Com crear un pròsper teatre Arthouse (gairebé) a qualsevol lloc

El 2011 hauria de ser un any podrit per a les cases d’art. Amb la presència de pel·lícules fins a un 20%, les vendes d'entrades són els pitjors propietaris de teatre que han vist en sis anys.



Per què Toby Leonard, programador de la sala d'art Belcourt Theatre de Nashville, somriu?

'Hi ha tota aquesta discussió sobre morir teatral, però no ho veig', afirma Leonard, que afirma que Becourt ha registrat un augment del 20-30% dels ingressos durant els últims anys i que només va tenir un dels seus èxits més importants a 'Visions de la South ', una retrospectiva de 22 pel·lícules que incloïa títols difícils de trobar com' Wind Across the Everglades 'de Nicholas Ray i' The Intruder 'de Roger Corman.



L’èxit de Belcourt, i els d’altres teatres d’arthouse del país, es basen molt més en la capacitat de publicar pel·lícules rares (tot i que també en formen part). Es tracta d’una combinació de factors que inclou tot, des de campanyes de correu electrònic fins a seleccions de vins, i una atenció al detall que limita als obsessius.



Regala als públics una casa i una copa

Ed. Arentz de Music Box Films, que també publica el New York Cinema Cinema de Nova York, assegura que el denominador comú per a petits recintes amb èxit a tot el país és 'un empresari amb recursos que, mitjançant la tenacitat i el coneixement del cinema i el dret demogràfic, han sabut crear alguna cosa especial.'

Però abans que tot això pugui arrelar-se, cal una comunitat. 'De vegades la comunitat ja existeix i el teatre els permet un lloc de trobada convenient', afirma Arentz. 'De vegades, s'ha creat al llarg d'un període de temps.'

Un dels exemples més reeixits d'aquesta combinació és el original Alamo Drafthouse d'Austin, que s'ha convertit en franquícia. Mentre que és famós pel seu servei d'aliments i alcohol durant la pel·lícula, Alamo es beneficia molt de la marca particular de cinefília i del sentit de la comunitat.

'Es van consolidar i van institucionalitzar moltes de les funcions que teníem a les cases d'art a finals dels anys 60 i els 70', afirma Arentz. 'Hi havia un sentiment de pertinença a una tribu diferent. I és una part important de l'experiència Alamo. '

El Neal Block de Magnolia Pictures, que assegura que les pel·lícules de la seva companyia continuen tenint èxit a l’Alamo, hi estan d’acord. 'No és el menjar ni les begudes que porten la gent', afirma. 'És el [fundador d'Alamo] la comprensió i la creació de la seva audiència de la Lliga Tim'.

Això no vol dir que el servei de menjar i beguda no ajuda. El Belcourt té una llicència completa de licors, per exemple, que Leonard diu que ajuda els seus resultats. 'Si no tinguéssim un bar complet, no crec que les projeccions de mitjanit tinguin un èxit', admet. 'Tot i que després hem de fer més neteja.'

beca acadèmica de nicholl

I al Teatre Enzian de Florida, citat com a important lloc regional, tenen els 'Eden Bar' i 'Enzian Kitchen', que inclou un menú de gamma alta que inclou menjar de 'empreses independents, agricultors, cervesers i artesans, localment sempre que sigui possible. '

Però League subratlla que l'èxit de Drafthouse prové de 'ser literalment una mare i una botiga de pop', afirma. 'Estàvem al teatre totes les nits, els habituals ens van conèixer i vam començar els inicis d'una comunitat'.

Si bé la Lliga continua ampliant la marca Alamo cap a altres ciutats –una onzena ubicació s’obrirà a Austràlia del Sud a finals d’any i hi ha plans a llarg termini per a locals a L.A. i Nova York–, destaca el sentit de relació entre teatre i mecenes.

La seva nova franquícia, per exemple, Alamo Winchester a Virgínia, per exemple, és actualment la seva tercera instal·lació amb major recaptació, que la Lliga acredita a la seu que és propietat familiar i operada. 'De seguida van mirar de com participar en la comunitat, en esdeveniments benèfics i esdeveniments sense ànim de lucre', afirma. 'Ho van aconseguir de seguida.'

Fes-ho més que una pel·lícula

Fins i tot sense un lloc singular, New York Rooftops Films ha creat una sensació de visualització experiencial entre una comunitat molt estreta. El programa d’aquest estiu posa l’accent en les funcions d’indie i en curtmetratges idiosincràtics dels que ningú no ha sentit a parlar mai, però el programador Dan Nuxoll diu que el públic sortirà, de vegades a més de 1.500 persones, depenent de la mida del sostre - “perquè confien en la nostra programació”. ell diu.

Tot i això, a Rooftop, una pel·lícula només és l’inici d’un bon moment. 'L'aspecte de l'esdeveniment és clau per a nosaltres', afirma. “Sempre tenim música en directe i una festa posterior. Intentem “esmicolar l’esdeveniment” i fer que sigui només una projecció de cinema ”.

el record 2019

Per exemple, a la propera estrena de Nova York de documental de lluita professional 'Fake it So Real', crearan un ring de lluita i oferiran una 'Battle Royale' després de la projecció. 'No és només una novetat', diu Nuxoll, 'sinó que aprofundeix en la connexió de la gent amb la pel·lícula i l'esdeveniment en si.'

Ciutats com Nova York i Austin tenen molt més temps per atraure públic, per descomptat. El veritable truc és fer que els locals triomfin fora dels centres metropolitans de maluc. A les zones perifèriques, les cases d'art sobreviuen de manera similar basada en una programació aguda, relacions estretes i un entorn únic a la seva mida.

Dóna a la gent el que vol

El Leonard de Belcourt diu que la seva estratègia és “aconseguir un equilibri entre títols més importants d’arthouse”, com ara “The Kings Speech” o “Black Swan”, “que seran els vostres embuts i, a continuació, utilitzar aquestes pel·lícules per aconseguir pel·lícules que siguin seves. la comunitat realment cauria ”.

En el cas de Belcourt, sovint les pel·lícules amb un angle musical són molt bones. 'A través d'aquest procés', diu, 'comences a crear la confiança de la teva comunitat.'

Richard Peterson, programador durant molt de temps del Centre de Cinema de San Rafael al nord de Califòrnia, assegura que el seu recinte històric — renovat des d’un teatre de 1938 i reformat amb les més altes característiques tècniques— ha establert un nivell de confiança amb el públic majoritàriament baby-boomer. 'Vindran al teatre tot i que no saben el que estem jugant', afirma.

Per exemple, una retrospectiva sobre l’obra del poc conegut cineasta Jan Troell (“Everlasting Moments”) va atraure públic, inclosos cineastes de la zona com Walter Murch i Carol Ballard. Fins i tot, segons va dir Peterson una setmana en pel·lícules de temàtica budista. 'Aquelles pel·lícules inusuals aporten una mica de personalitat al teatre', afirma.

salt de revisió de pel·lícules

Si el creeu, continuaran arribant

A la pantalla de Santa Fe, el suport comunitari va estalviar el teatre. Quan el col·legi que allotjava el recinte el va tancar el 2009, partidaris de la comunitat de famosos com l’actriu Ali McGraw van fer pressió per reiniciar el recinte, que s’havia convertit en una important destinació cultural sota el lideratge del comissari i professor Brent Kliewer.

'Va tractar a tothom com si pertanyés aquí', afirma l'actual director de la pantalla, Peter Grendle. 'I crec que això va inspirar la gent a dir:' No tan sols tanqueu un teatre; estàs tancant el teatre del meu amic. ''

Ara, diu Grendle, no podia deixar de sortir si ho volguéssim, perquè el públic de luxe dedicat i envellit de la zona es basa en el teatre per la seva solució art-cinema. Les pel·lícules esotèriques com la “Còpia certificada” d’Abbas Kiarostami i la pel·lícula espanyola “Silencià abans que Bach” (que tenia quatre tirades separades) van funcionar molt bé.

De la mateixa manera, Ken Eisen, que dirigeix ​​el Railroad Square Cinema, de 32 anys, a Waterville, Maine, diu: “literalment coneixem el nostre públic i ens coneixen. No vol dir que els agradi tot el que ens agrada, però en un sentit més ampli, hi són i no volen que marxem. '

Tot i això, Eisen admet que els teatres independents senten moltes de les mateixes inquietuds de les grans cadenes. Dit això, 'és una cosa que estàvem habituats La majoria de nosaltres no fem això per enriquir-nos. Quan no tens res, no tens res a perdre. ”

De la mateixa manera, Tench Phillips, que ha dirigit el cinema Naro Expanded a una pantalla a Norfolk, Virgínia des del 1977, reconeix que les entrades han caigut. Però diu que només els obliga a ser més creatius.

Per al Naro, Phillips assegura que el local s’ha convertit en un equipament de la comunitat com a “pal de bandera liberal” en un mar de conservadorisme (les nits docents populars de dimecres, mostren pel·lícules d’esquerres sobre temes socials i mediambientals) i com un important maó i morter. àncora per a botigues locals. 'Simplement no podem sortir', diu. 'Hi ha molts restaurants que ens miren per generar negocis.'

A més, afegeix Philips, el Naro ha de suportar els seus propis mitjans de vida. 'No tenim cap pla de jubilació', diu, 'així que hem de seguir endavant.'



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents