Com el director de 'Escape From Tomorrow' va fer una pel·lícula de guerrilla esbojarrada al món de Disney i se'n va anar

Si heu sentit a parlar de “; Escape From Tomorrow ”; després que la comèdia fosca / horror es convertís en una de les pel·lícules més parlades en aquest any al Festival de Cinema de Sundance ’; s, llavors probablement també coneixeu alguns fets clau: que es va rodar de manera guerrillera a Walt Disney World i Disneyland sense el permís dels parcs, es va editar a Corea del Sud per tal de mantenir-se fora del radar de la corporació Disney i, si no vàreu perdre la vostra oportunitat de veure la pel·lícula perquè els advocats de Disney i mai no li permetrien mostrar-se al públic.



Tanmateix, un d’aquests fets és fals: “; Escape From Tomorrow ”; sortirà a la venda l’11 d’octubre en diferents teatres i VOD, independentment de si Disney volia portar-lo al jutjat.

LLEGIR MÉS: Opinions de Indiewire “Escape From Tomorrow”



El bombo que envolta aquesta sàtira en blanc i negre va augmentar el seu perfil en el món cinematogràfic aparentment durant la nit i va comptar amb distribuïdors per a l'advocat més proper que coneixia la llei del copyright per tenir una idea si la pel·lícula es podia publicar.



Però, tot i que la història de la producció fa una gran còpia, la veritat és molt més destacable.

EL TREBALL

Randy Moore ha anat a Disney World tan lluny com ell pot recordar. Després que els seus pares es van divorciar de quan era molt jove, viatjava cada estiu de la casa de la seva mare a Chicago fins al seu pare a Orlando, amb els dos que sempre visitaven el parc. Però, a mesura que passaven els anys, fins i tot l’ambient fantàstic no podia emmascarar Moore ’; s per a son pare, deixant-li records del parc que són feliços i horrorosos.

Un frustrat guionista a LA, les frustracions en la carrera de Moore ’; el van portar el 2009 a començar a anotar idees per a una pel·lícula ambientada a Disney World que barrejava llegendes urbanes de Disney (passejos mortals, les delicioses potes de gall dindi venudes a tot el parc que, segons un mite , en realitat són carn d’Emu), amb records dels antics consumidors del seu pare. Moore va unir un relat retret que segueix Jim, un home de la família que aprèn que va ser acomiadat de la seva feina el darrer dia de vacances a Disney World, provocant una espiral descendent plena d’al·lucinacions i una obsessió per a dues adolescents franceses.

Descrivint la pel·lícula com a “; experiment, ”; Moore va dir que va patir una avaria després d’intentar fer la pel·lícula amb els seus amics i sense recursos. Finalment, va presentar un director de càsting, ajudant de direcció i finalment un cinematògraf (el pressupost final de la pel·lícula seria de 650.000 dòlars).

“; La meva reacció inicial va ser, ‘ Qui sap que li va aconseguir accedir a disparar alguna cosa a Disney World '>

Després d’almenys una mitja dotzena de viatges als parcs el 2010 per cercar i rodar la pel·lícula, durant el qual Moore va perdre 47 lliures, perquè tenia tanta por que van quedar atrapats, va passar tres hores i mitja a un passeig per encertar una escena i va obligar a tota la producció a fugir del parc quan gairebé estaven afectats per la seguretat. Moore havia completat el que es proposà fer: fer una pel·lícula al parc. Però algú ho veuria mai?

“; em vaig fer aquesta pregunta constantment, ”; va dir Roy Abramsohn, un veterà actor de TV / teatre que va ser el paper de Jim. Graham va coincidir: “; La gent [al plató] anava de moda i feia un bon ús. ’; Li vaig preguntar si algú va a veure-ho i em va dir que no li importava si conduïa una furgoneta i ho projectés a les parets. ”;

Per sort, aquesta no seria la sort de la pel·lícula.

El treball d’edició i efectes especials es consumirà l’any que ve. Tot i que la majoria dels informes indiquen que el procés d’edició va tenir lloc a Corea del Sud, l’únic treball de postproducció realitzat allà va ser efectes visuals, a través de connexions que el productor / editor Soojin Chung tenia de la pel·lícula; la major part de l’edició va tenir lloc en una petita oficina de producció a East L.A.

Moore ’; s count, va seleccionar la pel·lícula, fins a 25 festivals de nivell inferior a tot el món, ja que tant Moore com Chung van sentir que la pel·lícula mai no podia jugar en un festival americà.

Però després d'una casualitat, Chung va tenir amb John Nein, un programador sènior de Sundance, en un esdeveniment de Film Independent l'agost de 2012, i ldquo; Escape From Tomorrow ”; de sobte va ser al radar de Sundance ’; s.

“; Tirar de tots aquests altres festivals aquest somni de Sundance era realment difícil, ”; Moore va admetre. Però Chung el va convèncer que era una jugada que havien de portar. Tres mesos després, Moore va rebre una trucada del director de programació de Sundance, Trevor Groth, dient que la pel·lícula es trobava.

“; Tots sabíem que ho volíem al festival, ”; va dir Groth. “; Crec que la discussió més gran que vam tenir al voltant de la pel·lícula va ser [a quina secció] la vam mostrar. ”; Va acabar situant-lo a la següent secció del festival ’;

EL PAYOFF

Després de l'estrena de la pel·lícula a Sundance, la majoria de Park City pensaven que no tindria l'oportunitat de ser llançada.

“; L'assumpció immediata va ser, ‘ Veure aquesta pel·lícula a Sundance perquè no veurà la llum del dia, ’; ”; va dir John Sloss, la companyia de la qual Cinetic Media va retreure la pel·lícula en el festival i la llançarà aquest divendres a través del seu grup de distribució, la Agència de Distribució (PDA), Producer ’; s.

LLEGIR MÉS: La directora Randy Moore, 'Escape From Tomorrow', diu 'Sóc un producte de Disney World'

En veure la pel·lícula abans del festival, Sloss va pensar que era com a mínim una “; close call ”; caure sota un ús raonable, però va decidir que el millor pla de joc seria mostrar la pel·lícula a la premsa davant els compradors. D’aquesta manera, si es treia del festival, la gent encara hi escriuria. Però ell no esperava la reacció que va rebre.

“; És gairebé com que la gent estigués fent treballs de Disney i rsquo; s per a ells, ”; Ell va dir. “; Va ser molt estrany i em va fer preguntar quina consideració té la gent a coses com la Primera Esmena. ”;

Per sort, Sloss havia convidat el professor de la Facultat de Dret de Columbia, Tim Wu, a la projecció per a prendre-la (en realitat, Wu estava a dos seients allunyat del cap de producció de Disney i de la projecció); el professor va decidir després escriure un article al lloc web de The New Yorker ’; s explicant per què la pel·lícula no va violar cap legislació sobre drets d'autor.

“; Sota la llei del copyright, el comentari i la paròdia són categories ben establertes d'ús just i aquí és probable que la pel·lícula caigui, ”; Va escriure Wu. Seria una cosa si Moore utilitzés Disney World per embellir la seva pel·lícula, com a teló de fons agradable per a una comèdia romàntica lleugera. Però el seu ús de Disney World no és un simple aparadorisme; el transforma en una cosa horrible i inquietant. ”;

La noció de Wu ’; va ser confirmada per l’advocat d’entreteniment Michael C. Donaldson, que s’especialitza en un ús raonable: els realitzadors de materials amb drets d’autor poden utilitzar-los gratuïtament si hi afegeixen context.

“; No hi ha res dolent en fer una pel·lícula a Disney Land, ”; Va explicar Donaldson. “; Tot sistema de drets d’autor del món s’adapta a l’ús d’algú altre treball de ’; s per crear alguna cosa nova, i ‘ Escape From Tomorrow ’; mostra les propietats de Disney d’una manera que mai no estaven destinades. ”;

Aquesta comprensió va conduir a la confiança dels distribuïdors a Park City per començar a fer ofertes a la pel·lícula. Tot i que hi havia un interès immediat, Sloss va dir que les ofertes “; no eren aclaparadores, ”; i admet que la noció de la pel·lícula que va ser l'últim llançament de PDA sempre estava al revés. Anteriorment, PDA només havia publicat quatre títols: “; Brooklyn Castle, ”; ‘ Surt a través de la botiga de regals, ”; “; Senna ”; i “; El Camí. ”;

botifarra de jardins grisos

“; Amb les cinc pel·lícules [PDA], vam veure alguna cosa en elles que sentíem que el mercat no valorava del tot, ”; Va dir Sloss.

El seu avantatge a Moore després del festival va ser fer una campanya de base - “; good marketing antiquat ”; és com ho va dir: això faria referència al públic principal de la pel·lícula. Moore, que és un gran fan de “; Exit Through The Gift Shop, ”; va acceptar ràpidament Sloss ’; oferta.

Però hi havia una peça final del trencaclosques que encara s’havia de resoldre: l’assegurança E&O. Sense això, les perspectives de distribució de la pel·lícula no existien.

COM MÉS A PROP

Sloss va portar a Donaldson per gestionar l'assegurança. Durant dècades, ha estat al capdavant de proporcionar una millor definició als cineastes del que s’utilitza de manera justa, tenint pel·lícules assegurades com “; Aquesta pel·lícula no és encara classificada ”; i “; Sala 237. ”; A Donaldson, “; Escape From Tomorrow ”; era un cas tallat i sec d’ús raonable. Només hauria de fer una mica més d’explicació a l’asseguradora del que sol fer.

“; El divertit i desafiant va ser que aquesta pel·lícula tingués tots els números de propietat intel·lectual en lloc d’una sola, ”; Ell va dir. Donaldson va haver de presentar el cas per a problemes d’ús raonable, marca comercial, domini públic i accés a la seva carta d’opinió a la companyia d’assegurances. Fins i tot inclouria un cas en què un empleat o mecenes que sentís vulnerats els seus drets personals emetés una demanda. “; Va ser com un examen de la Facultat de Dret, ”; Ell va dir.

Donaldson i el seu despatx van combatre tota la música que no es coneixia de la partitura original per assegurar-se que estava sota domini públic, fins i tot van portar una secció a un musicòleg per analitzar-la. El més sorprenent, no es va tractar amb les imatges de Disney que van tractar a Donaldson, sinó un dels personatges de Moore i rsquo ;.

En una escena, Jim es troba per sota de l'Epcot ’; s Spaceship Earth fins a la Base 21 i coneix a un científic de Siemens (la companyia ha estat patrocinadora de Space Earth des de 2005 i Base 21 és la seva sala VIP). Al tall de Sundance, Jim s’escapa després que el científic abandoni l’habitació; Donaldson li va suggerir a Moore que fes la seqüència en una paròdia més. Moore va mencionar que havien disparat una versió diferent en la qual el científic es decapita, i va revelar que en realitat era un robot, però que el va escorcollar quan no va fer res com els resultats visuals van resultar. Donaldson va suggerir que es tornés a introduir la versió. “; Ara, cap jutge no perdrà el comentari sobre Siemens, ”; va dir Donaldson. (Siemens va negar-se a comentar la pel·lícula.)

Mentre que Donaldson sol reunir una carta d’opinió en deu dies, amb “; Escape From Tomorrow ”; Va prendre el seu despatx quatre mesos. Afegeix que la carta d’opinió d’aquesta pel·lícula és la més llarga que ha escrit la seva oficina. No obstant això, la pòlissa d’assegurança es va emetre a la pel·lícula en temps normal - una setmana.

Amb l’assegurança E&O al seu lloc, PDA va iniciar l’impuls de màrqueting: un tràiler trippy; un cartell atractiu d’una mà de Mickey Mouse xopada per sang. La pel·lícula va interpretar-se en un dels festivals de gènere més grans del país, el Fantastic Fest, per donar suport al suport de crítics clau i, més recentment, Moore va fer una Reddit AMA. El que no heu vist és l’ús de màrqueting tradicional com els espots de televisió.

“; Qualsevol persona pot comprar coneixement i comercialitzar una pel·lícula, ”; va dir Sloss. “; Tornem a maximitzar la nostra circumscripció central i realment comercialitzar-los. ”;

Moore encara no pot creure que la pel·lícula no ha estat tancada en alguna volta de Disney (de fet, Moore, Chung, Sloss i Donaldson van dir que mai no han estat contactats per la corporació). Mirant enrere, ara s’adona dels seus instints de fer que la pel·lícula fos correcta. “; Creia moralment que hauríem de ser capaços de fer aquesta pel·lícula, ”; Ell va dir.

“; [Disney és un lloc que us convida a entrar amb les vostres càmeres, per dir-ho, em sembla ridícul &srs; límits d’examen. ”;

Quan se li va preguntar si intentava algun altre projecte basat en un parc d'atraccions va donar la típica resposta que mai no diguis. Però després de recollir els seus pensaments, potser pensar en els quatre anys de nits sense dormir, ansietat i pèrdua de pes, va respondre amb fermesa, “; vaig guanyar ’; no ho tornaré a fer. ”;



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents