Adoració al ralentí: 'Doll de Nova York' de Greg Whiteley

La “història del rock”, tal com la coneixem, alimentada per l’obsessivitat i el romanticisme adolescent atropellat dels seus pitjors (i més nombrosos) cronistes, consisteix bàsicament en un munt de clics tan rancis que fins i tot cridar-los per la seva putrefacció ha esdevingut una mica assaltat. . Els músics nefastos i de gran importància, els cadàvers dels quals cadereixen una subscripció “Mojo”, no moren només, sinó que moren pels nostres pecats, profetes autocomplertes introduïdes en la canonització necròfila per part dels fotògrafs que van mantenir ocupats durant els seus anys de vida, i els viatges assalten. a partir de llavors, es queda ocupat. Les pel·lícules d’història del rock no surten molt millor - “La gent de 24 hores del partit” pot haver reivindicat la saviesa hipster, però no es podia resistir a comptar amb exactitud en els últims moments d’en Ian Curtis com les estacions de la creu: “The Idiot” a la placa giratòria, 'Stroszek' a la televisió ... 'Últims dies', tot i que massa ambigua per escriure com a simple creació de mites, encara manté un to que, de vegades, es diu com una hagiografia slapstick. Curtis i Cobain van deixar les filles i les dones enrere, però, per descomptat, no hi ha lloc per a aquest tipus de bateria de la vida real domèstica en la llegenda de Déu de la guitarra solipsista de l'emissió estàndard.



Tot això deia, 'Ninot de Nova York', Una bio documental força baixa de la primera Ninots de Nova York baixista Arthur “Assassí” Kane, és més admirable per allò que no ho és, no pas pel que és. La pel·lícula es va col·locar molt al darrere de la residual postgrada fama, i va tractar la qüestió espinosa d'un dels homes de rock de l'home que intentava formar una identitat adulta després de la seva caiguda. Vint-i-nou anys després de l’amarga dissolució de les llegendàries nines proto-punk, Kane, un company llomós i engrescador amb un xoriguetat drenat i agredolç, ara viatja en autobús a una feina a temps parcial a la Biblioteca de l’Església dels Sants dels Darrers Dies a Los Angeles, on també és un adorador. Un alcohòlic autodescrit que es recupera amb un rastre de bandes fallides i intents de suïcidi darrere seu, Kane no ha redimensionat del tot les expectatives de la seva joventut en una existència gris i humil. El cínic podria observar que Kane acabava de negociar la devoció d’un jove, glam rock (bacanàlia de vida ràpida, mort precoç violenta i immortalitat a les pàgines de NME), per una altra falsa factura de béns, religió (mesura, vida moderada, mort pacífica, i la immortalitat al cel, el cel); aquells més amables inclinats només faran ressò d’un cansat entrevistat entrevistat: “Sempre estic contenta quan algú troba alguna cosa en què pugui creure”.



El drama, sempre que existeixi, arriba quan els ninots són convidats a reunir-se per a un concert a Londres comissariat per l'expresident Morrissey, president del club de fans. El llit de fe d'Arthur s'esmicolarà com el Walls of Jericho davant la culpa del cul de grup? Will Kane enterrarà el ganxet amb un aspecte de pèl, el doctor Zaius David Johanssen? A no ser que siguis un fan de les nines, i si no ho ets quan entres al teatre, Greg WhiteleyEl seu debut en la direcció no ofereix molt fora de les imatges d'arxiu que es converteixen en teaspidesa per convertir-lo: l'atractiu musical de veure un trist i semblant eriçó Syl Sylvain i les seves velles cohortes tornen a pujar a l'escenari és un lloc alienígena (per a aquells inclinats, tot el concert està disponible en DVD). Però Kane és una xifra prou atractiva per guanyar afecte als no fanàtics amb la seva vulnerabilitat perduda per un nen petit i una dolçor descarada, i el seu retorn a la roca en un vestit de camisa esponjosa destinada a recordar 'Joseph Smith, Brigham Young, tria el teu profeta ”és prou singular per plantejar algunes preguntes interessants sobre la superposició de les dues grans fe de“ Killer ”de Kane.



És un assumpte molt més humà que el vostre treball de puny de la estrella de rock torturada en un tema estàndard, i això no vol dir que la pel·lícula de Whiteley no trobi temps per emetre algunes veritats acceptades per excés sobre els seus marges. temps d'execució. Escoltar una letania de tipus de la indústria musical destaca el fatuós 'fet' que la música popular pre-punk era un terreny errat de 'solos de tambor de 25 minuts' abans que apareguessin els Dolls (o Nirvana, o The Strokes, ad infinitum ...). reinventar la roda 'n' roll de la roca és depriment una reminiscència de tots els documents de rock que hi ha hagut mai. Tanmateix, les entrevistes de farciment són molt contramesives Morrissey, sempre un dels portaveus més articulats i apassionats de la música pop, aquí parlant amb un fons de bany de color rosa i un càmera de càmera d’angle inclinada que s’assembla de manera impressionant a la portada del seu darrer àlbum, 'Tu ets la pedrera'. El seu afecte incansable per La música de les nines i pel que era per a ell de jove és un recordatori molt necessari de la pena, fins i tot essencial, de les cançons mudes que hi ha sota tota la idolatria morbosa. 'No es pot posar els braços al voltant d'una memòria', diu l'ex-ninot Johnny Thunders (OD, lleugerament però amb una gran i pintoresca agilitat, el 1991), 'No ho intenteu'. Què és exactament el que pretén fer 'New York Doll', i com un punt de mira cap a un moment evanescent de la història del rock, és no tan dolent al rebombori de Thunders.

[Nick Pinkerton és un escriptor i editor de personal de revers Shot i també ha escrit per a Entrevista i Stop Smiling. Treballa per IDP.]

El New York Dollsback al dia. Imatge de First Independent Pictures

Take 2 d’Eric Hynes

A primera vista, 'New York Doll' és simplement un altre document rock. Fotografia arxivística, caps parlants sobre música influent i llegendari comportament salvatge, dramatúrgoles a través de fotos i àlbums per a una màxima transició: “New York Doll” lliura els seus productes tan de forma fiable com una parella gastada de pantalons de cuir ajustats. Però després d'una breu història de gènere pre-punk, els New York Dolls fa poc temps i una llarga vida separada, la pel·lícula es trasllada a la biblioteca del Family History Center de Los Angeles, on el baixista Arthur 'Killer' Kane ara manté registres genealògics per a. l'església mormona. Empeny els carretons i les carpetes d'arxius sota llums fluorescents. Minuts després que Morrissey acrediti a The Dolls amb la inspiració de la seva pròpia carrera, dues bibliotecàries, una mica més grans que Kane, de 55 anys i que no coneixien la seva música, bromejaven de ser els seus nous grups.

El pas del déu del rock a Sant Latter Day és gratament desorientant - per a nosaltres i fins a cert punt per al propi Kane. La seva manera moderada i la seva brillantor semblen adequades als deures clericals i al revivalisme descarat i està clarament agraït, després de dècades d’abús de drogues i depressió, d’haver trobat un ferm ferm. Quan el seu somni de retrobar-se amb les nines comença a fer-se realitat, és difícil no pensar que seria millor quedar-se a la biblioteca amb els seus grups de pèl blau. Aquesta tensió inversa del retorn de Kane als escenaris és l’èxit més exigent de “New York Doll”, subvertint els nostres desitjos de glòria del rock ressuscitat.

El director Greg Whiteley fa sentir l'emoció de Kane i té un temor més del que necessita, i es basa massa en els comentaris no contextualitzats dels companys de Mormon. No vol dir que 'Doll de Nova York' tingui una agenda de Mormon o que el retorn de Kane sigui moralment qüestionat, sinó que la pel·lícula se sent encoixinada. M'agradaria que trigés menys temps a relatar l'augment i la caiguda, la pujada i la caiguda, i emplenar el temps d'execució en lloc de material més sostingut, ja sigui de la reanimació de Kane a l'escenari al festival Meltdown de Morrissey o de la seva trobada entre les piles del Family History Center. biblioteca. Cadascuna té el seu atractiu estrany i fascinant.

[Eric Hynes és un escriptor del personal de Reverse Shot i ha escrit per a Cinemascope.]

Els ninots de Nova York avui: Syl Sylvain, David Johanssen i Arthur Kane. Imatge de First Independent Pictures

Take 3 de Nicolas Rapold

Una altra història sobre un balancí caigut salvat pels mormons. Amb tota serietat, aquest documental sobre el baixista de New York Dolls Arthur Kane està dirigit tan planament, amb una narració enrere tan mecànica, que es pensaria que era el cinquè o el sisè d'aquest tipus. Vaig poder veure aquest adorable cos de Schlemiel sobre LA murmurar-se una bona estona, però el director Greg Whiteley sempre aconsegueix donar la sensació de dirigir-se al llarg de la història, tot assegurant-se que tot és explícit: algú assenyala com, per exemple, la 'paradoxal' situació de Kane. és; per al viatge al concert de reunió a Londres, 'London Calling' es recomana; i no pateixem que ens preocupem en cap moment de la presentació, se’ns diu que les pors de decepció van resultar infundades. Tot això, i no demostra una cançó interpretada al llarg de '>

thap de Katie Westfall

És una bona història, segur, fins i tot si la fe mormona sembla una posició per a les estructures de l'AA. Hi ha moments dolços entre Kane i l'ex-company de banda de què resideix, o els companys de l'àvia grupals de Kane de la seva feina de dia en un centre de genealogia de Mormon. Però molt sobre el tractament de Whiteley desprèn una condescendència de baix nivell, no maliciosa però molesta, tractant sobre l’enyorat ós xoc de vell i els seus entrenadors. El més aparent, per al detonant dels religiòfobs, és que Mormon torna a malestar, els oficials desmesurats i el 'professor de casa' que representen els seus progressos (i semblen tan emocionants com els oficials de la policia que donen testimoni en qualsevol document). En cas que la procedència del concert no quedi clara, es quedaran a la pantalla les paraules 'Se li concedirà'. Morrissey es personat com a curandero ferit del seu gran sacerdot, entonant sagratament, però pot ser excusat, perquè sí, és Morrissey. Però qui vol escoltar Chrissie Hynde pronunciant-se en la feina diària de Kane i els seus possibles lamentos, 'Hi ha lloc per a això', com si es tractés d'un desenvolupament d'un nen petit? O per mirar la patètica vista de Kane que ha d’acceptar els compliments d’una cambrera que sona amb claredat a dir, de manera clara i lenta, com és “gran fan”? Potser tal és simplement el destí del baixista oblidat, algú que escolta entre els sorolls.

[Nicolas Rapold és escriptor del personal de Shot Reverse i el redactor ajudant de Film Comment.]



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents