“La vida és un miracle” de Kusturica; De Boig a Tràgic i Tornar de nou



“La vida és un miracle” de Kusturica; De Boig a Tràgic i Tornar de nou



lena headey no es maquillaje

de Peter Brunette



Una escena de la vida de l'emir Kusturica 'La vida és un miracle'. Foto coutresy de Mars Distribution.

Un amic va dir que va veure una pel·lícula del director iugoslau Emir Kusturica - Sé que 'Iugoslau' com a marcador ètnic és tràgicament desfasat, però Kusturica, un musulmà bosnià per naixement, sempre s'ha mantingut compromès en principi almenys amb la idea d'una Iugoslàvia unida - és com estar en una festa a les 2 del matí i tots els altres estan beguts menys tu. De fet, aquest bon mot s’aplica a totes les pel·lícules de l’Europa de l’Est, inclosa Rússia, per la qual cosa la culpa no es pot presentar completament a la porta de Kusturica.

sarah jones tren

No obstant això, el director madcap sembla que es va superar realment, i amb tota la tradició ingènua, amb la seva nova pel·lícula, “La vida és un miracle” (La vida és un miracle), que és molt més intens que mai. Algun lloc enterrat en tot el surrealisme i la bogeria és una pel·lícula contra la guerra, crec, però la tendència, de vegades inspirada, de vegades no, tendeix a mantenir-la força oculta. El títol és una referència evident i amarga Roberto BenigniÉs el favorit internacional 'La vida és bonica,' i encapsula perfectament el profund pessimisme de Kusturica sobre el gènere humà. Quan Benigni va trobar l’afirmació a la guerra, Kusturica només troba una prova més de com són les coses cargolades i la gent.

El conte es va ambientar a Bòsnia, el 1992, just abans del començament de la guerra. Se centra a Luka (Slavko Stimac), un enginyer que ha vingut als boscos de Belgrad per construir un túnel ferroviari dissenyat per atraure innombrables dòlars turístics a la regió. La seva dona de cantant d’òpera Jadranka (Vesna Trivalic) i el fill adolescent Milos (Vuk Kostic) l’acompanyen, però aviat Jadranka es va enfrontar amb un músic hongarès itinerant i Milos va ser incorporat a l’exèrcit serbi. Per descomptat, ningú no creu que la guerra sigui realment una possibilitat, com ningú no ho fa mai i, quan es produeix, la seva construcció artificial d’un món s’estavella. Durant les hostilitats, Luka té l’encàrrec d’un bonic ostatge musulmà, Sabaha (Natasa Solak), que es bescanvia pel seu fill Milos, capturat. Per a Luka, les coses es tornen impossibles emocionalment quan comença a enamorar-se de Sabaha, i el to de la pel·lícula passa de boig a tràgic i boig.

Aquesta descripció que s’acaba d’exposar pot donar la falsa impressió que es tracta de persones reals que tractem, però en una pel·lícula de Kusturica els personatges són poques vegades més que caricatures, que tenen traves i caminen de penya-segats i generalment actuen tontes. Això fa que el director iugoslau al pol oposat d'un mestre com el francès Jean Renoir (“Regles del joc” 'La Gran Il·lusió'), que tan evidentment revela en la humanitat dels seus personatges, fins i tot els dolents o els necis. Això és, per descomptat, no necessàriament una falta de Kusturica, sobretot perquè és prou conscient. Es tracta, més aviat, d’un determinat tipus de realització de cinema que simplement serà del gust o no d’un. El realisme, gràcies a Déu, no és l’únic mètode disponible al cinema.

Curiosament, en aquesta pel·lícula, són les escenes surrealistes les que predominen en el primer terç, les que són de molt les més interessants. Els óssos envaeixen la petita ciutat adormida, el carter envia el correu amb un cotxe ferroviari propulsat a mà, gats i gossos lluiten de color, i la gent es cavorta borratxerament, tot davant de la famosa tècnica pop gitana no fumadora de Kusturica. En definitiva, és el tipus de pel·lícula en què la gent no acaba mai de beure sense llençar el vidre a terra. Els acudits visuals i fonals arriben i assalten l’espectador cada pocs segons i, quan et deixes anar amb el flux, veus com són els gags ben muntats i t’adones que, si estiguessis begut, et divertiries molt. Irònicament, és quan Luka i Sabaha s’enamoren, convertint-se així en peons tràgics en la lluita política més gran, que la pel·lícula perd gran part del seu interès. És com si Kusturica comenci a prendre's les coses més seriosament, també comença a vacil·lar.

Tot i així, és un exemple potent i expert en un cert tipus de cinema. Potser ja no interessarà els espectadors en un moment en què la realitat s’ha tornat més surrealista del que una mera pel·lícula podria ser mai.

descoberta de trek stars de Doug Jones


Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents