Com van elaborar 'The Martian' de Ridley Scott en un viatge èpic i íntim


Tots els artesanals 'The Martian' tenien el mateix ressò: es tractava d'un viatge interior per fora de l'atractiu astronauta / botànic de Matt Damon, que es troba en perill, però que mai perd el seu optimisme ni l'humor. Per tant, es va convertir en un acte d’equilibri entre l’èpica i l’intim.





RELLOTGE: 'Ridley Scott i' The Martian ', cap de diversos cascars (VÍDEO EXCLUSIU)'

El dissenyador de producció Arthur Max la va anomenar 'NASA-meet-'2001: A Space Odyssey'. I va seguir fidelment la filosofia de disseny de la NASA: modular amb segments interconnectats, una roda de gravetat que crea gravetat artificial en rotació i alimentada per un plasma iònic nuclear. motor de propulsió.



'Les condicions per treballar amb la NASA i utilitzar el seu logotip en coses eren que no vam fer res que violés les bones pràctiques d'enginyeria per a viatges espacials i colonitzacions espacials', va explicar Max. “I així, inevitablement, arribeu a una filosofia prefabricada modularitzada, com ho va fer Kubrick, en gran mesura. I la NASA ens va demanar que els donéssim una perspectiva futura. Em van proporcionar molta informació sobre els sistemes d’enginyeria que utilitzarien per a la propulsió i el suport i el muntatge de la vida. I vaig poder fer una ullada a alguns dels seus dissenys pensant en el Rover per al seu programa Orion, que és el seu nom de missió a Mart. I aleshores es tractava de que quedés ben fresc ”.



RELLOTGE: '' The Martian 'guanya el premi inaugural Sloan Science in Cinema de la San Francisco Film Society (EXCLUSIVA VIDEO)'

Les sis ales de la matriu solar (SAW) eren integrants tant per la mirada com per al disseny de l’Hermes, i eren una complicació CG per a Framestore. Fabricat en diverses capes de materials (silicona, plàstics i metalls), els panells reflecteixen i refracten contínuament la llum. Segons el supervisor del CG, Neil Weatherley, 'Contenen moltes capes i responen de forma diferent segons la distància, la llum i l'angle. Vam haver de tenir un punt de vista realista: no ens acostumava a veure panells solars a l’espai i semblen bastant estranys en comparació amb la nostra visió terrestre. Va ser un autèntic desafiament reproduir alguna cosa que ens sembla innaturalment. '

Mentrestant, la superfície de Mart va ser gestionada per MPC (amb Richard Stammers exercint el càrrec de supervisor de producció VFX). Van fer servir el material de l’arxiu de la NASA i van coincidir amb la ubicació del rodatge a Wadi Rum, a Jordània (on David Lean va rodar la pel·lícula preferida de Scott, 'Lawrence of Arabia'). Un component clau era classificar selectivament el cel i el paisatge del blau al bronze i a la botonera que Scott preferia. Això es va aconseguir amb l’ajuda d’una eina (EarthToMars) creada per Lev Kolobov que va eliminar l’horitzó blau.

RELLOTGE: 'Com Matt Damon va afrontar el repte de Ridley Scott's' The Martian '(VÍDEO EXCLUSIU)'

Per descomptat, això es va sobreposar a l'obra del cinematògraf Dariusz Wolski, que va rodar a la ubicació tant a Wadi Rum com en escenaris de Budapest. Per a ell, 'The Martian' era en realitat tres pel·lícules en una: la història de supervivència 'Robinson Crusoe on Mars', el procediment de la NASA / JPL i el rescat final. Rodat en 3D amb RED Dragons per millorar l'espectacle, ell també va fer referència a '2001' i a 'Lawrence' (també la seva pel·lícula preferida). El seu tret de vuit dies a Wadi Rum, per tant, es tractava de capturar un aspecte càlid, si aliè.

'Al mateix temps, és una història molt personal, amb Matt enregistrant el seu calvari com a confessional en cas que no sobrevisqui', va afegir Wolski. 'Hem utilitzat càmeres GoPro a tots els conjunts que serveixen per a la nau espacial Hermes i quan es comunica per ordinador. Aquestes escenes són emocionades i absurdament divertides. ”

LLEGIR MÉS: “De“ The Martian ”a“ Room ”, com els espais confinats transmeten un personatge a 6 candidats a l’Oscar”

L’intensitat i l’humor autodepreixent van ser també el punt central de la puntuació de Harry Gregson-Williams: “La partitura comença força íntima i personal, un home contra el planeta, i continua fort al centre i al final”, va dir. dit. 'Vaig poder utilitzar les forces de la nostra [de 70 peces] orquestra a l'Abbey Road Studios i [desenes de cantants del Cor Bach de Londres] per a alguns d'aquests punts de vista oberts. Però, sovint, la música l’acompanya mentre treballa com sobreviurà i he utilitzat un llit de sintetitzadors de bombolles. '

L'editor Pietro Scalia, naturalment, també es va centrar en l'èpica i el personal en relació a la història de supervivència de Damon. 'És un moment meravellós quan sent a la capità Lewis [Jessica Chastain] parlar amb ell per primera vegada', va recordar Scalia. 'Aquesta és la veu real: no és un text. De la manera com es va disparar, vaig tallar l'escena abans amb ella i el diàleg li va ser alimentat a través d'una orella. I Matt va reaccionar emocionalment a ell, fora del blau, al plató ”.

Al llarg de la pel·lícula, de fet, hi ha connexions entre Damon i el medi ambient a Mart i amb la humanitat a la Terra. També hi ha un aspecte espiritual: es tracta de resoldre problemes que semblen insalvables. 'Eres íntim i part d'un paisatge extens i hi ha algunes connexions espacials precioses', va afegir l'editor. 'La patata brota, que significa vida i la possibilitat per a ell de sobreviure, però després es redueix a la Terra, cosa que ens dóna vida, al seu funeral, fins a la mort. No planegeu aquestes coses, passen per l’edició i trobeu coses que voleu mantenir fortament visualment ”.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents