ENTREVISTA: Monstres, mitjans de comunicació i significat: Hal Hartley a 'No és tal cosa'



ENTREVISTA: Monstres, mitjans de comunicació i significat: Hal Hartley a 'Sense Tal cosa'

d’Anthony Kaufman


(indieWIRE / 03.26.02) - Amagat a les portes profundes d'una terra llunyana, un monstre descontent pateix els problemes del món: saturació mediàtica, egoisme, soroll, enganys. Torturat i exasperat, l’única manera del monstre per alleujar temporalment el seu dolor és sortir cada vegada de la seva cova i atacar la raça humana. Bé, han passat quatre anys i Hal Hartley ha tornat a sortir. Si bé Hartley no ataca la societat amb la insensibilitat del monstre misantròpic que beu de la seva última pel·lícula 'No hi ha tal cosa', El setè llargmetratge del cineasta de parla suau assalta la nostra civilització contemporània, entumida per la violència i addicta a la fama.

llibre de passeig del caos

Protagonitzat Sarah Polley com la bellesa Robert John BurkeLa bèstia, 'No Tal cosa' (inauguració divendres de United Artists) va tenir un debut inquiet a la seva estrena de Canes l'any passat. (MGM / UA Va intentar forçar una nova retallada.) Però l’enginy satíric de Hartley és tan agut com sempre; 'No Tal Cosa' continua la tradició de l'humor sec i les visions filosòfiques de l'indie stalwart iniciades amb pel·lícules com 'La increïble veritat”I“Confia”Fa més de 12 anys. Per descomptat, la seva obra no és per a tothom. Però 'No Tal Cosa' és indiscutiblement Hartley-esque: una altra visió única dels originals mavericks del cinema independent nord-americà.

col·laborador indieWIRE Anthony Kaufman Va viatjar a la cova de Hartley a la part baixa de Manhattan i va parlar amb el cineasta sobre treballar amb MGM i Francis Ford Coppola, mitjans de comunicació, crítica social i els seus darrers projectes.

indIEWIRE: Creus que ha canviat el món del cinema indie –i el teu paper dins d’aquest món– des que parlem per últim fa aproximadament quatre anys?



“Encara faig les mateixes coses. Estic fent diferents tipus de pel·lícules, però encara tinc consciència al respecte ... '


Hal Hartley: No per a mi personalment. Segueixo fent les mateixes coses. Estic fent diferents tipus de pel·lícules, però encara tinc consciència al respecte.

IW: Et costa més obtenir finançament? Distribució?

Hartley: Ve i va. El cicle sembla tenir tres o quatre anys. És atapeït i conservador i, a continuació, continua. Té a veure amb la tecnologia i l’economia. Però per a mi, sempre és el mateix. L’única vegada que va ser fàcil va ser amb “Homes simples'Després de' Trust ', que només va costar 650.000 dòlars i va guanyar molts diners per a una pel·lícula tan marginal, va ser molt fàcil recaptar 1 milió de dòlars per a' Simple Men '. Però vas de moda. Crec que ara estem muntant a la cresta del cinema indie de moda. Però després passa. I creixes. I créixer com a artista gairebé necessita ser menys popular. Si la vostra tasca avança per obtenir una articulació més gran dels vostres interessos, no haureu d’anar cap a direccions que no estiguin dictades pels requisits del mercat. Així, sempre hi ha aquesta tensió. Crec que en sé més. Vaig ser molt ingènua en un moment. Vaig tenir la sort de tenir una audiència i les pel·lícules van tenir un pressupost raonable. I llavors no tenia totes aquestes coses: un despatx, una dona. Va ser fàcil; podríeu guanyar una mica de diners i seguir endavant. Ara necessiteu una mica més de diners.

IW: Així que hi ha alguns angles comercials que voldria sortir del meu pas pel que fa a 'No tanta cosa'. Va trigar molt a sortir la pel·lícula i hi havia aquesta qüestió de retallades.

Hartley: Només hi havia una pregunta sobre una nova reducció. Francis [Ford Coppola] i jo teníem un acord perquè protegís el meu tall mentre treballés amb ell i prengués les notes. I vaig dir que està bé: tindré una conversa amb Francis Ford Coppola, ell és un cineasta, no un vestit. Vam discutir molt. Inicialment, va respondre al guió i va reconèixer que les meves pel·lícules estaven fetes fora del corrent principal, però va pensar que es podia fer corrent. Però era un gran cavaller. Ell va protegir el meu tall; Crec que la gent de l'estudi va tenir molts problemes amb la pel·lícula. No crec que sabessin qui era o havien vist les meves pel·lícules i no crec que ni tan sols llegissin el guió. Van quedar força nerviosos després Cannes. Abans, estaven bé amb la pel·lícula, perquè Francis estava bé amb la pel·lícula. Però després de Cannes, on va obtenir critiques força negatives, això els va sacsejar una mica. I van sentir que havien de recolzar-se una mica sobre Francis per fer alguna cosa al respecte. Així que ho va intentar.

IW: Com és això?

Hartley: Ho va reorganitzar de manera diferent a partir de notes de l'estudi. Però no va fer una pel·lícula que anés a ser més accessible. Fan pel·lícules de manera diferent. Els empresaris, fan estudis de mercat i es plantegen dades demogràfiques i, a continuació, apliquen tots aquests números a la pel·lícula i no va fer que la pel·lícula que Francis i jo penséssim fos més popular. Així que en última instància, va recórrer el llarg camí.

IW: I la pel·lícula que es va reproduir a Cannes és la que es reproduirà als cinemes.

Hartley: Sí. M’agrada la pel·lícula. La meva única sorpresa va ser que la gent de MGM va quedar sorpresa pel tipus de pel·lícula que va ser. Va ser exactament la pel·lícula que vaig escriure.

IW: Com es va produir el partit inicialment entre tu i Coppola?

Hartley: Fa uns sis anys, acabava de descobrir les meves pel·lícules i em va trucar per conèixer el cafè. Aleshores, tenia molt clar que no es tractava de negocis; només volia parlar. No va passar, però després vam parlar per telèfon un any més tard i em va dir: 'Si mai necessiteu informació o consell, no dubteu en trucar'. Així, quan vaig anar a fer 'No tanta cosa', un milió de dòlars amb Fridrik Fridriksson a Islàndia. . .

iW: I Fridricksson va tenir la idea de fer diverses pel·lícules monstre, de manera que la idea inicial no va ser completament pròpia. . .

Hartley: Sí, però és la majoria de les meves pel·lícules. La majoria d’ells provenen d’algú dient: “Pot fer un film bla, bla bla?” I només aplico els meus interessos a aquesta situació. Així que estàvem fent aquesta pel·lícula monstre de 1 milió de dòlars i vam decidir que volíem efectes tan greus com especials com ens podríem permetre, així que vaig trucar a Francis i li vaig demanar consell. I ens va posar en contacte amb el seu fill Roman a qui ens va presentar Mark Rappaport [Efectes de la criatura], que realment va entendre la pel·lícula. I, mentre van passar les setmanes, Francis va dir: 'Què fas amb aquesta pel·lícula? Haig de fer aquestes 10 pel·lícules per a MGM i això és exactament el que voldria fer. '

IW: Els efectes especials de la composició del monstre han augmentat significativament el pressupost?

Hartley: Sí. Crec que si haguéssim estat capaços de fer una pel·lícula d’1 milió de dòlars, s’hauria manifestat d’una altra manera. Va ser dur. Estàvem molt amunt contra la paret. Mark estava disposat a fer-ho per un milió de dòlars. Però finalment quan Francis es va implicar, va passar a una pel·lícula de 5 milions de dòlars i va deixar anar les coses per a Mark.

IW: Aleshores, sobre aquest monstre, sembla que us ofereix una oportunitat per aprofitar tot allò que no estigui malament amb la societat. És la seva boca perfecta per a la crítica social.

Hartley: Sí, així ho veig. Quan ho escrivia, pensava que és divertit i divertit. I, per descomptat, és una reflexió sobre la manera de viure que no és mortalment greu. És sàtira. Però dirigir-la, es va sentir molt enfadat. I després d’editar-lo, va ser terriblement trist. Així que tens aquest divertit, enfadat, trist. És curiós com la pel·lícula va revelar diferents coses.

IW: Hi ha un nivell de significat de la pel·lícula que també s'ha revelat després de l'11 de setembre.

Hartley: Tenim una broma per aquí: fins i tot “Punció lumbar”Adquireix un significat més profund després del 9-11.

IW: Però, has començat les notícies sobre terroristes que bloquegen els ponts de Nova York i el gas nerviós als metro?

Hartley: D’una manera brisa, volia recordar-nos tot el que vivim en un món que és inherentment perillós. Ho fem perillós i ho donem per descomptat. Tot s’escalfa. La nostra tolerància al terror sempre augmenta. Una de les idees clau de les primeres etapes de la redacció del guió va estar asseguda a aquest bar i veure la televisió de la mort (com aquesta setmana, els videos més atrets del món) i només quedar-me sorprès. Estava molt conscient de l’afecte visceral que tenia sobre tots nosaltres. Ni tan sols ho podíem escoltar, però vam haver d’anar a un altre lloc.

IW: Moltes de les teves pel·lícules tenen aquest impuls destructiu visceral. La granada, per exemple, a 'Confiança'. Creus que torna a això per augmentar les apostes emocionals?

Hartley: Es tracta de cànons solts. El monstre és com molts dels meus protagonistes masculins. No crec que sigui un mètode per aconseguir alguna cosa. En cert sentit, és una part del tema, la proximitat del perill a les situacions de la vida. Suposo que el mètode és juxtaposar aquests elements, una història d’amor i una guerra.

IW: També, per descomptat, tens el gènere de terror. Probablement ajudi a estructurar el guió allà on penses, bé, és una pel·lícula de terror, per la qual cosa he de tenir qualsevol cosa.



'Quan el vaig escriure, vaig pensar que és divertit i divertit. I, per descomptat, és una reflexió sobre la manera de viure que no és mortalment greu. És sàtira. Però dirigir-la, es va sentir molt enutjat. ”


Hartley: Sí, va començar molt així. Vaig mirar tot tipus de pel·lícules de terror. A la secció 'Godzilla”I“Mothra'Pel·lícules, sempre hi ha una jove periodista. Aquest va ser el plaer de lliurar-se a aquests arquetips i intentar fer-los funcionar.

IW: Un dels punts principals de la pel·lícula és també una crítica als mitjans de comunicació. Això s'obté a 'Henry Fool': com es distorsiona els mitjans de comunicació, com no es pot confiar en els mitjans de comunicació.

Hartley: És realment el que es tracta: la confiança dels mitjans de comunicació de les persones no s'ha verificat. En aquest cas, està més centrat en els mitjans de comunicació.

IW: Crec que és interessant que tingueu aquestes dues actrius, Sarah Polley i Julie Christie, dues dones que els mitjans de comunicació volien convertir en una cosa que no ho eren.

Hartley: Sí, no en parlen massa. Tots vam créixer admirant Julie. Quan era gran, semblava que volia una vida privada. En cert nivell, tot ho és. A la pel·lícula, definitivament hi ha una sospita sobre els motius dels mitjans de comunicació. No és que la gent sigui dolenta; Només es pensen. No tot ha de ser una notícia a la primera pàgina.

IW: Sents com si no puguis fer una pel·lícula ara sense que hi entrin en joc aquestes grans crítiques socials, perquè no crec que les teves pel·lícules anteriors tinguessin tanta. Què ha canviat?

Hartley: Crec que només estic aprenent més sobre el món. Penseu en les coses d’una altra manera quan teniu 28 versos 42. Tot i així, pot ser més que una bola de neu, si mireu “Confiança” i “La veritat increïble”, hi ha consciència de la societat i escepticisme sobre aquesta societat. Crec que la forma d’organitzar la sàtira social és d’una manera més amable. Quan vaig arribar a 'No tanta cosa', hi ha aquests grans i nets cops de comentaris socials reaccionaris. Aquesta pel·lícula necessitava amplitud.

IW: A causa de la seva qualitat fabulosa?

Hartley: Perquè sento que una història pot arribar a ser realment agosarada si tens moltes idees i les tractes molt subtilment. Alguns només han de ser amplis i lleugers.

IW: Què heu fet des de 'No tanta cosa'?

Hartley: Preparat per rodar la meva propera pel·lícula, que espero rodar a la tardor. Estic ensenyant a Universitat de Hardvard un parell de dies a la setmana, cosa que aguditza moltes coses que he oblidat com carregar una càmera de 16 mm i fer servir un mesurador de llum, però també articular, dient en veu alta per què a la fase de guió alguna cosa us posarà en problemes quan disparar després. També és bo estar al voltant de la gent que té 20 anys més jove. També vaig tenir l'estrena als Estats Units de la meva obra “Aviat' al Filharmònica del país taronja. Esperem que es pugui fer aquí a Nova York el proper mes de febrer. També estic treballant en una peça de teatre amb un compositor, Louis Andriessen, a qui vaig fer el 'Les noves matemàtiques”Amb per a BBC. 'No Tal Cosa' estava envoltat d'aquests petits petits projectes, com 'La nova matemàtica (s)' i 'Kimono, ”Que vaig fer per la televisió alemanya.

IW: La música és molt important per a la vostra feina. Heu compost per a diverses pel·lícules recents, inclosa 'No tanta cosa'? En quina etapa del procés comenceu a escoltar la música?

Hartley: Cada vegada més, abans de rodar. Molta de la música de 'No Such Thing' es va fer l'any anterior al rodatge. A causa de la naturalesa del meu treball, he desenvolupat una habilitat per fer negocis durant una hora i, després, fer música i després fer una altra cosa. Així, quan vaig bloquejar la imatge, vaig tenir hores de música per escoltar-les. Vaig donar-ho als actors perquè escoltessin mentre feia la pel·lícula. No sé quant ajuden els actors, però, per a mi, tinc la sensació de voler-ho tot el temps.

IW: I quin és exactament la teva propera pel·lícula?

Hartley: De certes maneres, es va escriure simultàniament amb 'No Tal cosa'. Es tracta d'un film de ciència ficció, molt a la tradició de 'Fahrenheit 451”I“Alphaville'Aquest és el meu interès principal: fer pel·lícules que centrin la nostra atenció, el nostre temps i el nostre lloc i l'experiència compartida, però mitjançant paràboles i gèneres que us donin llicència per a la construcció poètica. Es pot dir més; no us haureu de preocupar de ser naturalista. I es pot dir molt més ràpid. Aquesta propera pel·lícula té a veure amb la por a la mercantilització de nosaltres mateixos. També és molt sexy.

IW: Inicialment, això va sortir amb el projecte Sense censura amb Good Machine?

Hartley: Sí, però encara no els passa. [Bona màquina] Ted [Esperança] i mai vaig arribar a l’escenari on podríem entrar en això, així que m’agrada el guió i sóc el guió. Vull assegurar-me que sigui correcte. Estic sentint un dolor al cul per als financers aquests dies. Estic molt atent. Diuen: “Teniu control creatiu, però tenim control sobre la forma de finançament i distribució”. Però ja sabeu què, això és una distinció falsa. Tot el que facis per recaptar els diners afectarà el tipus de pel·lícula que realitzaràs. I has de ser sensible a això.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents