Kevin Willmott, 'L'únic bon indi': occidentals, representació i revisionisme

NOTA EDITORS: aquesta forma part d’una sèrie d’entrevistes realitzades a través de correu electrònic, perfilant la competència dramàtica i documental i els directors de American Spectrum que tenen projecció de pel·lícules al Festival de Cinema de Sundance 2009.

Des del catàleg de Sundance: “Al principi, el jove Nachwihiata viu una existència tranquil·la amb la seva família agrària fins que una banda de marroquers blancs ataquen la seva llar. El treuen forçant i el porten a un internat cristià blanc, on s’assimilen els nens nadius a la cultura dominant. Rebatejat com a Charlie, es llança sota la mentida de la seva nova identitat i, abans de molt, se'n va. Ben aviat va ser capturat pel caçador de recompte Sam Franklin, un indi assimilat que ara només aspira a arrodonir altres indis per guanyar diners. La trama s’espesseix quan Sam i Charlie són perseguits per un serri cruel i atabalat, que també vol la recompensa del nen desaparegut. Com un autèntic guerrer, Charlie s’enfronta a repetides proves del seu coratge i autoconeixement, descobrint les doloroses contorsions d’identitat i desesperació a les quals es consigna bona part de la seva raça i els conflictes que queden fins i tot després de les guerres índies suposadament s’han acabat. '

leah remini 2019

L’únic bon indi
Espectre
Director: Kevin Willmott
Guionista: Tom Carmody
Productors executius: Hanay Geioqamah, J.T. O’Neal, Dan Wildcat
Productors: Thomas Carmody, Rick Cowan, Matt Cullen, Greg Hurd, Scott Richardson, Kevin Willmott
Cinematògrafs: Matthew Jacobson, Jeremy Osbern
Editors: Thad Nurski i Mark Von Schlemmer
Repartiment: Wes Studi, Winter Fox Frank, J. Kenneth Campbell
EUA, 2008, 113 minuts, color



Introduïu-vos …

Em dic Kevin Willmott. Vaig créixer a Junction City, Kansas. Sóc professor associat d’estudis cinematogràfics a la Universitat de Kansas. Em vaig graduar al Marymount College de Kansas i em vaig llicenciar a la Universitat de Nova York i a rsquo; s Tisch School of the Arts en escriptura dramàtica.

Després d’escriure guions per a Oliver Stone, NBC i altres, vaig començar a fer les meves pròpies pel·lícules: “Ninth Street”, amb Martin Sheen i Isaac Hayes; 'CSA: Estats confederats d'Amèrica', que es va estrenar a Sundance el 2004; 'Bunker Hill', amb James McDaniel, Saeed Jaffrey i Laura Kirk, que ha estat completada recentment; i ara, “L’únic bon indi”.

La meva dona Becky i jo tenim cinc fills, i vivim a Lawrence, Kansas.

Quines van ser les circumstàncies que et van portar a ser cineasta?

Jo des que era petit, volia ser cineasta. Vaig anar al teatre literalment cada cap de setmana i estava molt influenciada per les pel·lícules Blaxploitation dels anys 70. Estava especialment influenciat per Gordon Parks, que també va créixer a Kansas.

Com vas aprendre el “ofici” del cine?

Vaig anar a la Tisch School of the Arts de NYU ’; s, però crec que va ser la meva època com a dramaturg, actuant i escrivint a la universitat, i després escrivint guions que em van donar la confiança per convertir-me en cineasta. El meu objectiu era ser sempre un cineasta, però no tenia diners, per la qual cosa vaig escriure obres de teatre en el seu lloc i crec que he après molt. Quan escriuria obres de teatre, sempre tindria la intenció de produir l'obra, de manera que vaig intentar portar aquest concepte amb mi al cinema. Que un cop finalitzat el guió, teníeu l’obligació de trobar la manera de produir-lo. Mai no tenia la intenció de romandre en desenvolupament.

Com o què va impulsar la idea de la seva pel·lícula i com va evolucionar?

Vaig treballar amb Tom Carmody a Bunker Hill, una pel·lícula amb James McDaniel i Saeed Jaffrey que acabem de completar. Tom em va venir amb la idea i el guió de 'L'únic bon indi' i de seguida em va interessar. Dan Wildcat, professor de la Universitat Haskell Indian Nations, m'havia explicat la història de l'India Boarding School, quan vam treballar junts en la meva anterior pel·lícula, 'CSA: Confederate States of America'.

Aquesta història sobre un jove estudiant arriscant-se tot i tornar a la seva família realment va ressonar amb mi, i crec que proporciona un marc fort per explicar la veritable història de la història de l'Índia americana d'una manera que encara no s'ha ofert en el clàssic gènere occidental. .

Si us plau, explica una mica el teu plantejament per fer la pel·lícula

Estàvem intentant reclamar algunes imatges dels occidentals que no han estat amables amb els nadius americans. Un d'ells va ser 'Els cercadors'. Es podria considerar que 'l'únic bon indi' és com els anti-cercadors. En lloc dels indis que segresten un nen blanc, aquí els nord-americans segresten un nen indi, i la història gira entorn de la seva cerca per tornar a casa.

A més, vaig utilitzar una gran quantitat de punt de vista a la pel·lícula. De la mateixa manera que ho vam fer amb CSA, intentem explicar la història que sentim. L’ús del punt de vista, per intentar explicar la història des dels ulls del noi nadiu americà, ens ajuda a sentir el conflicte i la lluita en què es troba involucrat.

El director de l'únic indi Kevin Willmott. Imatge cortesia del Festival de Cinema de Sundance

Quins van ser alguns dels majors reptes que va afrontar en el desenvolupament del projecte '>

Wes Studi va ser sempre la nostra primera opció per Sam Franklin. Volíem que fos un heroi contemporani, unint el passat amb el present. A més de ser un gran actor, Wes està molt bé. Ja és hora que tinguem un home líder nord-americà, un heroi de cul fresc. Wes és el mateix.

Per tant, portar aquest repartiment a la pel·lícula va ser de gran ajuda per resoldre alguns dels nostres problemes més difícils.

Quines són algunes de les vostres pel·lícules preferides?

Les meves influències cinematogràfiques inclouen maleït a prop de Woody Allen. Tinc el plaer culpable d’alguns dels vells occidentals de John Ford i de qualsevol cosa de Sergio Leoni, en particular, “El bo, el dolent i el lleig”. Observaré “Chinatown” cada vegada que passi. Michael Roemer ’; s 'Res però un home', Gordon Parks ’; 'L'arbre de l'aprenentatge' i 'eix', Kubrick ’; s 'Dr. Strangelove i algunes de les pel·lícules de Spike Lee i rsquo; s són altres preferits. Les pel·lícules de Blaxploitation em van fer creure que podia ser cineasta, perquè en veia un cada cap de setmana de la meva infantesa.

Com definiu l’èxit com a cineasta i quins són els vostres objectius personals com a cineasta?

Defineixo l’èxit com a poder explicar les històries que sé que no he estat guanyada i no se m’explica d’una altra manera. Aquelles persones que poden ser de color, o poden ser pobres, o poden tenir altres coses que les mantenen a l’exterior: com més entenguis les seves històries, més s’entén d’Amèrica. M’agrada el repte de convertir les seves històries en pel·lícules.

remolc de l'estació de fruiters

Moltes vegades, la gent creu que aquestes històries difícils nord-americanes són impossibles d’explicar de manera que abraçaran el públic. Sento que ’; s el càrrec que hem assumit de moltes maneres. Continuem doblegant gèneres i reclamant imatges d’una manera que esperem que entretingui aquestes històries complicades.

Quins són els vostres projectes de futur?

Hem estat desenvolupant una pel·lícula a Wilt Chamberlain anomenada 'Wilt of Kansas' sobre els seus anys a KU. La història tracta de com Wilt va ser, en molts aspectes, el primer atleta modern nord-americà, i de com es va enfrontar i tractar amb la segregació en el Kansas dels anys 1950.

Continuem treballant en altres altres projectes complexos i difícils que creiem que també són entretinguts i que poden ser rendibles.

Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents