Estrelles de 'indignació' Logan Lerman i Sarah Gadon a Philip Roth, Sylvia Plath i els perills del sexe oral

'Indignació'



“; Indignació ”; el director James Schamus sens dubte té confiança en el seu repartiment.

“; Sarah Gadon va ser la meva primera trucada ', va dir Schamus a IndieWire. 'Sabia que tenia una capacitat tècnica increïble, però també que és molt vulnerable i només era capaç de deixar-ho fora. Ella pot volar. I, segons crec, Logan Lerman pot tenir una de les grans carreres. ”;

Si algun cineasta en primera ocasió sap de grans carreres, James Schamus és ’; s. L’ex director general de Focus Features (que, durant el seu lideratge, va llançar clàssics moderns com “; Lost in Translation ”; i “; Eternal Sunshine of the Spotless Mind ”;), el co-escriptor de moltes de les pel·lícules més estimades d’Ang Lee i rsquo; com ara ldquo; Brokeback Mountain ”;) i un professor de la pel·lícula del programa de la Universitat de Columbia durant més de 25 anys, Schamus sap quins ingredients crus es necessiten per fer una gran pel·lícula.

LLEGIR MÉS: “Indignació ’; Ressenya: James Schamus ’; L’adaptació de Philip Roth, protagonitzada per Logan Lerman i Sarah Gadon, ressuscita el llegat de les funcions de focus

Adaptat de la novel·la del mateix nom de Philip Roth ’; s 2008, “; Indignació ”; és un melodrama tenebrós i desconcertant que es desplega com un riff jueu a “; Expiació. ”; Marcus Mesner (Lerman) és el noi jueu més bonic del món. Fill d'un carnisser Newark cada cop més nerviós, que es preocupa que el seu únic fill sigui assassinat a l'estranger, Marcus es matricula en una petita universitat d'Ohio per esquivar el projecte i posar una mica de distància entre ell i el seu rabió paranoia. És una estratègia sensata a la qual Marcus segueix amb molta atenció i molta cura, però les mamades tenen una forma d’enredar-se fins i tot amb els plans més ben posats, i la que rep d’Olivia Hutton (Gadon) és suficient per capgirar el seu món.

Com “; Indignació, ”; que es va estrenar a Sundance, preparat per començar el seu llançament teatral, em vaig reunir amb Gadon i Lerman al Manhattan ’; s Crosby Street Hotel per parlar del seu director inusual, créixer jueu i per què algunes primeres dates poden anar una mica. també bé pel propi bé.

animacions de cel blau

No és freqüent que un antic cap d'estudi dirigeixi una pel·lícula, i molt menys una jove de 53 anys que abans no va trepitjar la càmera. James se sentia com un director per primera vegada, o es va posar en història amb ell la seva història?



LERMAN: és una combinació dels dos, és el director amb més experiència que hi ha per primera vegada. Ell coneix el procés millor que la majoria de la gent, sens dubte millor que la majoria de cineastes amb experiència. Sap organitzar una producció amb aquest pressupost de manera que li permeti mantenir el seu poder en termes de presa de decisions.

Sap gestionar els seus compromisos i, per tant, no va haver de comprometre's massa sovint. No és com la majoria dels cineastes que van aprendre dels seus errors, sinó que els va aprendre altres persones ’; s errades. Aquesta va ser una producció molt agradable per treballar. Però, dit això, tenia l’entusiasme d’un jove cineasta. L’alegria que li irradiava cada dia del plató perquè només li encantava fer el que feia lluint aquest barret, sent el director per primera vegada. És una reminiscència de qualsevol cineasta per primera vegada i com de emocionant ha de ser.

GADON: Crec que la marca d’un bon director és que s’envolten de gent bona, i això va ser molt important amb James. Diria, “; vull treballar amb gent amb talent, però agradable la gent també. ”; I tothom a plató va ser molt encantador! Tots teníem aquesta camaraderia i tots sentíem que estiguéssim de viatge junts.

Això ha de ser molt agradable per a l’adaptació de Philip Roth.

LERMAN: Ens hem divertit molt. Però, al mateix temps, tots els … quin és el terme per això … per sota de la línia membres de la producció? Quin terme tan estúpid, odio això: tots treballem molt per fer cinema. Però el que sigui. Aquestes persones passen constantment de producció a producció i són només una feina, un sou o qualsevol cosa, i parlen del que ve a continuació i poden aconseguir-ho. On i per a Sarah, no és tan sovint el que hi heu establert, així que sempre us apassiona el que feu.

Dit això, a cada projecte, a cada departament, a tots els membres de la tripulació li apassionava aquest guió i aquesta història, perquè era diferent de la resta de pel·lícules en què treballaven. I els apassionava la visió de James i l’ajudaven, i també posseïen el seu departament: una de les qualitats més importants que pot tenir un cineasta és inspirar la seva tripulació i permetre que s’apoderi del seu mitjà, i James realment va permetre aquesta llibertat per tothom a ser creatiu obert i curiós i aporti tot el que pugui.

En contrast contrast amb el llibre, la pel·lícula se sent com si fos contada des de la perspectiva d’Olivia ’; s. Va ser això alguna cosa que vas poder interioritzar en la teva actuació?

GADON: Em va semblar que va ser una elecció brillant que va fer en l'adaptació de James, sentia que l'havia tret de la pàgina. Al llibre, la vaig trobar realment enigmàtica i és molt més detallada en el guió de James. Va ser realment genial formar part de la història de Philip Roth com a dona d’una manera molt completa.

'Indignació'

Què veu Olivia en Marcus?

GADON: James sempre va dir que Marcus i Olivia són els dos únics freaks a Winesburg i es troben. I crec que això és el cas. Tan específic per a l’època com és la història, hi ha tantes coses que són accessibles al respecte des d’una perspectiva contemporània, i una d’elles és aquella idea d’anar a la universitat i trobar la teva gent, trobar la teva veu, tenir el cervell esquerdat. obert i estar exposat a totes aquestes coses.

Nèixer per ser

Malauradament, Winesburg és un entorn molt més opressiu, però Olivia i Marcus es troben, es veuen i això és intens i emocionant i realment alimenta la història d’amor. Vaig llegir moltes de Sylvia Plath en preparació per al paper, i una de les coses que Plath va escriure a les seves revistes quan estava a la universitat era sobre aquesta idea de quedar-se enganxat en aquests dormitoris i no poder sortir els caps de setmana o a la setmana. a la nit, tret que un noi o un membre de la família us donin la sessió. En el cas d'Olivia, té una relació molt plena de família, i crec que va ser que només volia que la fes fora.

LERMAN: Portarà qualsevol jueu vell al campus.

GADON: Però ella ho nota a classe! Crec que tothom ha tingut aquell moment on estàs assegut allà a la classe i has notat algú per primera vegada.

I, per a Marcus, hi ha aquell xoc d'algú que va recalcar el seu interès.

LERMAN: Marcus és tan indignat per començar. Sent que tothom intenta controlar-lo, com que tothom intenta categoritzar-lo, i [la seva cita amb Olivia] és la primera vegada a la seva vida quan no pot comprendre per què va rebre alguna cosa.

GADON: Creus que és un símptoma de ser un jove? O de ser Marcus?

LERMAN: Crec que va ser un símptoma de Marcus. Allò a què no podia relacionar-me, cosa que em va costar molt de temps envoltar el cap: per què estava tan preocupat per un cop de feina? No seria així genial? Jo deia “; James, si us plau, ajudeu-me a comprendre això, perquè vull aportar veritat, però no ho aconsegueixo. ”; Volia entendre què era social i sexualment acceptable a la dècada de 1950. Heu de posar-vos realment en el període de temps per entendre la reacció de Marcus davant tot.

James ha dit que us va escoltar com a Marcus en part perquè sou jueu. Creus que la teva trajectòria t'ha ajudat a conèixer millor el personatge?

LERMAN: Per descomptat. Sé què significa ser jueu i no crec que algú que no fos jueu entengués realment. Jo saber aquesta persona, conec Marcus. Vaig créixer en una llar jueva i això va facilitar que es relacionés amb ell. És curiós, abans havia jugat molts personatges cristians i ho tenia no relació amb alguns d’ells. No ho podia entendre. Vaig haver d’aprendre com es volia prendre… com es diu de nou allò?

GADON: L'amfitrió

LERMAN: Sí. Ser jueu m’ha facilitat la comprensió d’aquest personatge.

GADON: A les altres pel·lícules et va agradar: “; On puc fer la culpa? ”;

LERMAN: Aquí hi ha una capa sobre ser jueu que una altra persona no necessàriament entendria. Als anys cinquanta, algú com Marcus prové de la generació de repoblament, que és posterior a la Segona Guerra Mundial. Els jueus es van prendre molt seriosament per casar-se amb altres jueus i repoblar la línia sanguínia jueva, i la generació del meu pare es posa molt greu a la meva llar quan volen, “; Has de casar-te amb un altre jueu, ”; perquè això ’; s encara la mentalitat que prové dels baby boomers. Així que sé aquest tipus de pressió. Marcus es coneix i s’enamora d’una noia jueva.

GADON: Crec que Olivia sap que Marcus és diferent i se li atreu per això. Prové del seu propi conjunt d’obligacions i regles familiars molt rígids i crec que hi ha un cert risc. I voyeurisme! Està a sota de la finestra cada nit: no té més voyeurisme que això.

LERMAN: S'amaga a la foscor.

GADON: I a ella li encanta! I ella és realment curiosa per què no obté una millor perspectiva.

LLEGIR MÉS: James Schamus sobre com va fer el seu debut directorial

Tota aquesta història tracta de com els plans més ben definits es poden desfer completament per sorprenents escletxes. Però James és un director molt investigador, és un acadèmic per naturalesa i té una gran quantitat de tasques. Com a actors que necessiten viure els seus personatges en aquest moment, era difícil negociar aquestes dues forces?

GADON: Sí, segur. Sembla realment divertit, però cada pel·lícula que feu és el seu propi viatge, és la seva pròpia experiència, és cosa pròpia. Sovint, penses que serà d’una manera i que després passarà d’una altra manera: creus que es pot representar un personatge i després succeeixen altres coses. Això és el més fantàstic de les nostres feines, està canviant constantment, és molt dinàmic i, per tant, també has de ser dinàmic.

LERMAN: És obvi quan un actor ha treballat la preparació i la investigació i entén el seu personatge i decideixen, perquè és el que passa quan es pren el temps o tenir el temps: per pensar realment en el material, però això només representa al voltant del 60% del que passa al dia. Quan esteu en aquest moment, ho heu de llençar tot. Bé, no ho llençeu tot lluny, però ’; s a tu ara, i tot reacciona en aquell moment i has de ser honest i present i escoltar.

GADON: i sovint tens un director fantàstic que li agrada: 'Bé, de fet ni tan sols vull revelar fins al final d’aquesta escena ”o alguna cosa així i canvia totalment tot el que pensàveu que seria.

“Indignació” ara toca als cinemes.

cura de la vall de silici

Obteniu les darreres novetats a Box Office. Inscriviu-vos al nostre butlletí de taquilla aquí.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents