Com es recuperava el guionista 'Spotlight' Josh Singer de 'La cinquena finca' amb una altra pel·lícula de periodisme

http://v.indiewire.com/videos/indiewire/Spotlight%20Official%20Trailer%20SPOTLIGHTMOVIE%20-%20In%20Theaters%20THIS%20NOVEMBER.mp4
LLEGIR MÉS: Per què Michael Keaton 'no vol que la vostra opinió de * * cking' a les notícies



Tot i que el seu primer llargmetratge, 'The Fifth Estate', no va complir les expectatives del guionista Josh Singer, un fet que admet fàcilment, sí que va ajudar a obrir el camí per a la seva última pel·lícula, 'Spotlight' de Tom McCarthy.

La cantant va presentar llargmetratges de fons televisius, incloent-hi girs a 'The West Wing' i 'Fringe'. Quan va escriure la biopic 'The Fifth Estate' de Julian Assange, va voler aprofundir en la funcionalitat de el periodisme en si. Aquest objectiu queda fàcilment palès en 'Spotlight', la història real de la descoberta de Boston Globe de l'escàndol de l'Església catòlica d'abús d'abús sexual en els primers temps.



Completat amb un repartiment d'estelades, com Mark Ruffalo, John Slattery, Liev Schreiber, Rachel McAdams, Stanley Tucci i molts altres, 'Spotlight' ja obté molts premis de conversa, però no és l'únic motiu pel qual Singer està tan satisfeta. el producte final. És també el salut al periodisme que sempre ha volgut fer.



Recentment, Indiewire es va posar per telèfon amb Singer, que va doblar per què 'The Fifth Estate' no li va servir realment, els goigs d'utilitzar un 'equip de campionat' quan es tracta de fer pel·lícules i per què és feliç que la pel·lícula té premis sonors.

El teu currículum no és el típic currículum d’un guionista: una escola secundària dedicada a treballar al diari i cantar a cappella, una carrera de llicenciat en dret i negocis, que treballava per a McKinsey & Company. Com vau decidir ser guionista '>

I després vas escriure per 'The West Wing' en els darrers anys?

Mai vaig tenir l'oportunitat de treballar amb Aaron [Sorkin]. Vaig treballar durant els tres últims anys d’aquell espectacle amb John Wells, que era un xef fantàstic, i vaig aprendre una tona per a ell. Sempre dic que he treballat durant els últims tres anys d’aquest espectacle perquè crec que l’espectacle que vam fer és un espectacle molt diferent al que va fer Aaron. Crec que l’espectacle que vam fer va ser un gran espectacle, però la màgia de la segona temporada de “The West Wing” és per a mi un dels 22 episodis més grans: “17 persones”, “Dues catedrals” i “La Shadow of Two Gunmen ', aquests episodis són sorprenents.

Quan vas començar a veure l'espectacle '>Per què creus que 'La Cinquena Finca' no va funcionar?

Jo
no sé si no ho heu vist i no necessàriament vull gastar-ho
Fa temps que parlem d’això [riu], no perquè no estic orgullós del treball. Simplement penso que no va tenir un èxit en aconseguir superar el que volia trobar, com crec que és 'Spotlight']. Una part d’això anava sobre el lloc on es trobava la història. Dreamworks havia optat pel llibre de Daniel Domscheit-Berg, així com pel llibre de The Guardian, i jo ho vaig llançar. Aquesta és la història de Daniel i Julian, que acaba implicant a The Guardian. És una història que es troba en la primera època al voltant de Daniel. Vaig anar a l’estranger a investigar aquell projecte. Vaig passar quatre dies amb Daniel a Alemanya i vaig passar tres dies amb The Guardian boys a Anglaterra, i vaig tornar i vaig tenir aquesta increïble crisi sobre si havia de centrar la pel·lícula a Daniel o al Guardian. Durant dues setmanes vaig passejar en cercles. La meva dona continuava dient: 'Només escriviu la pel·lícula que les heu llançat'. Al final, vaig decidir: 'Bé, la pel·lícula sobre Daniel és més universal i obtindrà una audiència més gran', que era clarament equivocada. Però la idea era que això fos més universal. Per a Dreamworks i Disney, aquesta és la pel·lícula adequada per escriure per a aquests nois. Però sempre vaig estar una mica estripat, i, a més, em va sentir trist que no pogués escriure la pel·lícula que només tenia al principi els periodistes i els periodistes de la vella escola i veure què fan i com ho fan.

Així, això és 'Spotlight'.

factura murray 800 núm

Quan això va sorgir, vaig pensar: “D’acord, hi ha dues maneres d’intentar parlar del que ha passat al periodisme. La primera és que es pot parlar sobre això, que és el que fem a 'La cinquena finca', o es pot fer ', cosa que fem a' Spotlight '. I realment, mostrant el que han fet aquests periodistes, arribes a mostrar la importància i el poder del periodista.

Afortunadament, en Tom em va contractar, i després vam començar a treballar. Se suposava que ho havia d’escriure pel meu compte i vaig fer una setmana de recerca amb Michael Rezendes, que Mark Ruffalo interpreta a la pel·lícula. Amb la meva gravadora digital de Sony, em va dir literalment: 'Camina per la investigació, aconseguint la columna vertebral bàsica de la història'. Em vaig allunyar amb un document de 54 pàgines de Mike, i després vaig arribar a l'est per trobar-me amb l'altre. periodistes del Globe i vaig dir: “Tom, vols venir?” Com més participat estigui, més emocionat, més probabilitat és que realment faci la pel·lícula. I va venir.

Quantes vegades vas anar a Boston entrevistar a persones que no hauria passat després. Gairebé tothom a la pantalla, amb el qual hem parlat. Des de les primeres etapes, la visió de Tom va ser: 'Anem a sortir bé, deixem-ho realment correcte'.

Mai abans havia fet res com aquest, ficcionant una història real. Però fins i tot en el seu treball abans d'això, es tracta de emocions humanes reals i versemblants. El que és tan meravellós de “El visitant” i “L’agent de l’estació” és que són realment reals. Hi ha una llesca de vida real que és divertida, trista i encantadora. Crec que el seu mantra era 'permetem que això fos el més exacte possible'.

Com va evolucionar la vostra col·laboració?

Vaig començar a treballar en un esquema i, de seguida, va anar bussejant. Vam començar el 2012 i, després, es va tornar a mi al desembre i em va dir: 'Ja ho sabeu, definitivament vull fer aquesta de les meves properes pel·lícules, i ho crec aniria més ràpid i millor si ho féssim junts. ”Era natural i natural. Bàsicament teníem un primer esborrany al juny del 2013. I es va anar a fer “The Cobbler” i vaig marxar a fer una pel·lícula que deia a Fox. El 2014, vam començar a escriure de nou, i bàsicament no vam deixar d’escriure fins al darrer dia de producció.

Encara heu escrit a plató?

Sí, vam fer moltes reescripcions a plató. Crec que si m’haguessis dit prèviament quanta redacció del plató anàvem a fer, probablement m’hagués esvaït i potser hauria tornat a casa i ploraria durant 24 hores. Però Tom és implacable quan es tracta d’obres d’escena. És una de les coses en què és tan bo. Ell simplement no s'atura fins que no sigui correcte.

La pel·lícula és un exemple primordial d'un llargmetratge que funciona perquè és una peça de conjunt real amb tants personatges interessants.

Michael Rezendes és un bulldog i un autèntic creient, per la qual cosa escriure aquell personatge sempre va ser molt clar, a diferència de Robby, que és molt més conegut i molt encantador i polític astut i capaç de parlar amb el noi més fantàstic de Boston ... i podia parlar amb qualsevol. Era totalment encantador. Ambdues habilitats són increïblement útils i necessàries, i les veieu a la pel·lícula. Només Mike tindria la persistència de romandre allà el temps suficient per aconseguir que aquest consell sortís, correcte>>Els conjunts de la pel·lícula també semblen molt reals, cosa que només aporta el sentit que estem veient els esdeveniments reals.

La gent que va entrar per aquell globus de Boston, no us puc dir, quan els periodistes van entrar a la sala Spotlight, va ser increïble. Robby va pronunciar un discurs. Ell era com: 'No donaria un discurs, però és clar que és el meu despatx'. Aquella oficina del Spotlight era una rèplica exacta. Tot i que la sala de notícies principal no podria ser una rèplica exacta a causa de les restriccions de l’edifici on ens trobàvem, no és prou a prop del que érem, no poden dir què hem disparat al globus i què no hi havia. Això és bastant emocionant quan es reuneix aquest equip.

Crec que els equips del campionat van ser un gran focus. Tom ’; s idea per a la sortida és que aquesta pel·lícula no és sobre cap dels reporters. Es tracta de l'equip de Spotlight, és sobre el Globe. Es tracta de com es reuneix un grup de periodistes per trencar una història local que es converteix en una història nacional que es converteix en una història internacional, i per què necessitem aquest tipus de periodistes a totes les ciutats del país.

Molta gent veu els mitjans de comunicació amb hostilitat i “Spotlight” pot funcionar contra aquesta percepció.

Per això, estic contenta que hi hagi converses de premis. És certament gratificant, però espero que molta gent vingui a veure aquesta pel·lícula. I és que per a mi és tan important que la gent s’allunyi d’això, perquè la gent entengui quan dic o quan dius que una dotzena de diaris han sortit de negoci durant els últims 15 anys i desenes de milers de periodistes han perdut la feina. i fins a Sacramento, en lloc de tenir 19 persones per cobrir la legislatura estatal per a Los Angeles Times, ara en tenim quatre. La gent necessita entendre que és un problema i per què és un problema.

Jennifer Lopez pel·lícules de tota la vida

Evidentment, l’abús sexual del clero és tota una altra caldera de peixos. La gent pensa en això com una cosa del passat que ’; s en el passat en absolut. Actualment és un gran problema. A més, si teniu pensat sobre el que va passar a Penn State o el que va passar a la BBC amb Jimmy Savile o fins i tot amb Bill Cosby, es tracta de la mateixa història. És la mateixa història que sembla a l'altra manera. Tom i jo sempre parlem de que es tractava d’un cavall de Troia per conversar sobre periodisme ... Perquè veieu exactament què és el bon periodisme i per què aquestes persones són tan necessàries.

Però no és tan fàcil fer una pel·lícula atractiva al respecte.

És curiós: un dels altres companys amb els quals vaig treballar a 'The West Wing', Lawrence O ’; Donnell, que és un fantàstic cap de parla de MSNBC aquests dies, em va dir: 'Com et farà tan emocionant? Un bon periodisme no és el que veieu al cinema. És simplement la gent que està asseguda, té paciència i espera que la gent els expliqui les coses adequades en el moment adequat. Jo no sé com és una pel·lícula. ”Jo literalment em vaig girar cap a ell i vaig dir:“ Sí, exactament. Això és exactament el que és la pel·lícula, i ho farem emocionant. '

“Spotlight” s’obre a les sales aquest divendres, 6 de novembre.

LLEGIR MÉS: Opinió: com Michael Keaton salva 'Spotlight'

Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents