Immers en pel·lícules: el cinematògraf Claudio Miranda parla de 'Life of Pi'

“Life of Pi” va ser com dos viatges en un per al cinematògraf Claudio Miranda: una oportunitat d’expandir l’experiència 3-D més enllà del que va aconseguir a “Tron Legacy”, i de transmetre una màgica sensació horària daurada que supera l’altre mundial “Benjamí. Button ”. El resultat diferencia' Life of Pi 'a banda dels altres millors candidats a l'Oscar: és el 2001: una Odissea de l'Espai de les pel·lícules en 3D.



'És una pel·lícula sobre com descarregar-vos i fer les vostres pròpies opcions sobre allò real, i hi ha moltes coses interessants i poc estranyes', suggereix Miranda. “Ang [Lee] i jo vam anar a nedar a l’oceà fosforescent per inspirar-nos. Vaig mirar pintures per la càlida llum ataronjada de l’oceà: moments de déus surrealistes. Però no tot és bonic; Vaig intentar trencar les coses. Les dues tempestes al mar són de ton diferent amb l'última més desaturada. I l'Índia va ser fantàstica per rodar també. La meva escena preferida és probablement l’espelma (festival float temple) on el departament d’art va aconseguir més de 120.000 espelmes i vam treballar tota la nit per escampar-les.

la taronja és la nova fuga negre de la temporada 5

'' Però Tron 'és probablement la raó per la qual vaig estar aquesta pel·lícula. Fins i tot abans de 'Avatar', Ang volia disparar això en 3-D i convertir-lo en un nou llenguatge visual. Volia empènyer el 3-D pel que fa a E / S [distància interocular] i posada en escena. Hi ha alguna cosa diferent quan esteu a l'oceà: és més immersiu. I podeu fer que el vaixell en miniatura doni la sensació que es tracta d’un vaixell petit a l’oceà. Sempre he estat un gran fan 3-D, i vaig veure un munt de pel·lícules en 3D i vaig aprendre algunes lliçons crítiques dels dolents. '



El que tant Miranda com Lee van aprendre va ser una revelació en les oportunitats estètiques d’explorar l’espai de forma dimensional. Podeu ser més dramàticament expressius i immersius, alternar fotografies profundes i enfront de la pantalla, alhora que jugueu amb diverses imatges i relacions d’aspecte per sobreposar el temps i l’espai. Invariablement, ens convertim en participants més actius amb punts de vista tant subjectius com objectius, a vegades fins i tot simultàniament. Per això Lee va decidir disparar més temps a l’Índia i a l’oceà amb Pi (Suraj Sharma) i Richard Parker, el tigre de Bengala.



Però, per descomptat, l’oceà i el cel eren CG (un personatge per a si mateix), com també va ser Richard Parker (una meravella d’animació), gràcies a la VFX nominada a l’Oscar de Rhythm & Hues. 'Vaig estar-hi dos mesos i mig (en un aeroport abandonat de Taichung que va ser convertit en un enorme dipòsit d'onades i etapes) i vaig haver de donar servei a moltes condicions d'il·luminació i ones', continua Miranda. 'Ang va investigar les ones i va identificar la manera de rodar els oceans i com intentaria tenir aquesta gran incidència. Crec que en aquest dipòsit tenim 10 looks diferents. Fosforescència a la llum de la lluna per assaltar una a una tempesta dues a una bella posta de sol a una llum superior dura a la llum no sempre bella. I tots els diferents moviments d’ones i aquells van ser els més difícils. Vam estar ajustant el tanc des del principi posant aquests petits interruptors d'ona tetra pod per frenar els ecos. '
Miranda va triar la càmera digital Arri Alexa per a 'Life of Pi' perquè va ser la millor per capturar els moments més importants de l'oceà i va produir imatges que semblessin naturals i semblants al cinema. També va utilitzar un Spydercam en combinació amb un gran gimbal i rotador a la part superior, especialment per a la seqüència Storm of God en què Pi i Richard Parker s’amaguen sota el llenç de l’embarcador.

De fet, Miranda mai va veure el tigre bengalí completament rendit fins a preparar la DI en postproducció. Així, tot i que, tot i que va treballar amb Rhythm & Hues per combinar el seu intrincat en la il·luminació de muntatge, hi havia una certa fe que Richard Parker es veuria i es mouria creient. Però va haver de veure l’ànima als seus ulls abans que ho sabés amb certesa.

Una oració abans de l'alba (2017)

'El primer que vaig veure va ser el tigre sota la marquesina i sabia que tenia un aspecte fantàstic', afirma el cinematògraf. 'I crec que el millor tret de tigre CG és quan es troba a la falda de Pi que sembla tan emaciat. El noi diu: 'Estem morint, Richard Parker'. La il·luminació és gairebé banal, tranquil·la i tranquil·la. M'encanta la tristesa. De fet, l’Índia va pensar que estàvem fent mal a un tigre real i inicialment va prohibir la pel·lícula. Rhythm & Hues van preparar una mica i ho van enviar a la comissió de l'Índia i van explicar què havien fet. ”

A continuació apareix Miranda: la secreta pel·lícula de ciència de ficció de Brad Bird, '1952' (19 de desembre de 2014), protagonitzada per George Clooney. 'Té aquests llocs diferents i la juxtaposició d'un parell d'ells pot ser molt interessant', em diu.

Un altre viatge cinematogràfic desafiant que podem esperar per rodar de Miranda.

restants temporada 3 data d’estrena

Clip 'Alone with a Tiger':





Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents