Com de directora 'Chevalier', Athina Rachel Tsangari, va inspirar llegendes indies com Richard Linklater i Jay Duplass

'Knight'



Les etiquetes són una cosa perillosa, sobretot si sou Athina Rachel Tsangari. El cineasta grec sovint s’integra en el gènere emergent conegut com a “Waird Weird Greek” (al costat del seu íntim amic i company de cinema Yorgos Lanthimos), però els gustos de Tsangari ’; són decididament americans. I amb una bona raó: durant més de vint anys, ha tingut una gran influència entre els escenaris del cinema independent nord-americà, fins i tot quan ha augmentat a la seva importància de tornada a Grècia.

El darrer llargmetratge de Tsangari ’; 'Chevalier' (Strand) s'estrena el 27 de maig i presenta la millor oportunitat per al públic per descobrir la seva obra. Una pel·lícula tímida a diferència de qualsevol altra, presenta un conjunt de schlubs grecs que s'inicien en un viatge de pesca que canvia ràpidament els engranatges de l'experiència de la unió a la divagació competitiva. Amb intenció de combatre-se per capturar el chevalier homònim (un preciós anell rosat), els homes es van plantejar jugar a un joc salvatge que només els més machistes poden guanyar. És divertit, sorprenent i, sí, estrany. L’energia única de Tsangari infon cada quadre.



A més, és una introducció fantàstica a un talent que ha treballat en gairebé tots els aspectes del cine, amb una carrera iniciada per un fatídic viatge al bressol del film indie americà: Austin, Texas, cap al 1990.



Tsangari és més conegut pel seu èxit al festival 'Attenberg' del 2010, però la seva primera gran escapada va passar anys abans, el 1991, quan va conèixer a Richard Linklater i va acabar amb una part del seu clàssic 'Slacker'. ”

“Attenberg”

'Va ser una estudiant sortida del vaixell de Grècia en camí de Nova York. Va girar cap a la nostra producció 'Slacker' una mica ', va dir Linklater.

nou remolc aladdin

El cineasta va quedar immediatament impressionat amb el seu nou amic grec. 'Tenia opinions tan contundents: ja ho havia vist tot. Va ser tan divertida i simpàtica ”, va dir. “Tenia una energia meravellosa i un veritable amor cinematogràfic. Tanta actitud i creativitat ”.

El paper de Tsangari a 'Slacker' va ser parpelleig i perdut (ella ’; es va facturar com a 'cosí de Grècia'), però la seva sensibilitat es va posar en relleu: va arribar als Estats Units amb intenció d'estudiar dramatúrgia a Nova York. es va acabar amb Austin, de la mateixa manera que es va convertir en un eix per al cinema indie. Tsangari aviat es va convertir en un equipament de la comunitat cinematogràfica d’Austin, fundant el Festival Internacional de Curtmetratges de Cinematexas, que va tenir lloc des del 1995 fins al 2006.

També va estudiar direcció a la Universitat de Texas i, com a assistent docent, els seus estudiants van incloure Jay Duplass. 'Després de la meva classe, crec que va abandonar l'escola ', va dir Tsangari a Indiewire. 'No sé si un està connectat amb l'altre!'

Duplass va insistir que Tsangari no l'inspirà a fer res més que a seguir amb la seva ambició de cineasta. 'Va ser inspirada i inspiradora', va dir Duplass. “Li va encantar el cinema i va aprofundir amb cadascun de nosaltres sobre el que estàvem tractant de realitzar. Sempre dic que les escoles de cinema no us poden ensenyar el més important, i que és qui sou i què heu d’oferir exclusivament, però sentia que Rachel estava buscant aquestes coses de nosaltres. ”Li va destacar una lliçó: 'El millor que vaig aprendre d'ella va ser ser jo.'

Linklater va dir que 'Ella era la professora preferida de tothom', però ell sabia que estava destinada a alguna cosa més. 'Va tenir aquesta altra trucada', va afegir. 'Sempre la vaig empènyer per a fer les seves pel·lícules i jo, estic contenta que estigui ’; s
finalment, en aquest solc. '

El negoci lent de fer un debut

A UT, Tsangari va combinar la seva pel·lícula de tesi, 'The Slow Business of Going'. La funció episòdica segueix Petra Going (Lizzie Curry Martinez) mentre viatja al món en servei a un treball vagament de ciència amb l'agència de dades de l'experiència, que recull els seus records sobre els seus viatges i és telegrafiat per al públic mitjançant escenaris com habitacions d'hotel i una barcassa.

La producció realment era un negoci lent. Amb la mena de producció de bricolatge, que és un distintiu dels indis americans microbudget, la pel·lícula de Tsangari va trigar quatre anys a fer-la.

'El negoci lent d'anar'

'Només vam disparar quan vaig obtenir una subvenció o algun tipus de patrocini d'una habitació d'hotel o d'una companyia aèria', va dir. 'Dues jornades, ens dirigiríem a l'habitació de l'hotel i assajaríem, i ens dispararia, i vam fer una sortida i es va fer la sessió.'

Després del seu temps a UT i del seu treball a 'The Slow Business of Going', que es va completar oficialment el 2000, va dedicar el seu temps a treballar en projectes tan diversos com Cinematexas (que va tancar la botiga el 2006), fundant la seva producció i publicació. -estudi de producció Haos (amb seu a Atenes) i fins i tot disseny de vídeos i projeccions a gran escala que van aparèixer durant les cerimònies d’obertura i tancament dels Jocs Olímpics d’Atenes 2004. Va ser una perspectiva desagradable per al cineasta encara verd.

'Vaig formar part d'un dels espectacles més grans del món vist per milers de milions de persones. Així, bàsicament, a dos anys de 'The Slow Business of Going', vaig començar a treballar-hi ', va dir. 'Va ser vertiginós'.

Tsangari aviat es va convertir en la producció, treballant en funcions com la pel·lícula de Lanthimos de 2005 'Kinetta' i la seva publicació de 2007 'Dogtooth', juntament amb el llargmetratge 2006 de Nida Sinnokrot 'Palestine Blues'.

Quan se li va preguntar per la ruptura entre les seves funcions dirigides, va dir a la revista Trespass el 2011 que 'no veig realment la diferència' entre fer una pel·lícula com a productor o com a director. Com sempre, l’última cosa del món que es preocupava eren les etiquetes.

'Sento que com a productor aportes coses a la vida. Tu la pastoreu a la vida. I ’; he estat capaç principalment amb les pel·lícules que he produït ”, va afegir.

Després de gairebé una dècada sense dirigir-se, la decisió de Tsangari de tornar es va produir molt ràpidament. 'Ho vaig escriure després d'un llarg hiat, després de no dirigir-me i treballar com a productora', va dir. 'Un dia em vaig dir:' Tinc una història a mi i vull explicar-la 'i la vaig escriure en dues setmanes. Acaba de sortir. Sense esforç. ”

'Knight'

Es va convertir en 'Attenberg', l'èxit del festival del 2010 que segueix a la jove treballadora de la fàbrica Marina (amiga de Tsangari i estrella freqüent, Ariane Labed), mentre s'endinsa en un despertar sexual molt estrany i molt divertit, mentre el seu pare enfadat entra en una malaltia terminal.

La pel·lícula va debutar a Venècia, on va ser nominada al lleó d'or i Labed va obtenir el premi a la millor actriu. Després d'una àmplia festa i l'adquisició per part de Match Factory, Grècia va presentar la pel·lícula com a millor opció a l'Oscarscar en llengua estrangera.

Després de l’èxit de “Attenberg”, Tsangari va exercir d’assessora creativa del laboratori de direcció del programa de llargmetratge de Sundance el 2012 (que va incloure estrelles naixents com Jonas Carpignano, Marielle Heller i Jody Lee Lipes). Va fer un curtmetratge, tota la femella 'The Capsule', que va projectar en festivals com Locarno i Sundance.

Aleshores, estava preparada per tornar al negoci lent de la realització de llargmetratges amb 'Chevalier', que va començar a rodar el març del 2014.

La idea d'una comèdia tot masculina en un vaixell va sorgir de la seva experiència amb 'La Càpsula'. 'Va ser una experiència tan increïble treballant amb un repartiment completament femení', va dir. 'Em vaig adonar que era realment força interessant veure relacions i dinàmiques i gènere i múltiples exemples ... Aleshores vaig pensar:' Vam veure com serà si treballo amb un grup d'homes i com de diferent o igual serà. ''

Però el cineasta no veu la història exclusivament pel que fa a gènere. 'No vaig fer' Chevalier 'per fer una pel·lícula sobre homes, és una pel·lícula amb homes ', va dir. “Es tracta dels homes tant com dels humans. Crec que si fos un repartiment femení, 'Chevalier' hauria estat força similar. '

Tsangari també s’adona que les pel·lícules que realitza no són necessàriament per a les masses, una sensibilitat que encara és evident a “Chevalier”.

'No faig pel·lícules per a tothom', va dir. 'Amb cada pel·lícula, intento fer alguna cosa diferent de manera que em poso a dubte amb un nou tipus de llenguatge mitjançant el meu propi filtre i la meva lent.'

Sense categoritzacions fàcils

Tot i que Tsangari té un lloc tant en l'elit indie nord-americana com en l'escena cinematogràfica emergent de Grècia, no li interessa etiquetar la seva feina ni la seva carrera professional.

Es manifesta en haver-se convertit en l '«onna estranya grega», un terme mediàtic que també inclou Lanthimos. 'No ho reconeixem ni tan sols', va dir. 'La gent que va començar a parlar d'aquest paradís no havia vist' The Slow Business of Going ', que era el camí de tornada el 2000. Jo era estudiant de cinema grec, però estava treballant a Amèrica. Havia estat educat en cineasta a Amèrica. Va ser una pel·lícula independent nord-americana. Era aquella 'ona estranya grega'

'Knight'

I Tsangari tot just comença. Com a cineasta a la residència del 53è Festival de Cinema de Nova York aquesta tardor passada, la directora executiva de la Societat de Cinema, Lesli Klainberg, esperava que el programa donés a Athina 'un entorn ric en el qual pugui treballar en el seu pròxim projecte, immers en la cultura cinematogràfica de Nova York. 'Tsangari va dir que això és exactament el que va passar quan va veure pel·lícules que van des del' cementiri de l'Esplendor 'd'Apichatpong Weerasethakul fins al' No Home Movie 'de Chantal Akerman i' Carol 'de Todd Haynes.

'Va ser una cosa similar a la càrrega de carboni abans d'una marató', va dir.

Aquesta marató és “; White Knuckles ', un projecte que va descriure com una característica de “; screball, neo-noir, caper, action'. 'És una pel·lícula sobre delinqüents petits i el delinqüent principal és una dona, i també es converteix en' contra ella mateixa 'com un heroi d'acció', va dir.

Amb 'Chevalier' s'estableix per a l'alliberament dels Estats Units aquesta setmana, Tsangari és el seu tercer treball de 'White Knuckles', que està escrivint amb el seu col·laborador de fa temps Matt Johnson. La parella espera esperar la pel·lícula en anglès, la seva primera des de 'The Slow Business of Going'.

Tsangari també torna a l’entorn acadèmic que li encanta, ja que actualment és David i Roberta Logie Fellow al Radcliffe-Harvard Film Study Center (abans era professora convidada a Harvard).

'Crec que realment forma part d'aquesta obra vital, cosa entrellaçada que funciona en el cinema de tots els sentits possible', va dir Tsangari. “Ensenyar és fer cinema. Aquesta mena de vigor que sento sempre que decideixo tornar a ensenyar, i les coses que jo aprenc dels meus estudiants, aquest intercanvi tan crucial que passa, és vital. ”

Tsangari encara no ha donat el pas a Hollywood, tot i que diu que els sentidors han estat una estona fora. 'Jo sempre estic llegint guions que el meu agent m'envia', va dir Tsangari. “A mi, m’interessa fer alguna cosa que jo no sóc l’escriptor principal, per tant, si hi ha el guió adequat i el gènere adequat. I ’; estic molt interessada a dirigir una acció intel·ligent [pel·lícula] ”.

Una cosa a la que no li interessa '> Estigueu al capdavant de les darreres notícies de cinema i televisió. Inscriviu-vos al nostre butlletí de Festivals aquí.



Articles Més Populars

Categoria

Revisió

Característiques

Notícies

Televisió

Kit D’Eines

Pel·lícula

Festivals

Ressenyes

Premis

Taquilla

Entrevistes

Clicables

Llistes

Videojocs

Podcast

Contingut De Marca

Premis De La Temporada De Premis

Camió De Cinema

Influents