Immers en pel·lícules: el cinematògraf Emmanuel Lubezki escalfa 'L'arbre de la vida'

Clarament, “L’Arbre de la Vida” és el més artístic dels millors contendents de l’Oscar. La pel·lícula més personal de Terrence Malick sobre la naturalesa i la gràcia i que va créixer a Texas és també la més divisòria perquè, siguem-ne, no són els anys 70. Com va assenyalar Emmanuel Lubezki, el fotògraf de primera fila, no acceptem l’ambigüitat i l’abstracció al segle XXI.



'La vida no s'omple de respostes instantànies ni de les pel·lícules de Terry', insisteix Lubezki. 'Sembla irritar a molta gent. Alguns fins i tot van sortir del teatre perquè els va costar entendre la pel·lícula. Això em recorda a totes les pel·lícules que em van encantar [als anys 70], on vam deixar el teatre i vam discutir i en desacord. Vam dur aquesta experiència al descobert. Les coses no s’acabaven d’explicar i vau sortir amb els amics després i vau intentar entendre alguna cosa o parlar d’una determinada emoció o de les parts que no enteneu que us recordaven la vostra joventut. '

D'altra banda, Lubezki es complau que tantes persones s'hagin mostrat disposades a escalar 'L'arbre de la vida', que definitivament va ser una extensió de 'El Nou Món', la seva primera col·laboració amb Malick. 'Les seves pel·lícules es troben a' L'arbre '. Es tracta molt de les seves preocupacions. Això és arriscat i se sent visualment pur. El llenguatge del cinema està cada vegada més lluny del llenguatge del teatre i s’aproxima més a la música. És abstracte però narratiu. Tot se sent menys assajat. És més experimental que clàssic ”.

Per a Lubezki, es tracta de capturar la màgia del moment, cosa que és més fàcil de dir que de fer-ho. Com es capta un moment que no existeix?

'El que és molt difícil és crear el moment', continua. 'Hem tingut la sort de ser-hi, ja que es va desplegar. Aquesta és la màgia de Terry. Aquesta és una sortida. L’altra cosa és que és molt estressant. Podeu estar disparant durant diverses hores i no esteu segur de si teniu els ritmes naturals i tenen l'emoció que Terry busca: i això fa por. '

Això és especialment cert quan treballem amb nens que no han actuat mai abans. És complicat intentar cridar les emocions adequades, intentant aprofitar les seves vides i records interiors sense recórrer a trucs teatrals. Però Lubezki sosté que aquesta va ser la benedicció de treballar en aquest pati de jocs cinematogràfics. I està especialment orgullós de l'actuació de Hunter McCracken com a jove protagonista. 'La seva actuació va ser tan natural i diu molt sobre la direcció i l'edició de Terry perquè no és un actor', afegeix Lubezki. “Va ser fantàstic fer sentir tots els nens còmodes amb tota la unitat de cinema i dir-los què fer i fer-los amistat. De vegades la càmera era molt a prop d’elles i no semblava que els importés. És una mica com el que encara fan els fotògrafs: com abordar el tema i no intimidar-lo. I, a continuació, captar l’energia dels nens i del seu rodatge i tens tots aquests records de la infància i el creixement i la relació amb els pares. ”

De fet, el cinematògraf s’apropa tan físicament a tothom durant els seus moments privats a “L’arbre de la vida” que és com obrir el seu pensament més interior. És com ser un voyeur en el millor sentit de la paraula.

Una de les millors tècniques, una posada en marxa de 'El Nou Món', era disparar múltiples perspectives de la mateixa emoció. Això es feia a través de fragments i després el “cubrijarien” (una forma cinemàtica de cubisme). 'En certa manera, és alliberador, perquè si no ho veieu bé, podreu aconseguir-ho més tard', explica Lubezki. 'Per a un cineasta, és com dir-vos que ho aconseguireu un dia, estarà bé. Però llavors quan ho aconsegueixes realment, aconsegueixes totes aquestes perspectives diferents. La pel·lícula es converteix en una capa molt més gran amb emocions diferents, personatges diferents. Dóna molt pes. Es pot veure una vegada i obtenir una mica del que diu Terry; i treure-ne més profit amb visualitzacions repetides. '

minding kaling sempre és assolellat

Lubezki, que des de llavors ha fet la seva tercera pel·lícula amb Malick, una història d'amor sense títol amb Ben Affleck i Rachel McAdams sobre un home que es torna a connectar amb una dona de la seva ciutat natal mentre lluitava amb el seu matrimoni, té una nova visió del món gràcies a la influència de el director.

'Treballar amb Terry m'ha canviat la vida', admet. 'Sóc un pare diferent, sóc un altre marit i sóc un amic diferent. Veig la natura d’una altra manera des que vaig començar a treballar amb Terry. Tinc molt més respecte per coses de les quals no era conscient. És un dels professors més importants de la meva vida. I sóc un cinematògraf molt millor en ajudar als directors d'una manera molt més àmplia. '

La pel·lícula més recent de Lubezki, de fet, és 'Gravity' (21 de novembre), dirigida per Alfonso Cuaron i protagonitzada per George Clooney i Sandra Bullock. L’aventura espacial és un curiós complement a “L’arbre de la vida”, en què el 3-D té un paper crucial en el disseny visual.

Però, com tants altres, Lubezki anhela un tall més llarg de 'L'arbre de la vida' en Blu-ray. 'He vist retalls que eren el primer o el segon esborrany de la pel·lícula', afirma. 'Hi va haver coses sorprenents: molts més nens i Jessica [Chastain] i Brad [Pitt]. I gairebé podria fer tota una altra pel·lícula sobre Sean [Penn]. Hi ha un altre costat de la seva història. Gairebé no s'ha explorat a la pel·lícula. '

És només una altra branca de 'L'arbre de la vida' que hem de mirar endavant.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents