Life on the Dole: Fernando Leon de Aranoa parla sobre 'dilluns al sol'



Life on the Dole: Fernando Leon de Aranoa parla sobre 'dilluns al sol'



x pel·lícules vuit

de Ryan Mottesheard



El director de 'dilluns al sol', Fernando Leon i el protagonista, Javier Bardem. Cortesia de Lions Gate.

Per a un cineasta de 32 anys de veu suau, Fernando Leon de Aranoa ha demostrat ser un adversari força digne per al primer ministre espanyol, José Maria Aznar. A principis d’any, el cineasta va ser fonamental per convertir els Premis Goya (la versió espanyola dels Oscars) en una manifestació anti-guerra, incloent el suport de Javier Bardem i Penèlope Cruz. El president del lobby de la productora espanyola (i el director de P.M. Aznar) Eduardo Campoy va titllar de 'descarada' la cerimònia, però l'endemà, el públic va protestar amb el 82 per cent d'oposició a la participació militar a l'Iraq. També estic segur que també per a l’argument d’Aznar, el fet que Aranoa fos “Dilluns al Sol” va arrasar els premis, entre els quals hi ha la millor imatge, millor director i millor actor (Bardem).

De fet, 'Dilluns al Sol' gairebé sembla una reprovació a la molt declarada (i assaborida) declaració d'Aznar d'uns anys enrere: 'Espana va bé' (Espanya està bé). Això en resposta a més d’un 20 per cent d’atur i a una moneda que s’havia devaluat gairebé la meitat en la negociació amb el dòlar. Les assegurances d’Aznar han fet ben poc per reforçar l’economia espanyola de manera provisional, especialment en les “ciutats desindustrialitzades” que Aranoa va trobar tan intrigants durant “dilluns”.

Estatside, 'Dilluns al sol' ha estat el més destacat per ser la pel·lícula escollida per representar Espanya als Premis de l'Acadèmia en lloc de 'Parla amb ella' de Pedro Almodovar. Tot i això, a diferència del film d'Almodovar, a Espanya, 'Dilluns al sol' va resultar ser un èxit comercial important i crític. El melodrama exuberant masculí tampoc va inspirar el ritme de discursos de barretes i tapes que té la comèdia d’atur d’Aranoa. El fet de tenir la sort de tenir Javier Bardem (“Abans de caure la nit”) al centre de la pel·lícula sens dubte ajuda. Amagat sota una barba i una circumferència més pesada, Bardem es troba a distància de la carn de vedella de l'ídol matí en la qual va jugar 'Pernil Pernil.' A 'dilluns', com l'orgullós i tossut treballador Santa, continua demostrant que està entre la classe més alta d'actors del món. Ryan Mottesheard va parlar amb Aranoa sobre la pel·lícula, que Porta dels lleons estrenes divendres.

indIEWIRE: Per què sentiu que sou qualificats per fer una pel·lícula sobre l’atur a Espanya ”>

Aranoa: N’estic convençut d’això. Sobretot ara que ha tocat a altres països com França i Itàlia. Crec que el que és molt local sobre això és la pell de la pel·lícula. La ciutat és molt concreta. La manera de vestir dels personatges és molt de l'estil del nord d'Espanya. Però crec que el contingut de la pel·lícula és universal. Les pors dels personatges, la seva inseguretat, el seu orgull, la seva dignitat, la necessitat de mantenir el respecte de si mateix, tot i que tot sembla tan baix, crec que tot això és universal.

IW: La pel·lícula, encara que no és una història veritable, té certs esdeveniments al darrere. Quant d’aquest fet es va incloure en la història que explicaves?

Aranoa: La pel·lícula no es basa en una història real, sinó que es basa en milers d’històries reals. Coses petites de la pel·lícula venien de diferents llocs. El títol prové de la vaga de treballadors desocupats a França fa sis o set anys. També vaig recopilar informació sobre molts incidents individuals, inclòs el tret de treballadors de dockers a Vigo (on vam rodar). I què va passar a Gijón quan es van acomiadar 90 treballadors i la reacció dels 300 treballadors que no ho eren. Es van negar a acceptar els acomiadaments dels seus companys de feina. Vaig pujar a Gijón amb un BetaCam i un amic i vam estar una setmana amb els treballadors als molls. Tot el calvari va durar gairebé un mes.

Les imatges que vam enregistrar van aparèixer a 'Dilluns al sol' al començament. Però més important era ser testimoni de l’ètica laboral d’aquests nois. Crec que el viatge a Gijon va donar forma real a la pel·lícula, realment em va ajudar a comprendre els seus treballs, a comprendre la idea d’enquadernar-se i a comprendre que el treball és una cosa que heu de defensar des del punt de vista grupal, no individual. Es tracta de tractar la feina no com a feina, sinó com a part de la vostra essència, com a part del valor d’un mateix. Vaig sentir tot això (a Gijón) i el podeu veure al personatge de Santa (Javier Bardem) a 'Dilluns'. Al cinema hi ha un diàleg que es pren exactament dels treballadors de Gijón.

IW: Vau triar filmar a la regió de Galícia al nord-oest d'Espanya. Què pensàveu en aquesta regió que creieu que serviria millor la pel·lícula que, per exemple, Madrid?

repartiment del projecte florida

Aranoa: La idea d’aquests nois que prenien ostatge en ferri va venir de Vigo (Galícia). Aquesta va ser una de les primeres coses en què vam començar a treballar, aquest diari va retallar cinc treballadors dockers que van segrestar aquest ferri i la van detenir al mig del riu i van exigir una reunió. Tot i això, podria ser una ciutat industrial del nord d'Espanya o del nord d'Europa. Per exemple, Astúries és una altra àrea on hi havia molta fe a la industrialització i la posterior desindustrialització va perjudicar realment aquestes regions. Vaig buscar una ciutat que fos així, però també una ciutat que semblés als personatges. És a dir, una ciutat industrial, una ciutat que pot semblar una mica atractiva (tot i que la trobo molt atractiva), però també una ciutat molt forta; dur, auster i ple de caràcter. Com els nois de la pel·lícula. Vaig buscar una ciutat que creixia desproporcionadament als anys 70 a causa de la indústria que hi havia. Molts treballadors van venir del país, però després, les indústries van tancar i van deixar molta gent a l’atur. A més del trastorn que suposava la ciutat, aquestes persones que es traslladaven a la ciutat per treballar no només no estaven fora de feina, sinó que també estaven sense les seves arrels. No tenien la protecció de la família, dels veïns i els amics.

IW: Teníeu una idea determinada al vostre cap abans d’investigar? I hi ha hagut moments en què la teva recerca ha canviat el transcurs de la pel·lícula?

Aranoa: Va ser un procés molt llarg i Ignacio (de Moral) i vaig canviar la història moltes vegades. La història va començar amb la retallada de diaris del segrest del vaixell. Volíem explicar aquesta història i tindríem el 80% de la pel·lícula a la barca. Però ens vam adonar que, tot i que els primers 20 minuts tindrien lloc al vaixell, no podríem ampliar els personatges tant com volíem. En definitiva, el que pensàvem que seria el primer acte va ser la pel·lícula sencera. I a partir d’aquí, tot just vam començar a incorporar altres personatges i altres històries.

IW: La representació de Javier Bardem és tan central en la pel·lícula que sembla impossible imaginar la pel·lícula sense ell. En quin moment va entrar al procés de realització del cinema?

Aranoa: Va ser el primer actor que va pujar a bord. Ja havia escrit el guió però no m’havia pensat en un actor concret. Però quan vaig veure 'Before Night Falls' a la web Festival de Cinema de Sant Sebastià, Vaig pensar que Javier podria fer el que vulgui. És increïble. Així que al festival li vaig proposar la idea i li va agradar com sonava. Vam començar a treballar junts uns mesos abans de rodar, superant el guió amb ell. Va treballar molt. És un actor que, a banda de tenir un gran talent, no es basa en els seus llorers. Ell volia saber-ho tot sobre el personatge Santa. Va treballar als molls. Volia conèixer tot el procés d’elaboració de vaixells. Vam decidir que el seu personatge era un soldador, de manera que va aprendre a soldar-se. És un luxe treballar amb ell.

IW: Sé que molta gent ha comparat la pel·lícula Els de Ken Loach o Mike Leigh pel·lícules. Sentiu aquest parentiu?

scarlett johansson dissabte nit en directe

Aranoa: És un compliment perquè són grans directors per a mi. Però no ho sé, no sóc realment un cinefòric. Vull dir, m’agrada el cinema, però no busco referències en altres pel·lícules ni m’agrada la idea d’homenatjar-les a les pel·lícules Crec que heu de buscar referències en realitat, no en altres pel·lícules. M’agraden molt les pel·lícules que s’expliquen des de la perspectiva dels personatges, com el neorealisme italià. Exploren temes socials, relacions reals. També introdueixen l’humor en els seus escenaris i tracten els personatges amb una certa elegància errònia. M’agrada molt a les pel·lícules italianes dels anys 50, sobretot Ettore Scola. Sento més parentiu amb ells, amb tot el respecte dels amos italians, per descomptat!

IW: Evidentment, teniu una idea molt política. Com és capaç d’agafar aquestes idees polítiques i de teixir-les en una història sense recórrer a la predicació?

Aranoa: No m'agrada pensar en ideologia o discurs polític ni crec que les meves pel·lícules siguin tan polítiques. El que crec que són, són pel·lícules que parlen de relacions. Crec que fer servir el cinema com a discurs polític és un error enorme. Crec que la primera obligació del cinema és ser emocional i tot el que vulgueu dir sobre el món hauria de ser secundari. Quan veig una pel·lícula que intenta adoctrinar, em sento ofès. L’espectador ja és molt intel·ligent; no han de ser condescendits. Crec que alguna d’aquestes idees polítiques s’hauria de minimitzar. Per exemple, a 'Dilluns al sol', per a mi, una de les millors discussions sobre ètica o política es presenta en forma de Pare Noel, quan és al bar i Reina diu: 'Vine a aquest bar ara, però si el una al davant em ven begudes més barates, després me n’aniré. ”I el Pare Noel diu:“ Continuaré venint fins i tot si regalen begudes allà mateix. ”Això és una discussió política i m’expressa amb paraules del personatge, no com a sermó.

(Gràcies especials a Maria Covelo per assistència de traducció.)



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents