que un bon grapat de soldats tenen abans de deixar Schantz deixen entreveure una riquesa de coses que passen a casa seva, però l’espectacle fa que, en gran part, es posi en marxa a favor de provocar el drama del que succeeix quan els soldats estan sota setge.

es cola sobre

Durant bona part de la primera meitat de la sèrie, les forces de la ciutat de Sadr que ataquen aquests transports militars són en gran mesura un enemic sense rostre. A part d’uns incidents en què figures de decoració posaven francotiradors a peu de molèstia abans que un d’ells tirés, hi ha una gran sensació d’anonimat als antagonistes que impedeixen una visió completa de l’incident. Fins i tot quan l’espectacle posa l’atenció sobre Jassim, un dels intèrprets del pelotó, no hi ha moltes sorpreses en la manera com es presenten aquestes aliances mixtes. (Hi ha fins i tot una multitud de manifestants que canten “; Mort a Amèrica ”; llançada per bona mesura.)

Si bé l’espectacle treu una dramàtica quantitat de les parts elementals d’aquest capítol d’esdeveniments, hi ha massa vegades que “; The Long Road Home ”; no confia en el poder inherent de la història que narra ’; s. No és suficient que l'espectacle presenti una narració on es dibuixen els seus costats, però els personatges han de preguntar-se mútuament de quin costat segueixen. Quan una escena després de la nit pren prestació del llenguatge visual de la tarifa de zombies, un dels soldats exclama, “; Es ’; s com ‘ Nit dels morts vivents ’; per aquí! ”; Un cop més, es tracta de marcadors de milles no proporcionant autenticitat a un relat sobre la supervivència a la pantalla, sinó a assegurar-se que l’audiència es troba còmodament dins d’un marc preexistent.

Així doncs, les millors parts de “; The Long Road Home ”; es produeixen quan aquests personatges no s’ajusten a les expectatives clares dels entreteniments de temàtica militar. Aguero, quan va trucar al seu informe de l’obertura “; Black Sunday ”; salvo, el dóna amb la urgència que algú faci la seva feina, no perquè algú tingui la intenció de convèncer al públic que les seves accions seran dignes de dramatitzar algun dia. La forma d’heroisme més convincent és aquella que es presenta sense fanfàrria.

Grau: B-

'The Long Road Home' arriba els dimarts a les 21h. ET a Nat Geo



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents