ENTREVISTA: Assolir l’impossible cinema; 'Russian Ark' DP Tilman Buttner discuteix què és?



ENTREVISTA: Assolir l’impossible cinema; DP 'Russian Ark' Tilman Buttner discuteix com és fer història

de Matthew Ross / indieWIRE

escena sexual de rashida jones


Sergey Dreiden com a marquès a la 'arca russa' de Wellspring. Copyright Copyright Wellspring Cinema

(indireWIRE: 11.26.02) - Abans Alexander Sokurov fet 'Arca russa, 'Excel·lents seqüències de tret únic, com les obertures de Orson Welles' 'Toc de mal”I Robert AltmanÉs 'El jugador', L'escena de Copacabana a'Goodfellas', O qualsevol nombre de trets orquestrats pel final, genial Andrei Tarkovski - rarament va durar més de cinc o sis minuts. Però ara, gràcies al talent, la tecnologia i l’ambició aclaparadora, totes les marques anteriors han estat trencades amb “Russian Ark”, el tret més llarg interromput de la història del cinema i el primer llargmetratge que s’ha rodat en una sola presa.

'Arca russa' recull la llegendària de Sant Petersburg Ermita museu i consisteix en un tret continu de 90 minuts que recorre 300 anys d’història russa. Els protagonistes són un viatger del temps, el punt de vista subjectiu del qual està representat pel punt de vista de la càmera i un diplomàtic francès sense nom del segle XIX, que actua com a guia turística. A la pel·lícula apareixen més de 1.000 actors i extres, que culmina amb una seqüència de ball de sala de ball espectacularment coreografiada.



'Cada cop que feia la presa o algú altre cometia un error, maleïa, i això m'hauria entrat, així que vam fer el so després'.


De fet, mentre Sokurov pot ser la força creadora de la pel·lícula, el cinematògraf Tilman Buttner és el seu múscul tècnic. Conegut com un dels principals operadors de Steadicam a Europa (era el responsable de perseguir Franka Potent al voltant de Tom tykerÉs 'Run Lola Run'), Buttner es va enfrontar amb la desconcertada tasca de supervisar l'extens període de assaig de pre-producció de la tripulació, que incloïa diversos llums de mig punt i canvis de muntatge, i després va operar la càmera HD personalitzada dissenyada, que va gravar les imatges de la pel·lícula al disc dur. L’editor principal indieWIRE es va asseure amb Buttner a l’hotel Mayflower durant aquest any Festival de Cinema de Nova York, on el cinematògraf va discutir el seu paper en la confecció d’aquest film històric. Wellspring Media llançarà 'Arca russa' a principis de desembre.

millors esquís snl 2016

indIEWIRE: Vull felicitar-vos per aquesta pel·lícula. Només per mèrits tècnics, és una de les pel·lícules més impressionants que s’ha fet mai. Feies una cosa que ningú no havia fet abans i és tan ambiciós. Com us heu implicat '>IW: Com vas reaccionar quan es va plantejar la possibilitat d’un sol tret?

Buttner: Em va encantar que algú tingués el coratge de fer una cosa així. El desig de Sokurov era convertir-lo en la màxima qualitat tècnica disponible. També estava molt interessat en la màxima qualitat de la imatge fotogràfica. Originalment, el Sr Sokurov volia filmar amb una càmera Mini-DV. Era més barat, però aquesta càmera només podia tenir 90 minuts. Això no era possible amb una càmera de vídeo professional. Però coneixia una empresa tecnològica per a la qual es desenvolupaven càmeres d’alta definició Sony va trucar a l'amic del director i vaig contactar amb ells

Buttner: Vaig suggerir a la productora que aquesta fos l’única càmera amb la qual fer la pel·lícula. Era completament nou i hi vam fer diverses proves. El material de vídeo era similar als 35mm; estàvem molt convençuts de la seva qualitat. Un dels principals problemes va ser el moment, perquè no es permetien talls. Un cop, una presa, cap tall. Per tant, es va desenvolupar un disc dur especial.

IW: Què va fer l’amic del director?

Buttner: Es va gravar al disc dur i es van enregistrar imatges en HD sense comprimir. És un terabyte d’emmagatzematge que té 90 minuts. Es va suposar un gran risc per treballar amb això, perquè mai no es feia abans!

IW: Què passa si es trencava o mal funcionava? Es podria substituir?

Buttner: Hi va haver una còpia de seguretat, en cas que el primer es trenqués. Em vaig crear un sistema Steadicam especial.

IW: Vostè va ser l’únic operador de càmeres?

Buttner: Sí ...

IW: Quan Sokurov va començar a escriure el guió de la pel·lícula, es va consultar amb vostès sobre què era possible o impossible fer-ho?

Buttner: El guió ja estava acabat, però durant el temps d’assaig vam descobrir que els conceptes de Sokurov no eren possibles. Caminaria amb mi i em va dir: “Ets la càmera. Tens la càmera i tens la llibertat '. No impediria la meva filmació; era molt important en aquest sentit.

IW: Un cop heu acabat el guió i heu obtingut la càmera, què us ha semblat filmar la captura?

programa de televisió briarpatch

Buttner: En les set setmanes que vaig passar a l’ermita, vam recórrer el recorregut de la càmera cinc vegades. Només cinc vegades en set setmanes. Hem parlat de la fotografia i hem comentat la ruta de l'Ermita, perquè constantment has de pensar on amagar la il·luminació. Vam començar el 23 de desembre a Sant Petersburg, i només vam tenir quatre hores per filmar perquè volien fer servir la llum natural.

IW: Quan teníeu previst la ruta i sabíeu on eren els extres, un cop la càmera entrava a una habitació nova, teníeu un grup de persones i una tripulació preparant la sala per tornar a entrar. Com vau fer aquest treball? ?

Buttner: Aquesta era una de les coses més importants que havíem de treballar, perquè era una de les coses que més temia Sokurov. Hi va haver una por que el públic s’esgotés: el mateix recorregut entrava a una habitació de l’altra. Hi va haver un assaig d'aquestes transicions, que es van fer la darrera setmana abans de començar la filmació. Van ser els primers assajos amb tots els actors i el protagonista, el marquès. A banda d’això, no hi va haver assajos complets, ni per als actors, els extres, la tripulació, ni assaig d’il·luminació.

IW: No heu gravat cap so, oi?

Buttner: No, això es va fer després. Cada cop que feia la presa o que algú altre cometia un error, maleïa, i això s’hi faria entrar, així que vam fer el so més tard.

IW: Tornar al rodatge real: teníeu quatre hores per disparar, així que teníeu una o dues oportunitats per disparar?

Buttner: Una oportunitat.

IW: Això és el que vaig pensar, perquè, un cop començat, haureu de passar unes hores perquè tot es faci la còpia de seguretat.

Buttner: Sí, i a causa de la meva resistència física, només n’he pogut fer una sola presa. El sistema que duia pesava 35 quilograms [77 lliures].

IW: Com us heu entrenat?

Buttner: Treballar amb la lleva constant des del 1988 va ser la millor preparació. El productor tenia por que pogués ser massa estrès per a mi, així que em va recomanar que jo entrés en un gimnàs per posar-me en forma. Jo ja estava inscrit, però mai no vaig anar, així que el productor també es va unir per supervisar el meu entrenament. Al final, va estar allà més que jo. Tenia un horari molt estrany, de manera que mai no van ser a la mateixa hora.



'El productor tenia por que pogués resultar massa estrès per a mi, així que em va recomanar que jo entrés en un gimnàs per posar-me en forma. Jo ja estava inscrit, però mai no vaig anar, així que el productor també es va unir per supervisar el meu entrenament. Al final, ell va ser més que jo. '


IW: Quants extres es van utilitzar en el film? I quants membres de la tripulació?

Buttner: Hi havia 1.300 extres i 186 actors. La meva tripulació va incloure 10 per a la càmera i el sistema de gravació, 14 homes d'il·luminació i 22 ajudants de direcció. Els AD van ser més importants perquè assajaven amb els actors únics i els extrems a la sala de fàbriques, mai a l'Ermita. Vull aclarir que quan vam dir que no teníem una assaig que no vol dir cap assaig complet. El ball, el vals, els centenars de persones a la pilota, es van assajar amb l’AD.

Burt reynolds una vegada a Hollywood

IW: Hi ha aquesta sensació, quan veieu la pel·lícula de la importància que té aquesta pel·lícula, de com està fent història. Mentre veieu la pel·lícula, no podia creure que poguessis fer-ho. És molt esgotador veure-ho. Esperem que no passi res dolent. Al final, es pot veure que el marquès [Sergei Dreiden] està esgotat, però hi ha un moment d’exaltació que es pot veure a la seva cara, aquesta expressió d’alleujament que va ser tret. També em preguntava què hauríeu d’haver pensat vosaltres, Sokurov i Dreiden?

Buttner: Sokurov tenia l’objectiu que l’actor retratés aquesta sensació de treballar en alguna cosa durant anys, i ja s’ha acabat. Però al mateix temps, es pretenia mostrar relaxació i alleujament. Va ser una improvisació, però no es veia improvisada, s’adaptava perfectament. Va ser realment un repte, perquè ho havia de veure tot. Vaig haver de veure les accions dels actors i veure tots els extres, que era difícil, perquè no els havia vist mai abans, perquè mai no havia estat a cap assaig. Havia de ser flexible, però el film no suposava cap distracció.

IW: Un cop acabat el tret, com et vas sentir?

Buttner: Estava completament esgotat, i en aquell moment no em sentia totalment satisfeta, sabia de petits errors que havien passat dels quals només Sokurov i jo coneixíem. Tampoc estava satisfet. Havia de parlar de la tripulació, però al mateix temps dirigir els actors, de vegades no estava tan sincronitzat com volia que fos.

IW: Tu i Sokurov has canviat d’opinió? Ara està satisfet amb la pel·lícula?

Buttner: Per a una pel·lícula convencional, teniu entre 40 i 80 dies de rodatge, com a mínim, és gairebé impossible que no es produeixin petits errors. Sabia que haurien de corregir les coses a la postproducció, ja que s’havien d’il·luminar 45 habitacions en 26 hores, és per això que sabien des del principi que seria difícil aconseguir els millors colors de la il·luminació. Van haver de crear una llum per permetre el treball amb les imperfeccions i aclarir-les en la postproducció.

IW: Tornaria a fer una pel·lícula com aquesta?

Buttner: Tot depèn del director i de la història, i més temps per assajar. Si, potser. Però voldria fer alguna cosa completament diferent, més tradicional. Això s’assemblava més a una obra de teatre. M’agradaria fer una pel·lícula més dramàtica.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents