ENTREVISTA: Orgull i prejudici; La història d'amor de Kate Davis de 'confort del sud'



ENTREVISTA: Orgull i prejudici; La història d'amor de Kate Davis de 'confort del sud'



d’Erin Torneo / indieWIRE




Dr. Kennebrew beauregard

Robert Eads (esquerra) i Lola Cola
(a la dreta), temes de 'South Comfort' de Kate Davis.


(indieWIRE / 02.23.01) - Robert Eads Moltes coses eren moltes coses: un vaquer, un avi, un bon noi del sud que volia morir a la terra que posseïa i que els transmetés als seus fills. També va ser un transsexual que va morir massa jove de càncer d’ovari, un home nascut a una dona, una mare i una filla, víctima de discriminació i el tema de Kate DavisDocumental emotiuConfort del Sud', Que va guanyar el Gran Premi del Jurat en Sundance fa unes setmanes i fa poc que tocava Berlín. La pel·lícula segueix les darreres quatre temporades de l'extraordinària vida d'Eads, en la qual s'enamora Lola Cua, un transsexual alegre entre homes i dones, i en el procés, explora qüestions de família, identitat i la complicada relació entre biologia i elecció que serveix de punt clau del debat transgènere.

A la festa per “Hedwig i l'Angry Inch”A Sundance 2001, director i estrella“ Inch ” John Cameron Mitchell, amb arrossegament, va dedicar el número final de la banda a Lola Cola. El moment va reafirmar el sentit que aquesta comunitat una vegada invisible havia aparegut, tant en formes dramàtiques com en documentals impressionants.

La cineasta Kate Davis, parlada amb suavitat i modesta persona, aborda el vessant documental amb profunda sensibilitat i pes emocional. Malgrat la complexitat de les lluites dels personatges, des de la discriminació a la comunitat mèdica fins al rebuig a les seves pròpies famílies fins a les pors d’intolerància violenta, Davis es retorna i deixem la història contada. indieWIRE va parlar amb Davis tant abans com després de Sundance sobre la seva relació amb Eade, l’estructura dramàtica, la intimitat i les lluites polítiques de la comunitat transgènere.

La pel·lícula, adquirida per HBO per a la seva emissió a finals d'aquest any, s'ha obert a una projecció esgotada a la web Fòrum de cinema a Nova York el 21 de febrer.

indIEWIRE: Com vas conèixer Robert i vaig conèixer aquesta increïble història?



'Sabia que també seria mort després de la sortida de la pel·lícula, i això li proporcionava una certa seguretat, de manera que es va comprometre.'


Kate Davis: Vaig tenir la sort de poder fer una peça més directament política Xarxes de televisió A&E sobre la comunitat transgènere i la seva lluita pels drets civils. Durant aquest temps vaig anar a moltes conferències que es fan arreu del país cada any. Un d’ells va ser una conferència F-to-M (conferència femenina-masculina) a Maryland, on vaig conèixer molts nois. Va passar uns dies i vaig escoltar moltes històries. Però quan vaig conèixer a Robert, em va agafar de veritat, vull dir a molts nivells diferents. Va morir en aquell moment, ja que li havien diagnosticat càncer d’ovari. I més de dues dotzenes de metges el van rebutjar per tractar-se, perquè va ser transgènere. He aquí aquest vaquer, fumant la pipa de tabac, que m'explicava no només la desgarradora injustícia a la qual s'havia enfrontat, com ser un home del sud i haver d'afrontar-se Obstetrícia i ginecologia despatx. Però també va obrir-se en molts altres nivells, com parlar de ser pare (ser home i estar embarassada), com se sentia això i com se sentien els seus fills. I va emanar tanta calidesa i carisma.

IW: Quan vas decidir fer una pel·lícula sobre ell?

Davis: Tot el camí de tornada a l'avió que estava pensant: he de fer una pel·lícula. I quan el vaig trucar, em va dir: 'Sí, vaig pensar que trucaríeu'. Tenia un sisè sentit sobre com parlar els uns amb els altres. Aleshores no vaig sentir-li parlar des de feia mesos durant l'estiu. Crec que estava passant un període de malaltia de nou: la seva salut era com una muntanya russa. Un dia correrà i, ja ho sabeu, netejarà la pistola o agafant Jacuzzis i tancant-se pel bosc, i l'endemà, es tornaria a posar completament a l'esquena, amb dolor. Aleshores, en un cert moment durant aquell estiu, després de la sessió de Setmana Santa, vaig pensar que potser la pel·lícula no passaria.

IW: Robert, la fragilitat de la seva salut, va expressar dubtes sobre la filmació d’aquestes lluites privades?

Davis: Sempre ha estat una persona molt privada. I va ser una mica: no diria que vacil·lés, però estava donant un salt de fe real quan va fer aquesta pel·lícula. Vull dir, va ser la primera vegada que mai seria 'fora' en públic. Sabia que també seria mort després de la sortida de la pel·lícula, i això li proporcionava una certa seguretat, de manera que es va comprometre. Però crec que no va ser una cosa del tot fàcil. I això és cert per a tots els altres de la pel·lícula. Realment és molt valent tenir la vostra vida exposada en qualsevol documental, però sobretot si la teva existència és un problema que pateix la vida i la mort, atès el tipus d’odi profund que encara existeix per a les persones transgènere. Crec que va sentir que, o bé, la seva vida només es va arrebossar sota la catifa, i algú altre es posaria malalt o es moriria, o no rebria tractament. I no volia que es tractés del prejudici ni de la seva pròpia mort. Volia que es tractés del seu esperit de vida.

IW: Com es van implicar els altres personatges? Semblava que diversos d’ells no estaven completament “fora”, així que va ser sorprenent que acceptessin ser filmats.

Davis: Quan vaig conèixer el repartiment de personatges, em vaig adonar: Realment això és més que Robert. Volia incloure tota una comunitat. Perquè part de tota la seva vida és que sovint perden les seves famílies biològiques i creen el seu propi sentiment de família. I Robert parla eloqüentment de la seva família escollida. Tan Cass i Màx Aleshores es va convertir en els altres personatges principals, i es va enamorar de Lola. Afortunadament, vaig entrevistar-la aquella primera reunió. En aquell moment, ella va quedar estrepitjada i va pensar que es recuperaria del seu càncer. Max, el millor amic de Robert, em va animar a continuar perseguint a Robert per fer la pel·lícula.

IW: Vas venir al projecte tenint en compte una estructura narrativa?

Davis: Una altra faceta de la seva vida es va desplegar davant de la càmera, cada cop que baixava a Geòrgia: la seva relació romàntica es desenvolupava, es preparava per anar a l’hospici, etc. I després vaig tenir una estructura per a la pel·lícula, bàsicament. Però, originalment, de fet, no ho vaig fer. Només vaig filmar aproximadament sis vegades durant un any. A la sala d’edició, però, vaig abordar tot el tema com una història d’amor, amb els temes de gènere tot un subtext.

IW: Tot i que diversos personatges expressen la seva por de ser “fora”, són sorprenentment francs, a càmera, amb preguntes sobre el seu cos i operacions. Per què creus que això és?

Davis: Hi ha un milió d’altres factors, però atribueixo la seva franquesa a dues coses. Una és que el meu enfocament cap a la gent quan faig pel·lícules acostuma a estar basat en la confiança. Vaig fer una pel·lícula anomenada 'Xerrada Noia, ”Unes tres noies desbocades. És molt proper i molt relacionat amb el món. De vegades, el to es defineix quan treballo amb persones.

IW: És un procés conscient?

Davis: Ho és, gairebé. Sembla ser el meu estil. No amb tots els temes, ni de bon tros, però quan realment faig el meu propi treball. Fer treballar la càmera jo mateix, amb mi o amb la meva parella, Elizabeth, fent son, la vam mantenir en un entorn molt íntim, que era parcialment conscient. Però també hauria de dir que només estimem aquesta gent. Vam estar molt, molt a prop, molt ràpidament, amb tots ells. El segon factor és que moltes persones transgènere que he conegut, per arribar a on són avui, encara per estar vius, malgrat totes les dificultats, requereixen un cert nivell profund de consciència de si mateix. I molts d’ells han passat pel dolor i sortien de l’altra banda, per introspecció. Així que sovint són molt més oberts i immediatament íntims que moltes persones. És com si no hi hagi lloc a la vida per a banals merda, perquè les seves vides són tan vives. Només són qui són.

IW: L’argument per a DV és en gran mesura econòmic, però en el vostre cas em pregunto si DV també era una elecció deliberada. Les càmeres DV petites són menys intenses, per descomptat, i més íntimes.

Davis: Sí, la càmera DV es va mostrar molt important en molts aspectes. Era portàtil, lleuger i fàcil de rodar durant hores a la vegada, a diferència de les càmeres de 16 mm. I perquè era petit, era menys intimidatori i, per tant, contribuí a la sensació de la intimitat. Tanta gent comenta que la càmera a 'South Comfort' sembla 'transparent'. A més, les càrregues horàries volen dir que les escenes es podrien reproduir de manera més natural i completa.

IW: La intimitat de la pel·lícula suggereix la vostra pròpia complicitat: que tu, com a cineasta, només ets una altra de les persones que estimaven Robert. Com vau preservar el suficient despreniment, per treballar com a cineasta quan el treball implicava documentar algú a qui importava morir?

Davis: Tothom té les seves parts dures quan fan pel·lícules independents. Sovint és la recaptació de fons o es produeix un malson tècnic. En el meu cas, estava perdent a Robert, perquè jo havia estat lligat a ell. Doncs sí, he hagut de tenir una mena de consciència dividida, on de vegades anava just després del tret. Per exemple, quan està assegut allà a la barberia, et fixa en la cara i és com un retrat de la mort. I, en altres ocasions, només vaig deixar la càmera i li vaig donar un fregament a l’esquena, o li vaig donar medicaments, i vaig plorar amb ell. Hi va haver moments dramàtics que no podia, èticament, agafar la càmera per capturar-la. Sentiria massa sang freda. No va ser fàcil.

IW: Com es va ocupar Robert de ser el tema de la pel·lícula quan la seva salut va fallar? Ha complicat la relació que vàreu desenvolupar?

Davis: Érem al mateix equip. Robert sabia que s’havia de fer la pel·lícula. Va considerar que era realment important que la seva història sortís d'allà i que la gent aprengués aquest tipus d'atrocitats socials i sistèmiques. Les persones transsexuals encara poden ser impudificades com una declaració moral per part de persones grans. Robert vivia a la terra del KKK i sempre tenia somnis de creus cremant-se a la gespa tot el temps. Així doncs, jo i jo vam entendre mútuament. No vaig ser només que vaig entrar com un foraster, per capturar imatges i fugir amb elles. Però estava treballant amb mi per fer una declaració més àmplia, a través de la seva pròpia història personal.



'La riquesa infinita de la realitat sempre m'ha interpel·lat i fascinat. Trobo que moltes coses ficcionals cauen clares, les limitacions del documental queden molt superades pel paisatge complex dels éssers vius reals davant de la càmera ”.

noies temporada 6 episodi 3

IW: Heu pogut obtenir finançament anticipat per a la pel·lícula?

Davis: No tenia gaire finançament. Era una història difícil que la gent s’entengués. La gent tenia tan poca experiència fins i tot imaginant-se què és un home transgènere. Ha estat com una comunitat invisible fins ara i l'èxit recent de 'Els nois ploren'Però no es tractava realment de la comunitat en general, sinó d'un incident molt aïllat, Brandon Teena. Vull dir, dius a algú que hi ha aquest vaquer, i que ha estat transgènit. S’enamora d’un mascle a una dona. I és com: 'Huh? Què? ”Només flota la realitat, tal com la coneixem, cap per avall.

IW: Per què hi ha tantes pel·lícules que tracten la identitat sexual ara mateix?

Davis: És molt difícil de dir. La sexualitat és a tot arreu. Han sortit grans novetats i llibres de no ficció que han estirat el sobre d'allò que es pot discutir públicament. Hem dividit moltes tabús. Després de l’heterosexualitat, la propera frontera a creuar semblava ser l’homosexualitat, i ara els gays són molt més predominants als mitjans de comunicació. Però, després d'un àmbit poc aprofitat, són les persones que realment transcendeixen les normes del que considerem 'masculí' i 'femení'. Aquest és un territori nou. I, fins i tot llavors, la majoria de les històries s’han centrat en dones - dones transgènere. Per algunes de les raons que he esmentat. Crec que els homes estan realment amagats. Crec que molta gent ni tan sols sap que existeix.

IW: Com van rebre la pel·lícula Lola i el repartiment?

Davis: És una cosa curiosa que mai m’hauria esperat. Jo, per descomptat, esperava que tots diguessin, 'sí!', I es reunissin al voltant, perquè es tracta de tots els temes que són propers i estimats al seu cor, i tots adoraven Robert. Tots la van veure i, tot i que els agradava la pel·lícula, tenien problemes exigents amb el seu propi aspecte, tant si es tractava del seu cabell, el seu pes, el seu accent o qualsevol cosa.

IW: Aparició perquè és tan central per a les identitats escollides, potser? Gairebé hi ha la sensació que el propi cos et traeix.

Davis: És clar. Quan sou una persona transgènere, heu de passar el doble, si no el triple, el temps que la majoria de nosaltres fem, sent conscients de com us presenteu: com us veieu, com parleu, com camineu, com manteniu el vostre cigarret. Així que veure’s explotar en una pantalla és una experiència força intensa. Com la majoria de nosaltres, o diguem-ne, les persones no transgènere, expressem la nostra identitat de gènere és un procés constant i sense pensar.

IW: Alguna vegada us sentiu limitats per la veritat, per la responsabilitat que un documental intenta expressar la realitat?

Davis: He de confessar que la riquesa infinita de la realitat sempre m’ha contestat i fascinat. Trobo que moltes coses ficcionals cauen o són massa unidimensionals. Així que no puc dir que quan faig pel·lícules documentals em sento frustrat per les limitacions. No. Crec que les limitacions del procés de realització del cinema en el documental, que són reals, i sovint són un dolor al coll, es superen molt bé pel tipus de paisatge complex dels éssers vius reals davant de la càmera.

IW: ¿El privilegi de veure les coses, trobar-se amb comunitats marginades que us atrau a treballar?

Davis: És una combinació de coses. Crec que hi ha bases polítiques per què faig el que faig i per què trio aquests temes. Però, d’altra banda, mai podria ser un polític, això no sóc jo, ja ho sabeu. M'encanta treballar amb el cinema. A nivell purament artístic, m’encanta la narració, la música, el so, el ritme d’edició, tot allò que no està directament relacionat amb el missatge de la pel·lícula, sinó amb el cinema. Així que crec que és una combinació. No puc fer pel·lícules que no tinguin rellevància social. D'altra banda, probablement no sóc capaç de fer propaganda.

IW: Quan vam parlar per primera vegada, acabaves de ser acceptat a Sundance. Ara heu guanyat el Gran Premi del Jurat. Què és això?

Davis: Guanyar Sundance va ser més del que algú podia comptar a la vida. Em va emocionar, però sobretot per Robert. Realment sentia que els seus somnis s’estaven realitzant. Que en estar disposat a obrir-se al cinema, la seva història podria arribar a molts fora de la comunitat transgènere, i potser canviar de cor i d'idea. Posant-me al podi, el vaig trobar a faltar, però tenia la sensació de que, si estava allà mirant, està somrient el somriure de cowboy entre els punys de la canonada.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents