ENTREVISTA: Hirokazu Kore-Eda recorda 'Afterlife'



ENTREVISTA: Hirokazu Kore-Eda recorda 'Afterlife'



de Maya Churi




Si només poguessis agafar una memòria durant la resta de l'eternitat,
que escolliríeu? Preguntat amb aquesta pregunta, Hirokazu Kore-Eda
( 'Maborosi') Documenta les respostes a la seva nova pel·lícula,'Vida nocturna'. Part
guió, documental en part, la pel·lícula planteja qüestions de la realitat i
memòria, obligant l’audiència a contemplar la pregunta per ells mateixos.

Una cruïlla meditativa entre 'Defensant la teva vida”I“Un Nadal
Carol
', La pel·lícula segueix un grup de personatges, morts recentment,
que fan un viatge pel seu passat per un grup de socials
treballadors. Limbo és gairebé com una antiga escola o edifici governamental;
sense nom, tret d'una vaga insígnia circular. Un cop ho és una memòria
escollit, els treballadors tornen a crear l’esdeveniment en un escenari sonor complet
puntals, llums i vestits. Els treballadors socials es converteixen en cineastes,
recreant la memòria en un curtmetratge complet amb repartiment, tripulació i
conjunt. Després, l'arxiu mort a la sala de projeccions, veure les pel·lícules,
i desapareixen en silenci, colant-se en silenci en el seu perfecte somni. Això
Tanmateix, la descripció no dóna més que una visió de coneixement de les complexitats
i la profunditat de “Afterlife”, un hilarant i emotiu relat de seguir endavant.

IndieWIRE es va asseure amb Kore-Eda i la seva traductora Linda Hoaglund
durant el Festival de Cinema de Sundance del 1999 per parlar sobre el festival,
La televisió japonesa i el llançament de 'Afterlife'. S’estrena la pel·lícula
avui al Fòrum de cinema de la ciutat de Nova York.

indIEWIRE: Què en penses del teu primer Sundance?

Hirokazu Kore-Eda: Em vaig apropar a Sundance amb una certa trepidació.
Molts cineastes asiàtics que han vingut aquí no han tingut el millor
experiència, ja que la major part del focus se centra en els independents americans
cinema. Però la primera projecció es va esgotar. El meu objectiu era
realitzat al brunch dels cineastes perquè vaig conèixer a Robert
Redford L’altre objectiu, per descomptat, és promocionar la meva pròpia pel·lícula aquí, però
a més també volia conèixer alguns dels directors de la web
comunitat de cinema independent Una cosa bonica que va passar va ser això
A Toyomichi Kurita, el film que va rodar l'última pel·lícula de Robert Altman, li va encantar
ella

IW: Aquesta és la meva segona vegada que veia 'Afterlife' i aquesta vegada vaig prendre un
un amic i ell pensaven que era histèric ...

Kore-Eda: Estic molt content quan la gent se'n riu. Francament, tenia por
venint aquí perquè vaig subratllar la mala reputació que té Sundance
a Àsia. Dius, 'vaig a Sundance' i tothom va, 'oh sí,
dret.'

millor pel·lícula occidental moderna

IW: M'interessa saber si hi ha algun tipus de Hollywood / Independent
tipus de jerarquia de pel·lícula al Japó?

Kore-Eda: Fins a principis dels anys 90 hi havia una jerarquia com aquella
els tres grans estudis feien les seves pel·lícules i eren propietaris de tots els teatres. Ells
tenia un monopoli complet, però ara està fallant, en part perquè
tres estudis no han conreat mai bons directors interns. Tot el
bons films els estaven fent els independents. L’equivalent japonès
d'un estupend d'estiu és una pel·lícula del Dia d'Any Nou i dues de les grans
els estudis estaven lluitant per una pel·lícula independent. Una va acabar aconseguint-la
i es distribueix a nivell nacional en 200 teatres. Però ho ha fet
una empresa completament independent, que era experimentada i sabia que
els estudis s’estaven caient. Ara el poder del cinema canvia.

IW: Els independents nord-americans es distribueixen al Japó?

Kore-Eda: Tòquio és meravellós per a la distribució de pel·lícules internacionals, a
moltes pel·lícules iranianes, pel·lícules taiwaneses. Però la majoria de les pel·lícules d’art ho són
d’Europa i Àsia. Una o dues de les pel·lícules de John Sayles han estat
distribuït. Encara és molt difícil, es mou lentament. Un
el distribuïdor fa una iuca completa de retrospectiva, però no
actual independent. Una dona que gestiona l’equivalent Sundance d’un
un festival de cinema al Japó centrat en curtmetratges joves de vuit mil·límetres.
Em planteja per què els independents nord-americans no ho fan al Japó
creu que a molts públics japonesos els agrada anar a veure pel·lícules boniques
i tendeixen a confiar molt en la informació visual que surt de la pantalla.
La seva creença és que hi ha molts independentistes nord-americans
l’idioma i el guió i ja que hi ha una barrera de l’idioma i n’hi ha
No hi ha prou informació que surt de la pantalla, és una venda més difícil
Japó.

IW: Qui distribueix “Afterlife” al Japó?

Kore-Eda: Ho estem fent nosaltres mateixos. Vam començar a dissenyar els cartells
quan estàvem fent la pel·lícula i comencem a contactar amb els teatres
ells mateixos i en realitat es va obrir a Tòquio, com un teatre
l'Angelika de Nova York. Ara mateix 'El Gran Lebowski”Ha aparcat
allà mateix, de manera que el llançament es va retrocedir. Però és el lloc ideal
amb un públic fidel.

IW: El Big Lebowski és popular al Japó?

Kore-Eda: 'Reservoir Dogs, ''Trainspotting, ''Subterrani”I“El gran
Lebowski
”- totes les pel·lícules.

Unitat d’albert brooks

IW: Parlant de públic japonès, vaig veure aquest article sobre un molt
popular programa de televisió al Japó sobre un tipus que es va tancar a la seva
apartament fins que va rebre algun tipus de gran premi final. Com més llarg ell
més premis guanya, encara que de vegades només guanya menjar suficient
per als propers dies. Heu vist aquest programa?

Kore-Eda: Acabo d’escriure una obra en una revista japonesa comparant-ho
mostrar a 'El Truman Show'És una manifestació de com està malalt japonès
la televisió és, però és molt intel·ligent. Forma part d’una sèrie en curs
va trucar 'Electrònic noiL'espectacle té diferents segments amb el programa
Michael Moore, 'Roger i joEnfocament. És 'Roger and Me' sense un
cervell

IW: Sempre ho semblen molts clips que veiem de la televisió japonesa
tan humiliant. En vaig veure un sobre un home que aniria a un espai públic
i crida a l'orella d'algú i, a continuació, la càmera s'acostaria a la veritat
ràpidament per obtenir la seva reacció.

menjar però jon

Kore-Eda: Als anys vuitanta es va produir un canvi enorme en l 'humor de
La televisió japonesa. Fins aleshores l’humor estava agafat per la gent
que va dir coses humorístiques, però als anys 80 va ser agafat per gent que
feien riure, mentre el públic vigilava i vigilava. Miro
“Electronic Boy” fidelment cada setmana no perquè m’agrada l’espectacle, però
perquè m’interessa on són els productors de T.V. i els més intel·ligents
van els directors, en quina direcció es dirigeixen.

IW: Llavors, surt de l'apartament?

Kore-Eda: Continuen canviant-lo perquè no poden arriscar la possibilitat
d’exposició. Mentre es filma, en realitat han de rodar d'una altra manera
apartaments cada setmana perquè hi ha una massa de gent que intenta fer un seguiment
ell cap avall.

IW: Quant de temps tenen els espectacles?

Kore-Eda: 7 o 8 minuts. A causa de la popularitat d'aquest segment
va publicar un llibre dels seus dietaris on es diu quin dia es va lliurar un T.V.
o quin dia es van lliurar les conserves Va vendre 300.000 exemplars!

IW: Sembla molt a alguna cosa que trobaríeu a Internet o
accés públic.

Kore-Eda: Hi ha un altre espectacle molt popular que és horrorós en termes
de la violació de la privadesa. Hi ha dos nois amb disc com a MEV
El joc i el que passa és: persones reals que pensen que és la seva nòvia
fent trampes, criden a aquests nois i van amb una càmera a casa
apartament, obre la porta mentre hi és i comença a passar per ella
coses i trobar proves. Quan tenen la prova, així ho pretenen
criden a l'altre noi amb el qual ella dorm fins que ella
confessa. La privadesa no és realment un concepte al Japó. No hi ha
concepte que la privadesa és un dret protegit perquè la gent pugui escapar
ella

IW: Què hi ha a continuació, hi haurà un altre projecte?

Kore-Eda: Sí, hi ha diverses propostes, però primer hem de treballar
perquè “Afterlife” sigui un èxit al Japó, recuperi els diners i després endavant
a altres projectes. Com que hi ha una recessió al Japó, és difícil fer-ho
cerqueu inversors perquè vulgueu assegurar-vos que recupereu primer els vostres diners.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents